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1、浅析法国艺术歌曲的特点及教学应用【】法国艺术歌曲在整体上与其他国家的艺术歌曲相比,有着很明显的法国特征。本文通过对法国艺术歌曲的产生、发展和特点等方面进行浅显的论述,并结合教学运用,旨在提高对法国艺术歌曲的关注度。 【关键词】法国艺术歌曲;特点;教学应用 一.法国艺术歌曲的产生与发展 欧洲的艺术家们在19世纪初不再满足并局限于光是宗教色彩主题的艺术创作,更多的是为了去追求自身的理想,抒发内心感受。在民间社会中选取创作的素材,更侧重于民族性,对于整个世界和社会中的各种现象,通过自身的主观感受用自己幻想的题材
2、和形象来表达自己的愿望和理想。不再束缚于传统的创作技法,用了很多革新的手法,这些使得音乐形式迅速的丰富和发展。“这种新的潮流、新的风格,就是所谓的‘浪漫主义音乐’”[1]在这前提和背景下,产生了“艺术歌曲”。 “艺术歌曲”作为一种重要的音乐形式,各国的艺术歌曲虽然名称不同,风格也不同,但在类型属性上,均属艺术歌曲范畴,是一种结构更精致、更完美的音乐会独唱歌曲[2] 德奥早期就有很多抒情的短歌,内容多是宗教或世俗的,尽管经历了很长时间,但却一直没有达到音乐与诗歌相结合的完美。 “歌曲之王”舒伯特在1814年创作
3、的《纺车旁的玛格丽特》中使诗歌,独唱融为一体。另一方面,钢琴伴奏在艺术歌曲的所起的作用更为明显。“艺术歌曲与钢琴伴奏的关系一直以来都是密不可分的。伴奏(通常用钢琴)在乐曲的总体结构中占有不可或缺的重要地位”[3]。此后舒伯特又创作了六百多首富于浪漫主义的歌曲,从而使艺术歌曲这一体裁和风格得以确立和成熟。 大约从19世纪中期到20世纪初期,法国艺术歌曲开始从产生到发展到兴盛。此时正是浪漫主义音乐蓬勃发展和法国资产阶级大革命取得成功的时期。资产阶级在政治上获得了统治地位,这就使得整个社会的政治,经济,文化都发生了很大
4、的改变。在音乐上一方面体现反对封建,提倡民族主义的民主思想,期望通过音乐来唤醒并激发人民的奋斗精神。一方面体现出对于新生活的向往,对大自然的热爱,期望能够以最大的热情追求浪漫主义情怀。正是在这个时代背景下产生了法国艺术歌曲。 当时的欧洲,意大利和德国的歌剧风靡盛行,“人们渐渐对意大利和德国的音乐(主要是歌剧)垄断法国音乐舞台的状况感到不满,尤其是风靡一时的“瓦格纳热”产生反感,觉得同法兰西名族的音乐传统格格不入”[4] 在这情形下,法国音乐家们在巴黎成立了“民族音乐协会”以追求尽力表现、振兴法国的艺术。 柏辽
5、兹(1803-1869)应该说是法国艺术歌曲的开端。他是第一个用“Melodie”一词来称呼他所作的歌曲,意思为优美的旋律。他不同与法国早期的浪漫曲,常常以诗歌的内涵和进程而谱曲,在诗的韵律起伏中结合音乐,使诗歌和音乐非常吻合,在结构上也突破了传统浪漫曲的对称和分节(下转第51页)的模式,钢琴伴奏更具独立。 继柏辽兹后,梅耶贝尔(1791—1864)古诺(1818—1893)比才(1838—1875)得里布(1836—1891)等,也创作了很多法国性的艺术歌曲。 圣·桑(1835—1921)创作了很多优秀的艺术
6、歌曲,他的作品体现出法国艺术传统的高雅意境。代表作《蝉》《蚂蚁》等。 副列(1845—1924)是一位在法国艺术歌曲发展上极为重要的作曲家,他将法国艺术歌曲推向了繁荣。副列的创作虽然跨越了两个世纪,但他的作品仍然属于19世纪的浪漫主义风格,在他创作后期正是印象派逐渐发展的时期,而此时的副列却依然还是保持着自己的浪漫主义情怀。副列在声乐作品上的成就辉煌,一生共创作了100余首歌曲。他早期创作风格受古诺的影响,然而很快就表现出自己独特的手法,副列的作品结构精简,曲调优美抒情,感情细腻含蓄。代表作《月光》、《曼多林》、
7、《梦后》和套曲《佳歌》都是杰作。法国艺术歌曲在这一时期达到了成熟。 德彪西(1862—1918)被誉为现代音乐之父,是法国艺术歌曲发展上又一位重要的作曲家,他将一种全新的艺术思想注入了法国艺术歌曲,并推向崭新的艺术领域。他的歌曲大多采用当时象征派诗人的诗歌,而他自己本身就是一个散文作家。他的某些歌曲在旋律和激情上可能不如前人,但他善于使音乐更好的结合语言的重音和节奏,注重诗歌的意境,情趣,使诗歌的立意与自己的乐思想融合,以高度吟唱的形式来谱写旋律。钢琴伴奏部分,不再是单纯的衬托,而是更为独立的主体,甚至可以成为音
8、乐会的独奏曲。德彪西的作品中,和声的色彩更为丰富,常用不协和音,淡化功能和声体系,增加特殊和弦等等。在调性上,摆脱传统大小调体系,常用古老教堂调式,东方的五声音阶,全音音阶。但是德彪西早期的作品如《曼多林》《被遗忘的小咏叹调》《波德莱尔诗五首》等。由于他还在不断地探索新的创作手法,因此,在早期的作品中,除了初见印象主义的音乐风格外,还流露出对于传统浪漫主义的
