浅谈时装模特的舞蹈素质

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1、浅谈时装模特的舞蹈素质：由于最初的服装表演伴以舞蹈，有些喧宾夺主，所以自从台步被确定为主要的服装展示方式之后，有些人的看法走向了另一个极端，即：舞蹈被认为是表演中的有害成分。　　关键词：时装模特；舞蹈；素质　　：J703：Ａ：1005-5312（2011）17-0123-02　　　　在生活中往往有这样的场景：刚上幼儿园的邻家女孩穿起大人刚刚买给她的新款外套，情不自禁的手舞足蹈一番，一副兴高采烈的样子，原本可爱的外形加上服装的夸张与艳丽，更是令她的天真如同盛满玫瑰露的水瓶，芳香四溢。殊不知，她下意识的

2、动作，其实同时完成了实质意义上的舞蹈与时装表演。时装表演虽然是从西方传入，但是它并不是现代社会独有的。早在古代，先人们就在进行着这项活动，只是那时候还没有现在的称谓罢了。《一千零一夜》中介绍到：古代阿拉伯贵族女性在婚礼中要换装七次，每次都要在宾客和新郎面前经过，以显示自己的美丽；唐朝的霓裳羽衣，夏威夷酋长鲜艳夺目的羽毛装饰，这些都显示了用服装表现自己并不是哪一国那一地区的专属活动，而是全人类的共性。　　由于最初的服装表演伴以舞蹈，有些喧宾夺主，所以自从台步被确定为主要的服装展示方式之后，有些人的看法

3、走向了另一个极端，即：舞蹈被认为是表演中的有害成分。但是这种看法是片面的。舞蹈是台步与造型的灵魂，灵魂不在现实中出现，但它支撑着人的神韵，没有经过舞蹈的专门训练，人体动作的审美化就不是自觉与自由的。表演必须从内到外，用内心的情感引导动作，动作才会灵动自然而不呆滞僵硬。这在艺术中是共通的。　　舞蹈具有象征表现性，它必须设法创造出意境，表现人物的情感，写意特点鲜明，写实能力不强。舞蹈是古老的艺术，与音乐与诗歌一体，在原始社会是宗教活动的一部分，而且是其中情感最强烈的部分。在文字与音乐不足以表达感情的时候

4、，人们就用手舞足蹈的动作表现起来。舞蹈是头脑、心灵和肌体相结合的造型艺术，核心是情感逻辑，它以“形”传“神”，任何身体形态、形体动作对于舞蹈者来说，都是内心激情外化的表现，并且随着舞蹈的思维目标和情感取向展现其功能，不过，它们在精心选择组织和运用之下，已成为比拟性、象征性的动作了。人体这种媒体限定了再现的自由，用具体的动作来表现比较抽象的感情，是舞蹈天然的长处，动作的有限性和生活的无限性，使舞蹈带有强烈的抽象色彩和高度的概括特点。这就是所谓的“类型动作”。在这方面，服装表演需求尤为迫切，模特的动作更

5、加简练、更加程式化，需要表达的感情也更抽象，从舞蹈艺术的思维方式中，模特会得到比较直接的启发。　　舞蹈具有直观视觉性，它需要利用流畅的肢体语言，来表达主题，是与服装表演最具有血缘关系的艺术，借鉴起来最为方便。事实上，作为人类的天赋之一，舞蹈被广泛地借鉴着，例如艺术体操，例如女子仪仗，但是对于时装表演者的表现，比以上更苛刻。时装模特的舞台动作既要生活化，又要有超然美妙的艺术感染力，它是浓缩的舞蹈艺术，表演艺术，一种技术，一种工作。利用短暂的十几秒种，发散大量高效率的信息，给观者最佳的视觉欣赏价值和心理

6、感染力。一个模特的训练过程是艰苦的，而舞蹈可以更好地训练这种素质，舞蹈可以将人体的固有习惯去粗存精，这对时装表演是有很大益处的。让我们举个例子吧：舞蹈中的手势——撩掌，先抬起胳膊肘，然后通过小臂到手腕，最后到手指，一节一节地慢慢提升上去，这样表演出来，就会产生优美的柔姿。模特应该学会既要有把动作分解出层次，又能流畅而没有断位地表现出来的能力。模特转体要先转身后转头，把头留给观众，而不是头与身体一起转，能把每一个层次都变现地具有美感、整体上又产生统一印象并不容易。舞蹈训练还有一个作用就是使模特体态变得

7、均衡、和谐和健美，纠正一些不好的习惯，如探头、歪脖、耸肩、含胸、挺腹、塌腰、撅臀等。舞蹈表现着生命的机能，是运动着的生命存在最直接、最强烈、最简单而又最充足的表现。在高度的律动中，舞者自身得到一种生命的真实感，模特在训练中要体验这种真实，在离开舞蹈境界时，依然可以保留这种感觉。　　舞蹈可以使体态更加丰富，据资料记载，在印度舞中，身体姿态的规范竟然有108种，而且每个动作中的身、臂、手、腿、眼都各有其特定的位置和姿势，眼睛会说话，嘴唇会运动，睫毛会颤抖，眉毛能弯弓，手势可以表达上万种寓意，一般演员都要

8、学会用手语来表述。服装表演的体态语比较简洁，但是并不简单。舞蹈训练基础深的模特动作就比较准确、形体感觉就好，由丰富而入平淡，是任何艺术家从稚嫩走向成熟的必由之路。　　舞蹈是一种具有动态平衡性的肢体运动，它的表演是“流动的”，即以连续的形体动作和各种姿态去传达某种情感意味，但它的运动形式，无论折合和伸展，推进和拽拉，曲线和直线，摆动和跳跃，都要介于动态和稳定之间，求得短促平衡和整体平衡。服装模特的动作基本功也应该以这种标准来衡量，重视对身体的控制能力。　　还记得有位著名