简析韵脚字的表现功能

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1、简析韵脚字的表现功能摘要：韵是诗歌中最重要的元素之一。韵脚字的和谐，一直是中国古代诗人们的审美追求。诗歌的用韵，作为一种具有声韵美的形式，与诗歌所表达的情感内容之间具有千丝万缕的联系。在古今许多诗作中，韵脚字的发音特征都对诗歌情感表达起到了或多或少的配合作用。其中，李商隐的许多律诗就是在这方面最具代表性的作品。关键词：韵脚字情感义山律诗一、韵及韵脚字的表现功能中国是诗歌的国度。自古以来，作为正统文学的诗，一直都是历代文人表达自我情感、寄托个人情怀的重要体裁。在诗歌的创作中，“韵”作为诗作最为显著的特征，一直是构成诗歌诸多元素中至关重要的一个。“韵”字，旧时写

2、作“”，从音员声。本义为和谐的声音，后来逐渐引申为“音节的韵母部位”这一意思。刘勰在《文心雕龙?声律》中指出：“滋味流于下句，风力穷于和韵。异音相从谓之和，同声相应谓之韵。”{1}中国的先民，己经能够自觉或不自觉地发现，把几个韵母相近的字组合在一起，就能够获得和谐的音韵之美了。它既符合便于记忆的客观需要，又符合欣赏者的审美期待。作为诗歌中最重要的元素，韵不仅在形式上具有它的声音之美，而且在内容上也与诗歌的内容起到了很好的配合关系。诗歌的韵脚字与其所表达的情感之间的关系，很早就有学者关注。明代学者袁子让在《字学元元》中曾以韵摄为单位，对每一摄的韵的发音特征分别

3、进行描述。虽然并没有直接涉及二者之间的关系，但如“遇为子哭颜回声，欲克而思也”之类的句子，也在细致的分析中道出了每类韵字背后所间接隐匿的情绪。｛2｝明代王骥德在《曲律》中也明确阐述了用韵与情感表达的关系。王骥德以韵部为单位，具体阐述了每个韵部的审美特征。虽具有一定的主观性，但在用韵与情感表达的关系这一问题上有了很大的突破。｛3｝《杜甫古体诗用韵与情感的关系》一文，是近年来研究诗歌用韵与情感关系的新作，该文曾按洪亮级、柔和级、细微级三个标准对诗韵进行分类，并将“高亢洪亮的心情”与“洪亮级”的韵联系起来；将“绵长缠绵”“悲凉严肃”的心情与“柔和级”的韵联系起来；

4、将“低落哀伤的情怀”与“细微级”的韵联系起来。｛4｝这种联系在深入细致的分析中仍有许多细节值得探讨，但在大体上是可以对诗作的用韵与情感关系做出相对合理的解释的。虽然这篇文章探讨的对象是杜甫的古体诗，但是通过对大量诗作的研读，我们不难发现，这种联系同样适用于其他作家的其他类型的诗作。二、义山律诗举例分析作家要酣畅淋漓地表达心中的真情实感，“洪亮级的韵部是最为适合的。洪亮级韵部不仅在表达内容上适合用于高亢类情感的作品，而且在情感表达的强度上，更适合那种“无所阻碍”的表达方式。然而这种表达方式正是“志思蓄愤”“吟咏情性”的文学作品最为惯用的。多数优秀的作品，都是作

5、家把内心的真情实感毫无阻碍地通过文章表达出来的结果，而洪亮级别的韵更适合于这样的情感。因此，作家在“吟咏性情”之时，势必会有意无意地对洪亮级别的韵情有独钟。在对义山律诗的研读中｛5｝，不难发现其律诗中洪亮级韵使用的较多。从语言的客观角度看，这当然是洪亮级韵所包含的韵部较多的结果，而从作家的创作心态上看，则是一种追求酣畅淋漓表达方式的一种心理契机。义山律诗，是唐诗中的精华。义山诗作以其“深情绵邈”的风格赢得了一代又一代读者的喜爱。王安石曾说：“唐人知学老杜而得其藩篱者唯义山一人而已。”在唐代文学史上，义山律诗无疑是继杜甫之后的又一座高峰。义山律诗的韵脚字在表情

6、达意上具有十分明显的代表性。首先，使用“洪亮级”韵部中的韵字作为韵脚的作品，这些韵字在作品中通常具有两大功能。第一，就是在情感表达程度上能够酣畅淋漓地传达出义山内心的情感矛盾，达到诗作与情志的统一；第二，就是在情感表达性质上，表现高亢类的情怀。在义山的律诗中，表达高亢情怀的诗作并不多。在使用“洪亮级”韵部中的字作为韵脚的时候，义山的律诗更多的是用它们传达一种畅通无阻的精神状态。例如《无题二首（其二）》重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。本诗是义山诗作中最为难解的诸多“

7、无题诗”中的一首。诗歌虽多写女子柔情，但明显有自我身世的慨叹寄寓其中。整首诗描绘了一种幽静神秘的氛写出了诗人的虚幻与无奈，表现了他的执着追求。该诗用了下平声十阳与下平声十一唐｛6｝两个洪亮级韵部的字作为韵脚，酣畅淋漓地表达出作者的无奈与执着的情感。全诗以“堂”“长”“郎”“香”“狂”为韵脚。其中，“堂”“郎”为一等韵，“长”“香”“狂”为三等韵。一等韵与三等韵的配合，形成了五个韵脚之间的情绪表达的舒缓平衡。可以说，阳、唐两个洪亮级韵部的字在这里的组合，并没有起到“大风起兮云飞扬”之类的高亢情怀，而是在表达情感的程度上实现了他们的另一种功能，就是在表达情感程度

8、上的流畅与自然。第二，诗词中所要表达的情感，并不是都