浅谈中国娱乐节目创新

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1、浅谈中国娱乐节目创新摘要：中国娱乐节目正处于围困与转型中，要突围，必须改造和打造自己的节目系统，提升从业人员水平，娱乐节目电视必须在节目形态创新与节目本土贴近战略方向上重点用力，引入各种新思维，进行深化与细化的策划，生成具有实践意义的节目策略与战术。中国娱乐节目才能突破目前的发展瓶颈。关键词：娱乐节目；电视；创新：J905：Ａ：1005-5312（2012）32-0146-02中国电视经过20多年的发展，己经由“卖方市场”跨入“买方市场”的时代，电视节目“供不应求”的时代一去不复返。但目前电视综艺节目过多，相当一部分内容毫无新意，节目形式雷同，有些节目仅仅靠

2、诸如不断变换舞台背影、主持人等外在形象包装来达到吸引观众的效果。对此，有关专家呼吁：电视综艺节目应提高质量。电视节目作为一种特殊的商品，它也遵循着市场运作的一般规律。节目的创新不仅仅是电视台生存的根基，更是电视台在竞争中取胜的法宝和武器。一、娱乐节目存在问题分析（一）娱乐模式本土化过程中的人文色彩和文化品格的缺失本土化，是生存环境提供给我国本土传媒的最大机遇。未来中国电视参与国际竞争，其最大优势也就在于其本土化的资源背景。我国的电视综艺娱乐节目在移植国外或国内成熟模式时，未能考虑到将外来节目用本土化、地方化的娱乐元素加以改造，消解其弊端，使节目具有本地观众接

3、受和喜爱的看点，从而顺应娱乐节目发展的趋势和方向，因此，很多单纯复制的节目都无法长期存活。如80年代克隆于台湾的“非常男女”的“玫瑰之约”，后期的“红丝带”特别节目是参考了美国莱温斯基主持的一档情感类节目，以及江苏卫视的《非常勿扰》、湖南卫视的《我们结婚吧》等节目。但由于国情、文化、传统、习俗以及收视习惯之间的巨大差异，许多在海外很火的娱乐节目，移植到国内后，并不一定能达到预期的效果；即便是大体接近，开端良好，但由于受众的欣赏口味、需求与市场的竞争也是两个变量，从而注定了它的命运充满了无穷的变数，需要不断求变图新，才能避免昙花一现的悲剧。由此来看，本土化的形

4、态创新已经成为当前我国电视综艺娱乐节目必须积极面对的重大课题。（二）娱乐节目模仿复制，缺少创新没有创新就没有发展。目前我国电视娱乐节目看似丰富多彩，事实上娱乐节目大多缺乏个性，了无新意，内容上大同小异，形式上千篇一律，浅显的模仿造出很多孪生节目，又不注重深度的挖掘与创新，只能使节目越来越无味，而最终以结束生命告终。法国著名导演雷纳·克莱尔在上世纪30年代说过这样一段话：“对于某些人来说，新事物不是旧事物的手抄本，那是不可思议的。在所有的艺术形式中，惟有电影、电视是发明的。”娱乐节目出现的初始，区别于以往一本正经的联欢方式，以其轻松、快乐的特点面向观众，这不能

5、不说是一种进步。可时间一长，如果娱乐节目没有更新的创造，就很难再吸引观众。有时偶尔有个节目冒出的新鲜火花，用不了多久，你用手中的遥控器就可以验证它在其它的各个娱乐节目已经是落地生根了。娱乐节目惯用的以明星吸引观众的手段也被复制。明星到处都是，有时同一个人同时出现在好几个频道的节目，说同样的话，唱同一首歌，没有一点新意了。摆在中国娱乐节目面前的是严峻的形势：没有源头的死水，没有创造的生命，长此以往，必将走向灭亡。有的节目不但名称大同小异，连内容和环节上的“起承转合”也都基本雷同，“你有我有，全都有”的节目现状，使观众的收视心理在千人一面”的娱乐中达到了饱和，产

6、生了严重的“审美疲劳”。如自2002年七八月间，凤凰卫视从美国哥伦比亚广播公司引进的《生存者Ⅲ》——“勇闯非洲”后，国内的电视加速“复制”，广东电视台推出《生存大挑战》之三的“美女闯关”；上海等国内许多城市的电视台不惜拿出黄金时段倾情推出《走入香格里拉》的精编版，湖南电视台也不甘落后，推出《完美假期》和《有爱不孤独》等系列节目。由一两个节目的星星之火最终燎烧遍中国电视市场，不是节目类型的丰富而是同类节目的过剩。（三）从业人员认知水平和专业素质缺失电视综艺节目的发展和创新离不开电视从业人员的积极推动作用。随着经济的不断发展，受众的欣赏水平和要求不断提升。因此，

7、电视综艺节目的从业人摘要：中国娱乐节目正处于围困与转型中，要突围，必须改造和打造自己的节目系统，提升从业人员水平，娱乐节目电视必须在节目形态创新与节目本土贴近战略方向上重点用力，引入各种新思维，进行深化与细化的策划，生成具有实践意义的节目策略与战术。中国娱乐节目才能突破目前的发展瓶颈。关键词：娱乐节目；电视；创新：J905：Ａ：1005-5312（2012）32-0146-02中国电视经过20多年的发展，己经由“卖方市场”跨入“买方市场”的时代，电视节目“供不应求”的时代一去不复返。但目前电视综艺节目过多，相当一部分内容毫无新意，节目形式雷同，有些节目仅仅靠

8、诸如不断变换舞台背影、主持人等外在形象包装来达到吸引