瓦格纳艺术理念的综述

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1、2004.8.9发往《音乐艺术》瓦格纳艺术理念的综述杨九华内容提要：在音乐史上，瓦格纳是少有的几位在音乐洞察力和创建力方面卓有建树的人物，其开拓性的观点完整地融入在他的歌剧创作中，本文从艺术观和思想观两方面阐述他的艺术理念，对他所反映的整体艺术观、他律论、死亡与爱情等问题进行阐释。关键词：瓦格纳艺术观思想观整体艺术观矛盾的人生观爱与死的诠释在西方音乐史上，总有那么几位卓越的音乐家，他们对音乐的发展起到承前启后的作用，瓦格纳就是这样一位大师。他留给我们的除了十余部具有划时代意义的歌剧作品外，还著有近千万余言关于文学、戏剧、音乐、美术、建筑等方面的论文和专著。在他的歌剧和论著中所倡导的艺术理

2、念不仅在他所处的那一时代掀起了一阵阵波澜，并且直接影响了后世艺术领域的发展。他在拜洛伊特构筑的举世瞩目的歌剧艺术辉煌，开启了歌剧发展的新轨迹。随着对其歌剧研究的进一步深入，人们发现他歌剧的背后，是一片浩瀚的思想海洋，他将音乐与生活、音乐与神话、音乐与戏剧置于认知的光柱之下，为我们架起了酒神式遐想的天穹，给我们的是一种耐人寻味的艺术理念。在研究乐剧《指环》之前，有必要对他的艺术理念进行阐述，对这个问题解答，笔者将从艺术观和思想观两个方面来探究。一、瓦格纳的艺术观瓦格纳艺术观的基点，是来自于他对音乐、对艺术、对古希腊戏剧看法的总结，其核心是围绕着他的“整体艺术观”和“他律论学说”等展开的，这

3、些观点主要是通过他的论著《艺术与革命》（DiekunstunddieRevolution）（1849）、《歌剧与戏剧》（OperundDrama）（1851）和《未来艺术作品》（DasKunstwerkderZukunft）（1860）和他的书信、自传以及他的歌剧创作所反映出来的。1整体艺术观—音乐戏剧构建的新原则“整体艺术”8是瓦格纳受到古希腊艺术的启发而提出的。他认为古希腊时期的艺术才是理想艺术的典范，那一时期的戏剧艺术都是综合体，音乐、诗歌、舞蹈等艺术形式之间是一种自然的结合，音乐的节奏来自于舞蹈，音乐的韵律来自于诗歌。然而，随着时代的更替，各种艺术形式之间和谐的自然联系被割裂，朝

4、着各自完全独立的方向发展演变。诗歌变成了一种纯粹理性的、抽象的文字符号，音乐变成了空洞单纯的表达情感的声音，舞蹈则成为一种纯粹的身体手势，它们都失去了那种应有的感召力。因此，瓦格纳主张改变歌剧的现状，致力于将各种艺术形式重新回归到一种自然和谐的联系中去，恢复姊妹艺术之间原有的自然联系，发展一种综合艺术，他把这种艺术形式称为“整体艺术”，将文学与诗歌、历史与神话、舞台与建筑、音乐与戏剧创作融为一体，这种整体性的艺术构思融入到他的戏剧创作中，则构成了他称之为的乐剧（DasMusikdrama）。、“整体艺术”是瓦格纳在《未来艺术作品》（DasKunstwerkderZukunft,1849）

5、中，针对戏剧作品提出的概念，认为音乐戏剧应该仿照古希腊艺术，是一种诗歌、音乐、舞蹈、绘画、建筑等的综合体。在这个理念的指导下，首先,他认为乐剧的构成要求作曲家参与戏剧创作的全过程，成为脚本创作和音乐创作、舞台布景、服装、动作设计甚至剧院结构等方面的总设计师；其次，取消传统歌剧中的分曲结构和咏叹调形式，声乐富于朗诵性，应用“主导动机”（DasLeitmotiv）、关于“主导动机”，乌利格（TheodorUhlig）在他的一些文章中曾经提到，如1850年的《独特的主导动机》（charakteristischenMotive）一文中，阐述了瓦格纳主导动机的运用。1851年瓦格纳在他的《歌剧与戏

6、剧》（OperundDrama）中，也谈到有关运用“主导动机”的观念，但是，直到1877年沃尔错根（HansvonWolzogen，）从主导动机的角度研究瓦格纳《指环》后，人们才重视“主导动机”这个音乐名词，并且也重视了它在瓦格纳乐剧中的地位和作用。历史上以不同的形式运用这种手法的作曲家有格鲁克、莫扎特、贝多芬、威伯、柏辽兹、李斯特等，但是，瓦格纳的乐剧《指环》将这种手法发展到了最复杂的形式。参阅Joachimveit,“Leitmotiv”DieMusikinGeschichteundGegenwart（ＭＧＧ），Bürenreiter-Verlag、KarlVötterle、Carl

7、ErnstPoescheVerlag,1994.表情答意，突出了管弦乐队的作用，用“无终旋律”（UnendlichMelodie）、瓦格纳于1859年在他的乐剧《特里斯坦与伊索尔德》中完善了“无终旋律”这一形式，并于1860年在他的文章《未来音乐》（Zukunftsmusik）中首次提出了这个音乐概念。CurtvonWesternhagen,“R.W.Wagner”DieMusikinGeschichteundGegenwart（Ｍ