浅谈现今中国动画中角色塑造的缺失

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1、浅谈现今中国动画中角色塑造的缺失近几年，政府对中国动画制作出台了一系列的扶持政策，极大地推动了各地电视动画制作的热情。2008年，全国电视动画的产量已经突破10万分钟，中国已然成为一个动画产量大国。但着眼于近几年生产出的动画片，真正得到观众首肯又在市场中赢得欢笑的又有几部呢?现今的中国动画处于一种粗放型的数量产出期，但倘若只有数量的堆砌而没有质量的提升，是一种空虚的求进。就像许多业内人士呼吁的一样，中国动画是时候进入一个不浮躁的精品创作期了。　　想要求精，就要知道现存的不足，以此作为突破口。众所周知，中国动画制作的软肋是缺乏好剧本，这一点我完全认同。

2、不过除去故事内容之外，我认为中国动画仍有其缺失部分，其中之一就是动画角色的成功塑造。　　现今中国，动画片的受众群体不仅仅是传统认知上的低幼儿童，也包含了10代至20代的青少年与年轻人群体。在受众年龄层次有所提升与拓展之时，单一的、符合低幼儿童接受程度的角色将不再适合观者的口味。这一点在动漫作品的副产业——Cosplay上有着最为直观的反映。列数历届漫展上Cosers所扮演的动漫作品：魔兽世界、cs、死神Bleach、OnePiece、火影忍者、家庭教师Reborn、初音……这些最为热门的动画，最让人津津乐道的动漫角色，无一不来自于欧美和日本。虽然其中

3、也不乏有出自中国的三国人物角色，但其出处也是《三国无双》——日本光荣游戏制作公司出品的，以三国时期为蓝本的武斗游戏。中国动画无法塑造出让观众印象深刻并喜爱的原创角色，就连本来拥有的角色素材也为他国所用并取得成功，这实在是值得中国动画人警醒的一幕。　　笔者认为，现今中国动画对角色塑造的缺失，大体表现为在三方面做得不足。而这三方面的积极把握，便是成功塑造角色的关键。　　(一)动画角色强烈的个体辨识度　　一部小说，需要读者通过大脑将文字进行组织，然后理解其含义，最终得到画面感与心理感受。而动画则不同，它通过影像进行传播，直观地给予观众视觉刺激，能最快程度地

4、抓住观众的眼球。这是动画的一大优势，而成功塑造动画角色的第一步，就是利用这一优势，从视觉外形上让动画角色拥有强烈的辨识度。　　怎样的外形设计才算成功，可以用剪影进行测试。　　例如由迪斯尼创作的，米老鼠、唐老鸭以及高飞狗，相信读者可以很轻易的从剪影认出这三个角色。而对于年轻代动漫受众群体来说，许多热门动画里的角色也是从剪影就可直观辨析而出的。例如来自热门少年动画《OnePiece》的路飞、卓洛，以及《死神Bleach》的一护等等。　　由此我们可以看出，一个角色的外形是否成功，第一要义并不是角色长相是否美型，而应该是角色的概括形体是否具有辨识特征。一部1

5、0分钟电视动画的播映，中景镜头出现较多，全景与特写镜头比例较少。又由于动画作品“动”的特性，角色是否被人记住，脸的着力刻画效果远远不及角色形体的独特设计。只有在塑造出各有特性的角色整体形象的基础上，再配以细致的深入刻画，角色的辨识性才能达到最大化，从而为角色的成功塑造奠定基础。　　在这一点上，中国早期动画也做得非常出色。例如《大闹天宫》中孙悟空的形象、《葫芦娃》中的葫芦娃与蛇精、《哪吒闹海》中的哪吒，以及《天书奇谭》中的众多角色。但随着中国动画几十年的浮沉，这些优点业已缺失。现今本土动画，虽也有较为注意这一要素的，例如《喜羊羊与灰太狼》中，各种羊的剪

6、影造型有一定的辨识度，但都不够强烈。更勿论其余多数影片，都并未意识到这一点，因此创造出的动画角色无法与国外的相抗衡，最终败下阵来。特别是历史题材的动画片，由于其服饰有历史限制，使得设计人员在创作时缩手缩脚，更容易造成角色的千篇一律。而相比中国，日本在对历史角色的继承与改良上就做到了很好的平衡。例如《战国BASARA》中的伊达政宗等众多角色，更甚至是光荣公司出品的三国无双系列游戏。虽然后者的造型已太过夸张华丽，但其创新精神却是可取的。而我们应当做的，便是学习其优点，创造出符合中国人内敛的审美情趣的角色造型来。　　(二)动画角色与众不同的性格魅力　　我们

7、戏称只有外形没有演技的演员为“花瓶”，而在动画角色的创作中也是如此。出色的外形设计只是一个空壳，只有将种种性格魅力注入其中，角色才能鲜活起来，才富有生命力。　　一般情况下，矛盾的存在与对比的反差最引人注意。　　就如《OnePiece》里的路飞，平时极度缺乏常识的形象常常让人忍俊不禁，但一旦认真起来，他的执着不放弃以及对友情的坚信，却能使他成为一名有担当的船长。这样矛盾的性格设定，使得路飞有了丰富的人格魅力，让人注目。　　通常来说，人物的塑造就如张爱玲的一句话“在普通人中寻找传奇，在传奇中寻找普通人”。　　以《驯龙记》为例，主人翁Hiccup的形象被设

8、计的瘦弱、胆小，没有维京海盗所特有的强壮与粗犷，是一个看似非常平凡甚至于平庸的存在。这样的性格与其他角色形成