文物保护及鉴定

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1、文物保护与鉴定二名词解释：1.铭文是指在金属铸器，如鼎、钟等上以或突起或凹陷的形式铸造或刻制的文字。2.款识通过刻、划、印、画、写等方式遗留在器物上的图案和文字。其种类有年号款、斋堂款、人名款、地名款、吉祥款、赞颂款、干支款等等。款识的内容、字体等在不同时代有不同的特点，给我们鉴定瓷器的时代、窑口提供了依据。3.铸瘤青铜器在铸造过程中，铜液凝聚在器物表面，冷却后形成瘤状的浮凸。它是铜液冷却时慢慢形成的，出现的位置不固定，甚至在花纹中也能见到，外观上它影响了花纹的美感，但却是真器的正常现象。铸瘤是与铜器整体形成，不易打磨掉，绝不会剥落。4.“干坑”、“水坑”青铜器锈蚀方面的辨伪的业内术语。干

2、坑指北方出土的铜器，其地子锈色呈灰白色或黑灰色。水坑则谓南方出土的铜器，其地子锈色多呈碧绿色。5.瓷器瓷器就是以瓷土作胎，表面施有高温钙釉，在1200℃左右（可稍有不同，只要瓷胎烧结即可）的温度下烧造而成的器物。6.主题纹样又叫主题纹饰，指装饰于器物的显著部位，起主要装饰作用，能直接反映出装饰风格的纹样。是相对于附属纹样而言的。主体纹样十分醒目，让人一目了然。7.软玉指闪石类中某些（如透闪石、阳起石等系列矿物）矿物组成的集合体，成分主要为硅酸钙、镁、铁。细小的闪石矿物晶体呈纤维状交织在一起构成致密状集合体，质地细腻，韧性好。软玉有很多种，颜色也有很多，但都具有油脂光泽。中国新疆和田是软玉的

3、重要产地，那里的软玉被人们称之为“和田玉”。8.含玉也称“唅玉”，是死者含在口中的葬玉。含玉的来源是古人不忍心死者空口而去，因而把宝爱的东西放入死者口中。其形状本无定制，用贝、用珠、用玉、用金银货币都可以，但用得最普遍的，是蝉形玉。含玉之所以多取蝉形，在内涵上，一是取其高洁，二是取其复活和新生之义；在形式上，则是取其与舌的形状相似。9.金花银器指器物由银制成，而器物上的花纹则使用了鎏金的手法，属于鎏金银器的一种。唐朝鎏金银器大量出现，除通体鎏金外，更多的是局部鎏金，尤其是只对花纹部分鎏金，其余部分则保留银的本色，从而形成黄、白鲜明对照的艺术效果，极富装饰感。这类器物在唐代文献中被明确的称为

4、“金花银器”。三简答：1.为什么说青铜器的历史价值主要由铭文来体现？一、对重大历史事件的印证。青铜器铭文可以和史料相互考证（王国维“二重证据法”）。二、为失载或记载甚少的上古国家提供了宝贵资料。三、为研究当时社会状况、政治、经济等各方面情况提供了原始资料。2.青铜器辨伪主要有哪些方面？青铜器辨伪，一般从器形、花纹、铭文、铸造工艺、锈色等方面入手。3.青铜器有哪些主要纹饰？兽面纹（饕餮纹）。商代早期的兽面纹比较简单；商代中期的兽面纹，兽目在纹样中非常突出；商代晚期到西周早期是兽面纹式样最多的时期，角形的特征很突出。龙纹。龙的形象起源很早，作为青铜器纹饰最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周

5、、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。凤鸟纹。商代早中期青铜器上，凤鸟纹不多见；商代末期凤鸟纹多了起来；周人以凤鸟为祥瑞之鸟，故自西周初期起凤鸟纹便成为青铜器的主题纹饰；至西周中期，凤鸟纹的使用达到了高峰，称为“凤纹时代”。其它动物纹和植物纹：动物纹主要有虎纹、牛纹、象纹、鹿纹、兔纹、蜗身兽纹、蛇纹、龟纹、蟾蜍纹、鱼纹、蝉纹等。植物纹主要有蕉叶纹等。几何纹。由几何形的线形组成的纹饰，有连珠纹、弦纹、云雷纹、乳钉纹、贝纹、绳纹等等。4.从史料归结出的青铜器伪器有几种情况？分别对这些造伪情况进行简述。一、真器改造，即将真器加工、改造为不合定规的奇特形制。手法一，将真器主体添加部件；手法二，将

6、分属几件真器的残件拼凑成一件。二、全器伪作。有两种方式：1.以真器为模，用翻砂法或失蜡法铸成；2.不以真器为模本，参考《博古图》等书自行设计形制、纹饰。三、真器作伪铭，即在原来无铭的真器上伪制铭文。四、真器后制伪纹饰。包括两种情况：1、在原本素面无纹的真器上作伪纹饰；2.在有简单纹饰的真器上增补伪纹饰。5.简述青铜器的产生、发展和衰落过程。夏代青铜工艺处于初期阶段。夏代一开始就出现了礼器和兵器两大类，奠定了中国青铜器以礼器和兵器为主的构架模式。商代青铜冶炼技术进步，青铜器种类相当丰富，商代青铜器庄重、威严、华丽、神秘，具有“狞厉之美”的特色，反映了当时工艺美术高度发展水平。西周时期青铜器全

7、面继承了殷商时期的冶铸工艺技术，把中国青铜器艺术推向了一个新的发展阶段。春秋战国时期诸侯争霸、“礼崩乐坏”，打破了周王室对青铜礼器的垄断，各诸侯国纷纷自行铸器。青铜铸造技术进步，出现了金银镶嵌的手法。秦汉以后，因为铁器的普遍使用、礼制的不断衰落以及漆器和瓷器的发展，青铜器的地位不再重要，逐渐被漆器、瓷器所取代。青铜制品在秦汉以后仍被生产，已经完全转变到日常生活用器上去了。6.青铜器的仿造和伪造有什么区别？仿古与伪造二者制