一代画圣黄慎

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1、主讲：张悦铭播放：夏旗统计：吴峰城分发奖品：金嘉慧第六部落1.黄慎简介2.画作赏析3.提问环节1.黄慎简介黄慎，中国清代画家。字恭寿，号瘿(ying)瓢子，别号东海布衣。汉族，福建宁化人。1687年，黄慎出生于宁化县的蛟湖畔。他自幼家境贫寒，勤奋好学，7岁开始识字、写字。14岁时，父亲病逝，他只好跟随母亲过着饥寒交迫的日子。为了谋生，他遵从母命开始学画，靠画画的微薄收入养家糊口。十七八岁时，他借居在寺庙中，白天学画、练字，夜晚就在佛前的长明灯下发奋苦读。33岁那年，他离家出游，一面游名山访胜景，广交朋友；一面积累创作素材，刻苦学习，不断创作，以卖画维持生计。这次游历为

2、他后来诗、书、画艺术水平的突飞猛进打下了坚实的基础。黄慎捧梅图黄慎擅长人物、山水、花鸟，并以人物画最为突出，题材多为仙佛道和历史人物，也有一些现实生活中的形象，多从民间生活取材，不少作品塑造了纤夫、乞丐，流民、渔民等下层人物形象，《群乞图》取材现实生活，描写灾荒年中，乞丐们流落街头，受人欺凌的悲惨画面，表现出他对人民疾苦的同情。画神仙佛道如《醉民图》,多操大幅，用笔设色，泼辣大胆，于迷离扑朔中见形象神韵。描绘文人生活的有《东坡玩砚图》，用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折结，墨公浓淡相间，人物轩昂、富有气势，为其成熟后的代表画风。他的花鸟画宗法徐渭，亦纵逸泼辣挥洒自如，如《瓶

3、梅图》、《菊蟹图》等。他的山水虽“不以山水名”，但山水画有一定的造诣，大幅和小景都各尽其妙，潇洒有致，山水代表作如《渔归图》，两株柳树，“姿态婀娜劲挺，耸立奇峭山岩，淡墨轻赭横扫出沙滩，中景两只渔船，一笔勾出船舷，船中人物，神态右辨，画面左角草书题画诗三行，诗、书、画、印紧相配合，自然贴切。黄慎的诗文、狂草书法，绘画被称三绝。曾先后三次到扬州，居留较长，与郑板桥、李（善）等往来友善，为“扬州八怪”之一。他年方十八、九时寄身萧寺，白天作画，夜间从佛光明灯下刻苦读书，技艺大进。凡人物、花鸟、山水、楼台、虫鱼等，无一不能，但他并不以这些为满足，一次看他先生的作品说：“吾师绝

4、技难以争名矣，志当自立以成名，岂肯居人后哉！”他自己总结一生走过的道路，感慨地说到：‘余自十四、五岁时便学画，而时时有鹘突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：‘余画之不工，以余不读书之故。’于是折节发愤，取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文，杜韩五言诗及中晚唐诗，熟读精思膏以继晷，而又于昆虫草木四时推谢荣枯，历代制度衣冠礼器，细而致于夔蛇凤，调调刁刁，罔不穷厥形状，按其性情，豁然有得于心，应之于手，而后乃今始可心言画矣。”正是这种凝思结想、废寝忘食、苦攻不辍，黄慎才从一个小画工成长为一位“诗画名大江南北”的名家。1.黄慎是什么朝代的作家?答:清代2.黄慎的字是什么，号是什么?答:

5、字恭寿，号瘿(ying)瓢子“扬州八怪”是我国清代中期活跃于扬州等地的一批艺术家的总称。这些艺术家大多身世坎坷，经历丰富，具有渊博的学识和极高的艺术修养。深厚的艺术功力和利益创新的艺术追求，使他们不同于一般的画工。他们的书画作品不论是取材立意，还是构图用笔，都富有鲜明的个性。他们注重从大自然中去发掘灵感，从生活中去寻找题材，下笔自成一家，不愿与人相同，在当时使人耳目一新，也因此被视为怪异。在“扬州八怪”中，黄慎最为长寿，人称“八闽老画师”。扬州八怪在中国画史上说法不一，较为公认指：金农、郑燮（xie)、黄慎、李鳝、李方膺(ying)、汪士慎、罗聘、高翔、边寿民等人。1

6、.扬州八怪”是我国清代()期活跃于()等地的一批艺术家的总称。A.初，杭州B.中，苏州C.中，扬州D.末，杭州答:C2.在“扬州八怪”中，（）最为长寿，人称“八闽老画师”。A.金农B.黄慎C.罗聘答:B2.画作赏析这幅《醉眠图》描绘的是八仙之首的铁拐李醉眠的情状。画幅上部有作者题写的草书“谁道铁拐，形肢长年，芒鞋何处，醉倒华颠”16个字，这幅画诗画交融，极富哲理，令人深思。画中铁拐李背倚酒坛，伏在一个大葫芦上作醉态状。葫芦口冒着白烟，与天地交织在一起，给人以茫茫仙境之感，把铁拐李这个无拘无束、四海为家的“神仙”的醉态刻画得独具特色，突出了主题。正如郑板桥说的那样：“画

7、到神情飘没处，更无真相有真魂”。此图构图奇妙，作者将人、葫芦、包裹和铁拐堆在一起，构成了一个三角形，并且作者极力夸张画中的大葫芦，虽然只用线条勾出，但却能化实为虚。背景中的空白处用从葫芦里喷出的酒气添充，显示出作者的独具匠心。画中作者的题款也使画面的布局富有了变化。作者以秃笔挥洒，大胆泼辣，仅几笔就勾出了葫芦，但质感十足。对于人物头部的刻画，作者所用笔墨比较活泼，粗中有细，细中有粗，用赭色对秃头略作渲染，使前额凸出明显，自然逼真；作者用秃笔点刷出人物蓬乱的头发和眉毛，把醉酒的铁拐李形象描绘得如准确而形象。在这幅《醉眠图》中，黄慎高超的表现技巧和独到的