书法书体知识课件

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1、——中国书法欣赏书法名作感受笔墨魅力考试说明了解一些最具代表性的书家和作品，能从笔画、结构、章法以及内涵等方面初步感受书法之美。汉字的演变经历了哪几个过程甲骨文、金文、大篆、小篆隶书、草书、楷书、行书古文字今文字隶书：字体比较扁，横画长，直画短，呈长方形。蚕头雁尾。隶书：字体比较扁，横画长，直画短，呈长方形。蚕头燕尾。隶书的艺术特征（1）“方劲古拙”，隶书是从篆书简化演变而成，把篆书的圆转笔画改为方折，所以有“篆圆隶方”的说法，“方劲古拙”道出了隶书的概貌。（2）“蚕头雁尾，笔必三折”指的是隶书特有的横画。写波横时先用力向左“藏锋逆入”，然后转笔往右。形状就像蚕

2、虫的头；随即笔稍为提起，使笔毫至中锋向右运笔，这是“平出”；最后写挑脚时，笔锋下按，再慢慢提起，向右上挑出，形状就像大雁的尾巴。“笔必三折”是说写隶书笔画要注意落笔、行笔、收笔三个步骤，亦称“三折法”，不要横扫直抹一滑而过、“藏锋逆入，中锋行笔”是隶书用笔的基本方法。（3）隶书字体特点三是“雁不双飞，蚕无二色”，说的是在隶书的一个字里面，笔画的挑脚不要重复。楷书：工整、规范，横平竖直，书写方便。1.整齐一律。楷书章法的整体感,首先是整齐,字的排列形式是字与字、行与行之间的等距,给人一稳定、庄重的视觉效果,这种形式最适合严格意义的楷书。2.楷书章法并不复杂,其主要

3、形式有中堂、对联、条幅、横披、扇面等。楷书的章法布置,字距与行距大多基本相等,但也有行距大于字距的；一律自右至左竖写,横披的少字数者也仍然是由右至左书写；现代的中文横写是自左至右,在特殊需要的情况下也可以用这种方法,但竖写是仍然以从右至左为佳。楷书的艺术特征楷书的名家字帖欣赏“欧体”欧阳询结构独异，法度严谨，笔力险峻，“颜体”颜真卿“柳体”柳公权端庄雄浑，气势开张骨力遒劲，气概凛然活健苍劲，结构严谨笔法精妙，笔力挺拔“赵体”赵孟頫圆润清秀，端正严谨，又不失行书之飘逸娟秀楷体在原则上是：写大字要紧密无间，写小字必要使其宽绰有余。也就是说：写大字要能做到小字似的精密

4、；而写小字要能做到有大字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。”小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重。草书特点是结构简省、笔画连绵、书写流畅、不易识别。在狂乱中觉得优美。草书是整篇地看，整行地看，至少上下左右的字结合起来看。实际有时草书会两、三个字连为一气，成为一种“综合结构”。所以每个字不一定讲重心平稳，只要气足势全即可。字形字态应五花八门，极尽变化之能事。行书：是介于楷、草间的一种书体。既较之楷书更为多姿，又弥补了草书不易识别的缺陷。写得比较放纵流动。隶书扁平，左右舒展，工整精巧，轻重顿挫富于变化；楷书横平竖直，整齐统一；草书

5、纵横恣意，有龙飞凤舞的艺术美；行书规整中有飘逸，统一中有变幻。字体特点东晋王羲之《兰亭序》（）书唐代张旭《肚痛帖》（）书唐代颜真卿《多宝塔碑》（）书汉代《曹全碑》（）书例1．阅读下面的文字，完成第（1）-（2）题。（共3分）欧阳询与颜真卿都是唐代著名书法家，他们与赵孟頫、柳公权并称“楷书四大家”。欧阳询的楷书笔力劲健，点画瘦硬，但神采丰润饱满。字形呈长方形态势，字距、行距都较大，章法显得宽松而清晰。颜真卿的楷书结构阔大端正，笔画横细竖粗，竖画弯如满月，捺画丰满厚重，有耿直刚强的君子之风，笔力浑厚开阔，气势庄严雄劲。（1）下面四幅书法作品中，属于欧阳询楷书的一项是

6、（1分）A．甲B．乙C．丙D．丁甲乙丙丁例2.苏轼不仅是文学家，还是一名书法家。欣赏下面苏轼的书法作品，完成⑴～⑵题。（3分）⑴对这幅书法作品的欣赏，不恰当的一项是（2分）A.左右疏密相间，时紧时放。B.字形欹（qī）正参错，或大或小。C.采用狂草书体，活泼飞舞，奔腾放纵。D.沉厚中见放逸，尽显书者情感之起伏。⑵任选作品中一个双音节词语，用规范的正楷字写在答题纸的田字格内。（1分）答：例3：欣赏下面这幅书法作品，完成第（1）题。（共2分）（1）对这幅书法作品的欣赏，不恰当的一项是（2分）A．运笔章法严谨，流畅洒脱B．线条变化自如，粗细适当。C．笔墨干净利落，浓淡

7、相宜。D．布局整齐有序，彰显楷书气势。赵孟頫所写碑圆转遒丽，世称“赵体”。传世作品以行楷居多，大多用笔精到，结字严谨。欧阳询《化度寺碑》楷书代表作。点画含蓄，结字内向收敛，笔画伸延，字势偏长。风韵高古。虞世南楷书代表作品《孔子庙堂碑》用笔遒美圆劲，沉着稳健；结体宽绰疏朗，端庄洒落，风神俱足。薛稷融隶入楷，媚丽而不失气势，劲瘦中兼顾圆润的书风，发展了初唐书法劲瘦媚丽而又圆腴挺拔的时代风格。信行禅师碑字体错落有致，收放有度，线条奔放，笔力雄健。大气磅礴，汪洋恣肆，酣畅淋漓。起笔为行书，收笔为狂草，反应作者情绪的变化过程。.郭沫若书法作品以行草见长，笔力爽劲洒脱，运转

8、变通。气势充沛，笔致显得