构架假定性桥梁

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1、构架假定性桥梁【内容摘要】电影《一步之遥》在2014年末上映后引起了极大的关注与争议。此电影是姜文导演的一部先锋之作。文章通过研究影片音乐在情节内容、情绪渲染、主题形象等方面的作用，揭示其在观众与电影之间构架假定性桥梁的重要意义。【关键词】《一步之遥》电影音乐假定性音乐研究电影《一步之遥》改编自民国奇案“阎瑞生案”，是导演姜文的一部颠覆之作。姜文对各种电影风格的解构、拼贴和模仿，以及对人物和情节的舞台化处理，引起了较大的争论和质疑。电影讲述的是，20世纪初的上海，马大帅的儿子武七请来马走日和项飞田举办“环球花域总统决选”为他洗钱。不料，获选的完颜英以“裸捐”

2、来获取民意支持，把本该挣到的钱花光。随后，完颜英与马走日约会，因吸食大烟而发生车祸，完颜英去世。马走日被指杀人逃亡，好友项飞田对其反目追杀。事态发展逐渐失控，“枪毙马走日”成为权贵争权夺利的政治棋子，而无人关心他是否真正杀了完颜英。民意舆论、大帅面子、中国尊严等因素都让马走日不得不死。尽管马大帅的女儿武六相信马走日没有杀人，从而舍命相救，最后他还是难逃一死。电影艺术的一个重要特点就在于时空背景具有假定性，即观众在观影过程中会假定影片是真实可信的。除了道具、布景、服装的真实感之外，音乐作为电影的音响元素之一，不仅在听觉维度方面赋予了电影丰富的表现力，更重要的是

3、，能够从时空、情感等维度在电影与观众之间构架假定性桥梁。电影《一步之遥》选用吻合其时空背景的经典音乐，从而利用观众对音乐的先入印象来加强观影的假定性。①该片有近30段音乐，总时长约占片长的一半。这些电影音乐或者出自影片场景和人物演唱，成为剧情的一部分；或者作为背景乐来加强画面情绪并推动剧情发展。一、音乐作为情节内容铺垫假定性出自影片中人物的演奏演唱，或者在影片场景中出现的音乐作为情节内容的一部分，在听觉维度对假定性进行了铺垫。影片从第10分钟开始，以约半小时的时间来展现“环球花域总统决选”，主要音乐段落包括：比赛现场开赛的爵士歌舞《SingSingSing》

4、（选自20世纪初“BennyGoodman”的歌舞）、选手白狐（WhiteTigerFoster）展示的歌舞《SummerTime》（由1935年美国歌剧《PorgyandBess》选段改编）、选手上官青卢展示的歌剧选段《我亲爱的爸爸》（选自20世纪初，普契尼独幕歌剧《强尼?史基基》）以及选手白狐展示歌舞《SouthPacific》（选自1949年美国同名音乐剧），最后宣布比赛结果的现场配乐《日出》（选自理查斯特劳斯的交响乐《查拉图斯特拉如是说》）等。从百老汇歌舞片的风格，到20世纪初上海滩流行的中外音乐的选用，在视听维度上增强了观众赏片的带入感。影片过半，

5、上海滩艺人王天王在表演“枪毙马走曰”的结尾，演唱《天涯歌女》（1937年红遍大江南北的中国电影《马路天使》主题歌）并把歌词改为“完颜呀总统，变呀变了心。小妹妹挣钞票，郎花不着。英呀我只能把你一刀分”。以极为恶俗的表演，对马走日极尽污蔑与侮辱。马走日找他送钱并求情之后，王天王却罔顾江湖道义，变本加厉地继续表演。可以说，马走日在逃亡两年之后，这首改编歌曲成为他不得不现身的关键情节，对影片发展进行了合情合理的铺垫。马走日被捕后，武六、武七和项飞田等人欣赏武六拍摄的默片《项飞田枪毙马走日》，配乐《魔鬼的笑声》（帕格尼尼第13首随想曲）与画面主题吻合。第二段《马走日杀

6、完颜英》的音乐以贝多芬的《大赋格》开头接《献给爱丽丝》，从戏剧性突转到抒情性的风格，与画面情绪配合得丝丝入扣。至引渡马走日的现场，军乐团演奏《一个斯拉夫女人的告别》（选自20世纪初苏联军乐）；以及婚礼上武大帅和武六合唱的《饮酒歌》（选自威尔第歌剧《茶花女》），无一不从时空背景上对影片的假定性进行了细致衬托。二、音乐作为情绪渲染加强假定性不在影片场景中发生，而是后期作为画外音加入的背景音乐，作为情绪渲染也起到了加强假定性的作用。《一步之遥》片头就以“日出”主题带给观众以“史诗片”的心理定位。黑屏的大段旁白配以《索尔维格之歌》（选自挪威作曲家格里格为易卜生诗剧《

7、培尔?金特》所作配乐），单簧管那天鹅绒般的音色缓缓演奏出主旋律，宛如故事的缓缓展开，加强了第一人称叙述式的影片娓娓道来的情绪。完颜英宴请马走日之后，两人去挑选婚纱的音乐是亨德尔《德意志舞曲》中的《C大调》第一首，快三拍子分解和弦上行旋律配上弦乐震音的铺垫，充满活力和喜剧色彩的音乐夸张地表现了完颜英欢乐的心情。二人吸食鸦片之后便去开车兜风，变形了的爵士乐音调恰到好处地强化了画面的迷离感。京剧配乐则是对充满中国色彩的“嫦娥奔月”式车祸场景假定性的最好注脚。马走日醒来后逃亡时再次出现的《德意志舞曲》主题则是对“婚纱”的回顾与反讽。马走日去找武六帮忙，在其宛如火车车

8、厢般的房间里陷入到两人在法国留学的回忆之中。火车车轮