小荷才露尖尖角

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1、小荷才露尖尖角　　内容摘要：文章就其成熟确立原因、文化特征等方面，对西方公众音乐会早期发展状况作了初步的探讨，并指出作为启蒙运动的一个产物、一个窗口，早期西方公众音乐会对当时乃至现今都有着极其广泛而深远的影响。　　关键词：西方公众音乐会启蒙思想角色文化内涵　　　　音乐会——除歌剧和教堂音乐以外的音乐公开演出，与独唱（奏）者音乐会相对而言。①早期的（私人）音乐会只在宫廷或贵族私邸中演出，后由约翰·班尼斯特率先推广到公众社会，于1672年在伦敦白神父区开始举办一系列的公众音乐会，大约100年后直到古典音乐时期②，这一演出形式才基本成熟确立，并开始正

2、式地、大规模地面向观众。那么，为什么公众音乐会在古典音乐而不是巴罗克或浪漫音乐时期成熟确立？它所表述的音乐文化特征如何？这即为本文所要探讨的。　　　　一、西方公众音乐会成熟确立原因　　　　（一）启蒙思想的广泛传播与新兴资产阶级、市民群众的积极参与　　西方公众音乐会的成熟确立有着深刻的政治、经济、文化因素。18世纪的欧洲，封建势力日趋衰落，资本主义力量日益壮大，封建制度继续向资本主义过渡，同世纪中叶出现的代表资产阶级思想的启蒙运动更加速了这种趋势。启蒙运动源于法国，但后来却超出了国界，跨越了时代，有着极其广泛而深远的影响，以伏尔泰、孟德斯鸠、卢梭

3、等为代表，运动仍以文艺复兴时期的人文主义为基础，高举“理性、自由”的旗帜，猛烈抨击封建君王、贵族、教会势力的没落统治及其腐朽生活。在启蒙思想家的笔下，理性就是人们对客观世界的思考和判断，用理性评价一切、指导生活成了最高的标准。为了扫除资本主义发展道路上的封建障碍，他们以理性为武器，把矛头直接指向封建社会的整个上层建筑，正如恩格斯所言：“他们不承认任何外界的权威，不管这权威是什么样的。宗教、自然观、社会、国家制度，一切都受到了最无情的批判；一切都必须在理性的法庭面前为自己的生存辩护或放弃存在的权力、思维着的悟性成了衡量一切的唯一尺度。”③　　封建

4、制度的衰落和资本主义的兴旺是不可逆转的，这是历史的辩证法。但从衰落到兴旺不会自然发生，封建势力不会把江山拱手让给新兴资产阶级，新兴资产阶级必须通过斗争才能取得胜利。所以在不断壮大自身经济实力的同时，新兴资产阶级无时无刻不在通过各种途径（哲学、文学、艺术等）来宣传启蒙思想，力求获得民众的舆论支持，在意识形态领域为其革命鸣锣开道。而在所有这些途径中，音乐是其必然的一种选择，因为作为感性与理性的完美结合，音乐可以反映一个政治阶层的思想，在社会信息传播方面具有强烈的号召性、群众性、功效性，对此孟德斯鸠曾有精辟的论述：“为什么音乐被认为比其他任何娱乐形式

5、更能取悦于人呢？因为在所有的感官享乐中，没有比它更能腐化灵魂的了。”④启蒙思想与音乐的结合是一种完美的对位，而公众音乐会则无疑是这种对位最好的表现形式，因此作为资本主义制度的代言人，新兴资产阶级特别关注并大力赞助公众音乐会、乐谱出版等音乐事业。与此同时，随着资本主义经济在欧洲各国的迅速发展，市民群众的政治、经济地位也日益提高，但他们并不满足于此，他们同样要求有自己的文化娱乐生活。市民群众与贵族、平民自觉隔离，他们既对宫廷戏剧的浮华夸张缺乏兴趣，也对集市临时舞台上的逗乐打诨的小丑无好感。⑤在这一时期，市民群众特有的音乐组织——乐社，成为其社会音乐

6、活动的最理想场所，在这一场所中，音乐完全按照新兴阶层的意愿向着一种中音形式——音乐会形式演进。⑥　　（二）音乐家角色的转换　　18世纪中叶以前，欧洲音乐基本上被统治阶级所把持，宫廷、贵族、教会音乐创作是音乐发展的主流。出身于小资产阶级或平民的音乐家，大都经济贫困、社会地位低下，他们只有成为统治阶层的“家臣”为其创作、演出，才能基本维持生活，而且成为“家臣”还很具竞争性，即使是固定“家臣”也时常有被解职的危险。实际上，他们是扮演着一种“艺仆”的角色，像侍从、厨师一样完全听命于主人，作品中很难听出音乐家的个性思想。作为一个意识形态机器中的一分子，他

7、负责述说和表达君主的荣耀——仪式的拟像——他依照领主的命令作曲，而领主对音乐家以及音乐却拥有使用权和所有权。⑦帕勒斯特里那、巴赫是最典型的代表，即使在古典音乐时期这种现象仍然存在，如1761年海顿与埃斯特哈齐公爵家庭所签的合约就明确规定了其仆人的地位：他穿仆人的衣服，必须听候主人每日分派工作，必须依照主人的吩咐写作，而且他的全部创作均属于主人的财产等。⑧音乐家可以说毫无人身自由，莫扎特与他的主人萨尔兹堡大主教的关系同样如此，他必须服从主教，并且常常受到无理的虐待，到贝多芬境况有所好转，但其一部分作品仍须献给宫廷、贵族。　　启蒙思想的传播进一步唤

8、醒了音乐家的个性，他们愈来愈不满足自己“艺仆”的地位，渴求成为“自由、自尊”的艺术家。历史表明：“自由”的概念对于中世纪以前的音乐家而言只是一种原始的