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时间:2018-10-17
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1、黄高叶绿神亦精——《新晴》作品创意文/黄高偃仰俯首,匍匐盘跪,挥洒着笔墨轻彩,笔底树影依稀——在这十几平米的斗室,一张桌,一堵画墙,画墙上残留着第一幅画的痕迹——由《清平乐》至《新晴》,就仿佛一首还未唱完的信天游,意未尽,曲未完。从独幅扩至三联屏,画中火鸡由两只增至七只,各种昆虫腾挪跳跃其中,三两杆棕竹静默挺立画中,亦实亦虚,高明度的灰绿背景犹如水洗般的清辉……南宁,这座以绿著称的南方城市,满目的姹紫嫣红,有花期长达六个月之久的紫荆、三角梅、黄槐,有纵横交错形状各异的常绿植物。那些或高阔雄壮的乔木或婀娜纤巧的寄生藤蔓,每每将炫目的阳光切割得细碎如金,显
2、得斑驳诡异。眼波流转之中,开花的和不开花的常绿植物带着朴素的风采,张扬地蔓延进了我的眼底。关注棕竹并将这南方极为普通的植物作为《新晴》的主题,缘自多年前在广西博物馆的一次活动,当时馆内新栽了些植物,出于职业敏感,我被楼下那矮矮的、一团团一簇簇叶展如掌的植物所吸引,之后数年,每次前往博物馆,必定去看看并拍几张照片。看着它由不及盈尺到数米有余,抽枝长叶、吐蕊结子,有风婆娑、晴日静伫、大雨不畏,微雨婉约,它虽没有文人笔下竹子的高挺脱尘,却颇具“依依似君子,无地不相宜”的卓越风姿。也许因其生命的顽强,不论土地干湿、贫瘠、肥沃,皆长得繁茂葱翠,它与我脑海中固有的
3、文人墨竹在概念上有一种叠合,随着城市环境的建设,棕竹遍布满街满巷,触目皆是。想着,观察者,比较着,画着些大大小小的草稿。其中画了两张近200cmX150cm篇幅的画,从兔子跳跃到飞鸟,背景不停地换,不换的是棕竹。环绕着棕竹这一主题,那种若即若离的悸动却始终忽远忽近难以明晰!怅然中,转向另一组题材……起初是一个偶然,是沮丧之后的不甘心所为。因为一幅工笔画从起稿到完成需要花费大量时间,这过程中只能层层渲染,容不得修改,更无法改变意图。我从事工笔创作几十年,没经历过学院的系统训练,这在一定程度上使我少了些法则的拘泥,任性的摄取那些有名的、无名的杂花野卉进行随
4、意地实践。我可以在确定形状后随意泼彩泼墨,也可以确定色彩后填入题材内容,更多时候是对自己正在进行的半成品起些非分之想,这就导致了许多牵强,这一现象持续了许久,撕掉了花费大量时间辛辛苦苦画出来的半成品!面对半壁小稿,一边再读经典,一边修禅般画小稿、写生。终有一日在翻阅写生稿时被一局部写生稿触动,那是单支棕竹斜倚整个画面的细节记录,因为棕竹是丛生植物,密密匝匝地簇拥着,在进行第一、第二稿时就单纯的再现了自然状态。我好像有那么一点“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”般的喜悦。删繁就简,顺手在一张巴掌大的纸片上草草斜勾出一根斜线,线的顶端撑开掌状叶
5、片,宛若亭亭玉女鬓丝摇逸,配上一只中型禽鸟,简约典雅,与我心性中的某种情愫吻合起来!这种寻找中的渴望慢慢萌发——从“师造化”扬地域自然资源丰富之优,到“师古人”以达到我师我心的境界。画意初定,我终于重新开始用笔墨尝试着去表现内心的那份情愫。因为是工笔,对细节的描绘很自然地进入玩味中——从静态到动态,从繁茂到“赏心悦目三两枝”,择取棕竹最具美感的姿态,采用极简的形式彰显棕竹的挺秀风骨,背景的禽鸡也曾经考虑过锦鸡和孔雀,皆因锦鸡过于花俏及孔雀的华丽而放弃,最终选取这其貌不扬、可在开屏时体型浑圆、羽毛色彩多变的火鸡,其特别适合随着画面的色调变化而变换,与棕竹
6、的静相生相辅,极具南方地域性元素。我悉心地展开渲染,以春蚕吐丝般的线条幻化出团团叶片,茎杆借鉴篆书笔意,中锋用笔自下而上盘写出棕竹层叠环绕的叶鞘,细长而坚挺的叶柄被处理成暖暖的白色,而后又用橡皮擦了擦,用以增加植物的厚重及苍劲感。一边惦记着自然物体,一边沉入遐想的渲染——2013年夏季,我怀着忐忑的心情,携带着这幅尚未成熟的线描画稿前往北京,在北京现代工笔画院里圆着专业学习的梦,在这里看到了许多幅面巨大,冗密繁复的作品。我的画稿在这些画面前显得那么单薄落寞。听着老师们对我这幅棕竹画稿褒贬不一的点评,心情如潮,起起落落,画稿画了擦,擦了画,内容增增减减。
7、痴迷了两个月,解决了棕竹网状叶鞘的表现形式,带着《清平乐》返回故里。恽南田说:“笔墨本无情,不可使运笔墨者无情。作画在摄情,不可使鉴画者不生情。”作为一个画家具有准确、生动的把握自然及表现自然的能力是不够的,同时还需要自然和内心的沟通,以一颗沉静敏感的心来体悟自然,取得一种交融,将画家心境与自然的美感相互融化,凝聚成心灵的画面。倾注了真情,方能打动别人。生我养我的这块土地四季葱荣,有着漫长炽烈的暑热,也有玉露氤氲的低吟小唱。因此对漫漫绿荫的大自然总是心生更多的敬仰。显然,单幅的画面已无法完整地叙述内心满满的情怀,于是将画幅在原来的基础上采取局部延展,分
8、中有联,联中有分,感受时空的距离和交替。悠然旷远的意境,细画慢染,层层晕染。自然的大美和感动,
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