电影节奏 -视听语言综合与观众心理效应

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1、视听语言的综合与观众心理效应所谓“节奏”，中国古书《礼记．乐记》中的“节奏合以成文”就揭示了节奏于止起、静动的实质及其艺术感染力。而纵观自然万物可，一切有生命的物质，只要存在运动，不管其形式如何，就都有节奏。节奏本身就是自然界各种运动物质、物质运动和生物机体各项功能交替的均匀性变化与表现形式。关于艺术的节奏、电影的节奏，理论家们都未明确地下过定义，大多是借用音乐的说法。英格玛．伯格曼曾经根据他的创作体会说过这样一句话：“世界上没有任何一门艺术像音乐那样更像电影。”的确，音乐与电影之间在手法的运用规律上有许多相通之处，只是电影在以声画为表现形式时，节奏更多的体现在时空

2、表现上和时空变化形式的重复和分布上。电影中经常会有具有相似性特点的形象在空间中的多处分布和在时间上的重复出现，而这种重复和分布的间隔是任意的。在此基础上，通常以具有稳定特点的视听元素作为事物运动的支点，而以具有动感、不稳定特点的视听元素形成事物的逐渐展开。通过支点与展开之间有规律、有逻辑的运动样式，体现了电影节奏运动的内在规律性。把握住这一点，就掌握了认识节奏的关键。那电影节奏又有那些特点呢？其实就是本文的题目所提到的两个方面。首先，电影节奏是直接给予观众的一种强迫的心理效应。观众的心理感受与电影创作者对影片节奏的把握是相互影响的。创作者一方面要想办法用精确的构思—

3、—涉及到每一格画面中的构图、音响、表演、光影、运动、色彩等方面，迎合观众的心理感应；另一方面又要适度加上自己的创作风格，在一定程度上引导观众。观众也是如此，在努力感受影片节奏的同时，也不断加入自己的主观感觉。所以电影节奏不单单是一种体现在视听方面的感官效应，更重要的是由此产生的心理效应。而且一部电影的节奏是一次性完成，这就要求观众对电影节奏要有一定的领悟能力和敏感性，也要求艺术家创作电影节奏要高精确度。其次，电影节奏绝非是独立存在的，或是某种特殊独用的手法，而是存在、融合于各种视听语言的编织和运用之中。所以电影节奏的另一个特点是电影视听手段综合构成的整体性。节奏在电

4、影中表现形式非常丰富，即存在于剧作、导演的分镜头本，也存在于摄影、美工、表演、录音、剪辑等各创作部门；即存在于影片的整体构思、总体感觉，也存在于分体的每一场、每一个镜头、每一音响及其关系处理之中。有人或许认为“节奏存在于电影的每一个角落”的观点太过夸张，其实不然。因为对一部影片节奏的准确把握是在影片制作过程中一点一滴渗透在影片中的，是各方面创作都考虑节奏后才达到的效果。如在剧作方面，就要有一个总体节奏的把握，表现在情节结构的起承转合、情节发展的脉络，以及剧作总体风格的节奏规律等。导演在创作同时会有一个节奏总谱，即把文字变成影像时，总体节奏的安排、影片构架的建立、层次

5、与基调的把握，对影片总体上节奏急缓、疏密、快慢的驾驭等。在此基础上才是导演的局部蒙太奇的节奏的处理和把握。人物外部动作及心理动作，以至于心理情感、情绪的节奏和变化都是要精心设计的，当然还包括人物语言的节奏。画面构图也有自己的节奏——主要指动态构图和静态构图，一些富于审美感染力、吻合剧情的空镜头往往对人物的情绪起着很好的烘托作用。画面的结构、情绪，画面的影调、色彩都可以构成特有的节奏。还有摄影机的推、拉、摇、移等不同运动的规律及各种角度可以揭示人物的情感与情绪，造成影片的节奏感。希区柯克的影片《精神病患者》中“浴室谋杀”一场戏，用了45秒钟表现刺杀动作和被害者倒下的动

6、作，这比实际的时间要长多了，然而并不感到拖沓，相反，却十分紧张。因为导演用了78个摄影机位来表现这一场面。平均每个机位只有14个画格，即半秒钟一个镜头。短镜头、迅速变换机位加上情节本身的紧张度，使这个场面恐怖而抓人。而音乐和音响的节奏，如前所述，是与电影融合最为紧密的。音乐本身就有很强的韵律感、节奏感，运用得当，可以造成一种强烈的氛围。比如德国电影《罗拉快跑》几乎自始至终贯穿着旋律简单、动感极强的音乐和效果夸张的音响，其中间或有抒情浪漫的歌曲和完全无音乐的静场穿插。这样动静结合造成的节奏带来的强烈的感染力对观众来说简直是一场视听轰炸；与之相反，比尔．奥古斯特的电影《

7、美好的愿望》最后一场戏，通过相对沉静而稳重的画面结构，抒情节奏缓缓展开，在就要达到情感的饱和点时，接到全片最后一个镜头——一个远景的固定长镜头，全片的情感达到高潮，情感的节奏深深打动观众的心。所以节奏的冲击力不只是取决于画面语言的快与强烈，而决定于它是否符合内容，符合人物，是否和谐统一。场面调度和剪辑也能再创造节奏，但由于涉及的更多的是拍摄技术问题，在这里即不详述。电影情节发展的丰富性、人物情感变化的复杂性、各种矛盾冲突的戏剧性和表现手段的无限可能性，决定了影片节奏无穷变化的多样性。　在创作实践中，创作者很少单独使用某种手段构成一场戏的节奏，往往是根据剧情的需要