诗词曲审美ppt课件

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1、《诗词曲审美》之目录导言诗词曲的艺术演进纵深发展——走进艺术的胜境山水诗的演进——作为审美的大自然咏史诗的发展——以史为鉴的诗意咏物诗的艺术构思——似花还似非花诗词曲的趣味诗分南北——阳刚与阴柔之美情韵和理趣——诗分唐宋诗庄词媚——诗如壮士，词如美人曲尚谐俗——诗人吟唱的民谣词曲曲直——词与曲的不同审美风貌豪放和婉约——词的两种不同风格情景交融——一切景语皆情语诗词曲的构思层层深入——词贵愈转愈深尽和不尽——想象的艺术天地化丑为美——散曲所特有的蛤蜊味常中出奇——灵感一闪的巧思翻新出奇——别开生面的神来之笔传神刹那——寓于包孕的片刻反常合道——荒唐之道，写情却真诗词曲的技巧突转和

2、发现——强烈的喜剧效果正反衬托——从意想不到出落笔虚实运用——此时无声胜有声拟情于物——物犹如此，人何以堪巧比妙喻——比类虽繁，以切至为贵夸大缩小——诗人有夸张的权利以小见大——以有限表现无限诗词曲的语言明刺暗讽——嬉笑怒骂，皆成文章率直与婉曲——一泻直出与反复缠绵含蓄蕴藉——不著一字，尽得风流委婉曲折——文似看山不喜平诙谐之趣——调笑色彩与黑色幽默导言中国是一个诗的国度，源远流长的诗歌历史，灿若群星的杰出诗人，浩如烟海的优秀诗作，鲜明独特的美学风貌，使古典诗歌在中国和世界文化史上占有极其重要的地位。同时，三千年来，中国古典诗歌也是不断发展变化的，由歌而诗，由古体而近体，由诗而词

3、，进而曲，不断的发展变化为诗的艺术国度带来丰富多样的色彩。10/1/2021华中科技大学中文系（一）一个怪圈鲁迅歌，诗，词，曲，我以为原是民间物，文人取为己有，越做越难懂，弄得变成僵石，他们就又去取一样，又来慢慢的绞死它。譬如《楚辞》罢，《离骚》虽有方言，倒不难懂，到了扬雄，就特地“古奥”，令人莫名其妙，这就离断气不远矣。词、曲之始，也都文从字顺，并不艰难，到后来，可就实在难读了。（《鲁迅书信集·致姚克》）10/1/2021华中科技大学中文系何以民间郑振铎：民间作品“是新鲜的，但是粗鄙的。她未经过学士大夫们的手所触动，所以还保持其鲜妍的色彩，但也因为这所以还是未经雕斫的东西，相当

4、的粗鄙俗气，有的地方写得很深刻，但有的地方便不免粗糙，甚至不堪入目。”（《中国俗文学史》）邱道人嘲歌：“你在东时我在西，你无男子我无妻。我无妻时犹闲可，你无夫时好孤凄。”10/1/2021华中科技大学中文系诗骚传统与僵化正面的评价曹操与《诗经》传统范文澜：没有他“十分充沛”的“气力”，“四言诗是不能做好的”（《中国通史简编》第二编）屈原、扬雄与楚辞姜亮夫：“人民之创造与诗人之加工，两相因依，开此奇葩”，只是“到了扬雄，就特地‘古奥’，令人莫名其妙，这就离断气不远矣”。（《屈原赋校注》）刘勰：“衣被词人，非一代也”（《文心雕龙·辨骚》）10/1/2021华中科技大学中文系诗骚传统与

5、僵化负面评价《诗经》：钟嵘《诗品序》所言：“每苦文繁而意少，故世罕习焉。”《楚辞》发展为杂言，自由舒展，但句法有散文化倾向，对汉赋影响明显，屈原诗作也被人称为“赋”，而作为骚体诗，后世也不甚盛行。汉语语言文字的特点，决定了灵动活变的五、七言句式最适合于诗歌形式，所以古典诗歌是五言、七言唱了主角。汉乐府中五言已多，语言比《诗经》四言表现力强，又比“楚辞”有句型规律，因此很快被“文人取为己有”，得到发展，魏晋南北朝时便“彬彬之盛，大备于时矣”（钟嵘《诗品·序》）。10/1/2021华中科技大学中文系《诗经》赏析《秦风·蒹葭》蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。

6、溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。10/1/2021华中科技大学中文系楚辞《湘夫人》帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。白薠兮骋望，与佳期兮夕张。鸟萃兮苹中？罾何为兮木上？沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。荒忽兮远望，观流水兮潺湲。麋何食兮庭中？蛟何为兮水裔？朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨。闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝。筑室兮水中，葺之兮荷盖。荪壁兮紫坛，匊芳椒兮成堂。桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房。罔薜荔兮为帷，薜蕙櫋兮既

7、张。白玉兮为镇，疏石兰兮为芳。芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。《湘夫人》10/1/2021华中科技大学中文系曹操《步出夏门行·观沧海》东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。解析：是我国现存第一首完整的山水诗，写出了大海孕大含深、动荡不安的性格。10/