论呼吸与发声对歌唱换声技巧的影响

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1、论呼吸与发声对歌唱换声技巧的影响摘要：歌唱基本要素中的呼吸与发声对歌唱换声技巧起着极其重要的作用。具备换声能力的歌唱来自歌唱者处于何种呼吸状态；来自对震源体精确的调控能力即良好的发声状态；来自高泛音引导下的整体共鸣歌唱技巧。换声技巧中的呼吸与发声因素的合理解决，既包含了古老意大利学派的教学思想，更是当今科学研究和教学手段研究的成果。合理运用对抗力，精确控制呼吸，通过“准确设想”对于震源体精确的调控能力，是不可忽视的重要理念。　　关键词：歌唱；换声；呼吸；发声　　：J612.2：A：1004-2172（2010）03-0087-03　　　　意大利美声唱法在经过了“古老意大利学派”，“新意大利学派

2、”和“现代美声学派”的发展时期，形成我们现在所说的当代美声唱法，它是以传统欧洲声乐技术、尤其是以意大利声乐技术为主体的一种演唱风格。这种演唱风格对全世界有很大影响，甚至影响到各国的民族声乐学派。例如我国的“民族唱法”，无论是发声技巧和表演技能，都很好地借鉴了这种风格影响下的标准。“古老意大利学派”早期，尤其是卡奇尼为标志的声乐教学时期，美声唱法奠定了影响后世的主要风格基础。说到风格，笔者认为它包含了嗓音安放和技巧技能的绝大部分。但是，就是这个发声技术问题，也展现出意大利学派的自我发展能力。正是由于“新意大利学派”技术的发展，尤其是突破了男声音域的技术发展，造就了“现代美声学派”的一个主要的成果

3、，那就是“关闭技法”带来的声区统一技术，即本文要进一步研究的“换声技巧”。　　在歌唱发声时，在从自然音域向更高音区过渡时，会出现几个控制不住的的声音，造成“打架”现象或者两种不同声音无法统一的情况，这种声音便是“换声区的声音”。换声区的声音产生在高音前段部分和临近音色变化的音区上。以男高音为例，一般产生在E2、F2、＃F2。而“换声区的声音”一般是包括三个半音的音程，其中变化最大的音称为“换声点”，人们经常会运用换声点来判定歌者的声部，尽管这不是唯一的办法。产生“换声点”和“换声区声音”的原因有很多种，主要是由于两片声带在高音区发声运用时不均衡，杓状软骨的平衡作用失去了，就产生了破音；或者是由

4、于发低音胸声时，声带过分靠拢，喉外肌用力过度，使得我们需要发高音时声带闭合不合理，喉外肌张力不平衡。因此，要学习好美声唱法就需要掌握一个很重要的技巧，即美声唱法中的换声技巧。　　歌唱的基础要素包括呼吸发声共鸣和语言等部分，其中呼吸与发声对换声技巧有着极其重要的影响。在歌唱中，呼吸与发声是同时出现的有机结合的统一体，只有正确运用歌唱所需要的呼吸与发声，才能唱出悦耳的声音。怎样才是最合适的呼吸与发声，要从发出的声音质量来判断。歌唱与乐器明显区别的特点就是语言，它是歌唱艺术在传情达意上独具的不可替代能力和特色，但是由于语言的变化，呼吸与发声也会随之而受到影响或者甚至是制约。因此，呼吸与发声对于歌唱的

5、作用和影响，尤其是对美声唱法中的换声技巧的影响，是本文探讨的目的。　　　　一、呼吸对换声技巧的影响——关于呼吸对抗力的控制　　　　歌唱呼吸与我们的自然性呼吸是决然不同的，目的不同自然作用力也不完全一样。在歌唱中，歌唱的呼吸不仅要完成生活呼吸的生理需求，更要随着乐句长短、情绪情感中变化而变换，从而也同时完成歌唱的需求。因此歌唱的呼吸不同于自然生活性呼吸，而属于有意识、有目的、有精确控制的呼吸。　　针对歌唱动力的基础呼吸而言，新意大利学派代表人物之一的兰佩尔蒂说：“歌唱的大多数缺陷是由于不注意歌唱的基础，也没有真正掌握好歌唱的呼吸。”近现代声乐艺术大师卡鲁索也明确指出：“一旦掌握了呼吸的艺术，学生

6、也算走上了可观的文艺高峰的第一步。”男高音歌唱大师吉利则说：“呼吸方法不正确时不可能有适当的出气量，不能有准确的气量控制以保持声音本身的位置。”　　因此就发声来说，呼吸是原动力，是需要我们特别加以重视的基本功。以至于很多有经验的教师和歌唱家说，歌唱在开始的时候就是解决呼吸问题，到最后还是解决呼吸的问题。可见，呼吸对于歌唱技术的发展和影响是贯穿歌唱学习和歌唱活动全过程的。　　根据当代医学X射线图片显示，歌唱起音的过程是喉头瓣膜机制形成的，它依靠一个压力稳定的气息量来形成并控制。针对这个问题，露西•马南特别强调地指出：美声唱法的初始，要正确运用气息来获得它的“激起”（attack）或“触发”（to

7、uch），这是一种特殊的气息，对于形成美声唱法的主要特征，如声音在全音域的渐强渐弱（MassadiVoce）和音的颤动（Vibratozione）非常重要。《歌唱医学基础》（冯葆富、齐忠政、刘运樨编著）第四章第四节提供的图片显示：混声发生时的声带声门的状态是处于尖端边缘闭合状。同时还指出，歌唱时的气息量和气息压力并不与音的高低成正比。　　这个观念非常重要，我们都知道呼吸是歌唱的“动力”，但是要做到