浅谈建筑形体设计方法

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1、浅谈建筑形体设计方法：形体设计是建筑设计的一个重要环节，恰当独到的形体能给建筑倍添色彩。建筑存在于环境之中，有必要对环境负责，与环境产生互动关系——从环境中来，到环境中去。因此，建筑形体设计可以从环境中吸取构思依据，达到与环境共融的目的。　　关键词：形体设计自然环境建构环境人文环境　　引言　　建筑是功能与形象的结合体：功能决定形体形式，如同容器的形体满足功能要求是首要目的；形体是外在最感性的形象，能给人带来最直观的感受。合适的形体不仅能恰当担当建筑的功能载体，同时还能给人们留下深刻的印象。　　建筑环境，按照不同范畴

2、可以有不同分类，本文按照环境的存在形式主要划分成三种：自然环境——大自然客观存在；建构环境——建筑周边的建筑物或构筑物；人文环境——地域文化。　　好的建筑，应该从环境中来，同时又可以回到环境中去，建筑应努力融合于环境的整体气氛中，自然协调。建筑形体设计，可以通过周边建筑环境来寻找激发点。本文以具体实例为切入点大概谈谈建筑形体设计如何从环境中吸取构思依据。　　1自然环境　　自然环境包括很多方面：气候、水文、植被、地形、地貌等等，不以人的意志而存在，随着日月更替而不断变化，在稳定的规律变更中偶然带有突发性。从自然环境出

3、发考虑形体，不仅从最基本的功能需求上让形体适应不同的环境特点，更要尝试利用自然环境赋予的丰富材料来演绎建筑的形体。　　谈到从自然环境出发，不能不提及以“有机建筑”理论为思想的赖特的作品：流水别墅，西塔里埃森。赖特的建筑风格中，房屋的体形时而复杂，时而简单，木和砖石是经常被使用的材料。自然界是有机的，建筑来自于自然，房屋应该像是植物一样，是“地面上一个基本的和谐的要素，从属于自然环境，从地里长出来，迎着太阳”[1]。　　流水别墅在宾夕法尼亚州匹兹堡市的郊区的一个小瀑布上方，最大特点是每一层楼板与栏墙连成一体，大小及形

4、状各异，支承在墙和柱墩上并向各个方向悬挑出来。外挑平台自然而然地延伸到周围空间，与大自然形成互相渗透的格局。横墙洁白光亮，竖向石墙粗犷暗淡，方向、颜色、质感的多重对比，配合随时变化的光影，体形显得生动活泼而富于变化。整个建筑就像是森林中的一部分，虽由人工，宛如自然。　　　　　　　　图01　　西塔里埃森是赖特在亚利桑那州斯科茨代尔附近的沙漠上修建的一处为了冬季使用的居住和工作的总部。为了适应炎热少雨的气候，西塔里埃森用当地的石块和水泥修筑成厚重的矮墙和墩子，再用可以灵活移动的帆布覆盖[2]。粗糙的乱石墙、木料和白色的

5、帆布等让建筑形体呈现一种不拘形式、充满野趣的形象：它形体舒展平缓，材质上模拟当地环境原有景色，同当地自然景物互相匹配；它低调沉寂而不夸张，甚至第一眼看上去有点惨淡的景象，似乎在向人诉说着荒漠的悲凉。整体形体让人感觉建筑本身好像沙漠里的小石堆群落，只是局部带有人为加工，不仔细看的话，区分不出来哪里是建筑，哪里是自然石堆，一切仿佛都是从那块土地中生长出来的。　　　　　　　　图02　　不管是对自然环境的直接对照，还是在自然环境中再创造新环境，只要能从解读环境中寻找依据，哪怕只是很简单的出发点，都有可能给设计带来亮点。　　

6、　　2建构环境　　建构环境，是早于目标建筑存在而存在的客观事物，在这里指的是建筑周边环境的建筑物、构筑物。从建构环境出发，学会如何让建筑跟场地的现有建筑物构筑物发生良好关系，建立对话，延续、撞击、融合等各种关系需要视乎具体情况来加以选择。总的来说，是一种新与旧的关系。　　在历史传统中发展起来的环境，任何一种新元素的加入，或者旧元素的改变，会不同程度影响人们对已有环境的辨认，甚至让人觉得那是对旧环境的破坏。在历史环境中建造新建筑，要尽量使新的部分融进历史中去。比较好的例子有华盛顿国家艺术馆东馆，以及巴黎卢浮宫新建部分

7、的玻璃锥体。　　华盛顿国家艺术馆东馆，以其独特的形体吸引着人们的目光，不得不惊叹贝聿铭的构思之精妙。场地有两个重要的建构环境——国家艺术馆西馆与国会大厦。为了与西馆东面形成良好关系，以及照顾北面道路及对面建筑，贝聿铭把场地沿对角线分割成为两个三角形。为呼应具有19世纪古典风格的艺术馆西馆，站在西馆东面广场，呈现眼前的是东馆严格按照轴线对称的左右两侧塔楼以及处于新旧建筑中轴线上的第三座塔楼的“塔尖”。整座建筑形体表现出干练的线条美，同时带出合适的体积感，很好地演绎简朴、纯洁的建筑形体，彷如一座生动的雕塑品。　　　　　

8、　　　图03　　巴黎卢浮宫新建部分的玻璃锥体，以其打破旧有建筑造型的冲击力，赋予空间新的感受。金字塔所在的地方，是作为地下新建部分的一个标识构筑物，同时带有交通与采光的用途。有别于周边建筑厚实粗糙的整体质感，棱锥体采用了透明玻璃与钢架，通体轻盈剔透，在充分展示时代性的同时，减少了新建体量对背景造成的压迫感，同时使旧有的背景获得最大程度的保留——透过玻璃可以看