论建筑的功能美与形式美

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1、论建筑的功能美与形式美：设计物的功能与形式这两者应该是统一的，不可分割的，它们两者相互影响、共同作用并物化在设计物之中。建筑设计今天仍遵守“适用、经济、美观”的指导方针。本文通过四个部分来分析建筑的功能美与形式美，首先从宏观上阐述设计中功能与形式的关系，为后面对建筑设计的分析提供了方便；然后分析了强调功能的建筑设计的特点；同样的在第三部分也分析了追求形式的建筑设计的不同点；最后联系了现代的设计，阐述了自己的观点，以求对以后的建筑设计有借鉴作用。　　关键词：建筑；功能；形式；美　　：J59：Ａ：1005-5312（2011）17-0041-01　　　　一

2、、功能与形式的关系　　早在文字出现之前，祖先们就知道盖房来遮风挡雨，但这种原始建筑仅仅是“building”。当人类最基本的生存需要得到满足以后，人们开始把民族文化，感情需要，审美观点等等融入建筑，这是它们才成了“architecture”。建筑为人创造服务的空间，又满足人们视觉感官的需要；它是人们日常生活的场所，又兼做某个群体的精神象征；它是物质生产，又是精神创造；它是技术，又是艺术。　　把西方设计放入一个长时期的历史过程中分析，我们就会发现由于不同历史时期对功能和形式的侧重不同，从而形成不同的艺术流派的设计审美取向。设计师经常在不经意间为了追求设计

3、物的使用功能而丢掉对精神审美的关照；也曾为强调设计物的审美愉悦而摒弃对功能实用的需求。建筑师们经过反思，已变得日趋成熟，尽管在设计理念上还存在一定分歧，但逐渐能够客观地对待艺术和技术之间，形式和功能之间的关系。　　功能与形式是统一体，两者缺一不可。不管是中国古人的“器以尚象”、“文质彬彬”、“美善相乐”，还是西方设计师的“形式追随功能”都体现了形式与功能两者关系的思考。一方面，设计作为解决问题的手段，最终都须以完成某种功能为目的，才能实现其价值。李砚祖先生曾说，“功能最为使用价值，是产品之所以作为有物而存在的最根本的属性，有用性即功能是第一位的。”另一

4、方面，从人类最早的造物活动开始，对形式美的追求一刻都没有停止，马克思也曾说过，认识按照美的规律才制造事物。在设计中，形式存在于与功能的辩证关系之中，然而形式从来不是孤立的，设计的合目的性与合规律性的统一，实现两者的统一，人的身心便能获得一种自由，从而体会到美的感受。　　二、强调功能的建筑设计　　早在19世纪70年代，美国建筑界芝加哥学派的设计师沙利文就提出了“形式追随功能”这一现代主义最有影响力的口号，他强调功能在建筑设计中的主导地位，明确指出功能与形式的主从关系。随着现代主义建筑运动的发展，功能主义思潮在20世纪20~30年代风行一时，德国的格罗佩斯

5、、米斯·凡·德罗，瑞士的勒·柯布西耶，芬兰的阿尔瓦·阿图，美国的弗兰克·赖特都是功能主义者最杰出的代表人物。他们的设计实践和理论，奠定了现代设计的基础。其中著名的理论有格罗佩斯的“功能第一，形式第二”论，米斯的“少就是多”论，柯布西耶的“居住机器”论和赖特的“有机建筑”论，虽然这些建筑思想并不完全的一致，但也带有一定的共同原则与特点，即所谓的“新建筑”的六项原则：　　1.重视建筑的功能，以功能而不是形式为出发点等提高建筑设计的科学水平，注重建筑使用时的方便和效率；　　2.注重新型建筑材料的应用，强调材料的特性和建筑结构的特性相互适应，并通过设计来发挥这

6、些特征；　　3.突出建筑设计中的经济原则，努力用最少的人力、物力、财力建造便于使用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度；　　4.主张穿凿建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式和反对任何的装饰，强调建筑形式和内容的一致性；　　5.认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面和里面更重要，强调建筑艺术处理的重点应该从平面和立面转到空间和体量的总体构成方面，在处理建筑时应考虑到人的因素和时间因素；　　6.建筑设计的基础是逻辑性、科学性，而不是视觉美的装饰性。　　在50~60年代，随着国际风格的出现，功能主义达到了高潮，强调功能决定形式，不讲民族特色，个性特

7、征，力求纯粹，反对装饰。　　1958年，米斯·凡德罗和菲利普·约翰逊设计的西格莱姆大厦成为国际主义建筑的典范。西格莱姆大厦是世界上第一座玻璃盒子的高层建筑，完全没有任何装饰，为了达到减少主义的最高形式要求，使建筑表面体现出格子式的工整X状形式，米斯甚至为这座大厦设计了特殊的遮阳窗帘，他设计的所有卷帘式窗帘只有三种开合方式：完全打开，完全关闭，一般开合，因此，可以达到工整的外表形式的要求。室内完全不安排任何的装饰，黑白两色的色彩，单调的几何形态，体现出他追求减少主义的动机，这种机械、单调、冷漠的风格强调高度的实用功能，形成高度的理性形式，在减少主义原则的

8、引导下最终导致“形式服从功能”的要求，当功能主义的思想逐步定型，成为设计界普遍遵守的原则之后，