爵士和声进行规律与常用技法

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1、爵士和声的进行规律与常用技法，初步归纳起来主要有以下数项。早期爵士乐（如拉格泰姆、十二小节蓝调等）只是表现出节奏上某些特性以及较强的即兴性，爵士乐特有的和声还未形成。发展至中前期（20世纪20～30年代，格什温《蓝色狂想曲》前后），爵士乐的和声体系初具雏形。及至中期（Bebop的发展）以后，经过实践与归纳，爵士乐的和声理论体系才真正形成。在中后期，爵士与流行（Pop）、舞曲、西洋古典等风格的融合的作品大量涌现，并衍生出新的风格，例如Pop-Jazz、BossaNova等，奠定了现当代爵士音乐的基础。现代爵士音乐，范指纯粹爵士乐以及融合了爵士乐的某些特点的流行（Pop）、电子（

2、Eletro）音乐等，主要呈现流行与爵士相互融合的趋势，爵士乐的和声、节奏等已渗透到其它风格的音乐领域，爵士与了流行、电子等其它风格间的屏障正在被逐步打破。以下列举的和声进行规律与常用技法，主要基于现代爵士音乐。1.  和弦富化（ChordExtensions，又称“和弦延伸”、“变体和弦替代”，同时在浪漫派音乐和流行中多用）；2.  五度圈进行（包括“连续的五度圈进行”与“片段式的五度圈进行”）与五度圈脱出（分为“三全音替代性脱出”与“线索性脱出”，后者同时在流行中多用）；3.  变化的延伸音；4.  趋势结构、逼近法与目标进行（同时在浪漫派音乐中多用）；5.  瞬间和弦（

3、经过和弦、辅助和弦等）；6.  复合和弦（爵士中称为SlashChord——“斜线和弦”，因为复合和弦的字母标记皆带有斜杠或者“on”字样。复合和弦同时在二十世纪现代派音乐中多用）；7.  平行和弦（同时在印象派音乐中多用）；8.  和弦—音阶统合即兴；9.  同中音变换与同中音和弦进行（同时在浪漫派音乐中多用）；10.等音接续（无内部色彩变换的等音变换不属于此范畴）；11.中音关系、大小三度关系的循环与等距叠置和弦（三度关系的循环同时在浪漫派音乐中多用，小三度循环更在流行中多用；等距叠置和弦同时在二十世纪现代派音乐中多用）；12.内部色彩变换（爵士中使用非常广泛，但因其在流

4、行、西洋古典中也多见，故不是爵士的特色进行。）此外蓝调还有BlueNote（蓝调大音阶的降低的Ⅲ级，蓝调小音阶的降低的Ⅳ级）的运用。简单举例和说明（与以上条目一一对应）1.　CΔ9—Em9—Dm9—G13b9—C6……［本体：C—Em—Dm—G7—C……］2.　a.五度圈的进行　　　　连续的：(1)CΔ—FΔ—BbΔ—EbΔ—AbΔ……；(2)C6—Gm7—C7—Fm7—Bb7—EbΔ……［Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ的连锁进行］　　　　片段式的：C6—Gm7—C7—Fm7—Em7—Am7—Dm7……［Gm7—C7—Fm7、Em7—Am7—Dm7各成独立片段］　　b.五度圈的脱出　　　　三全音

5、替代进行：形如G7—Db7的进行，两和弦共用一对互为倒置的等音关系的三全音（减五度／增四度）。替代前后，和弦的三音与七音互换。　　　　三全音替代性脱出：[FΔ—B7]—Em7—A7—Dm7—G7……；CΔ—FΔ—BbΔ—EbΔ—[DbΔ—G7(13)]—C69……等。　　　　线索性脱出：参考大塚爱《恋爱写真》2:35～2:42的片段。其中的和弦进行：GΔ—[F#m7—BbΔ]—Em，线索：A—G—[F#—F]—E。不脱出则为GΔ—[F#m7—B7（或Bm7）]—Em，此与线索相违。3.　如[FΔb5]—[E7#5#9]—Am9—[A7b9#11]—Dm9……等。和弦的根音、三

6、音、七音无可用变化。升五音有时可看做降十三音使用，如G7#5（此时#5看做b13，进行到Em7和弦的七音）—Em7。4.　趋势结构中的逼近法分为“和声逼近（类线性和声）”和“交错进近”两种，它们的原理和方法完全不同，其中因后者较为复杂，此处从略。　　和声逼近（类线性和声）：参考拙作《即兴小曲24首之9》第11～15秒的片段。　　目标进行：参考拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》第18变奏1:13～1:24的片段。其中的和弦进行：[Gb—Bbbm]—Ab7(13)—Db，与0:36～0:48的片段相比，该片段强调目标音（Bbb）而消隐前片段相应位置的Dbm7中含有的Db音，且使用

7、目标色彩（小和弦色彩——Bbbm为小和弦）替代了前片段相应和弦的色彩（大和弦色彩——Dbm7[在分析中－Db音＝]Fb为大和弦），更结合织体及配器因素，赋和声予更大的动力，把乐曲推向更高的高潮。5.　(1)经过和弦：CΔ—[C#7（短时值）]—Dm7—[D#m7（短时值）]—Em7……　　(2)辅助和弦：Em9—[Db9（短时值）]—Em9……6.　如DbΔ—[Ab7#9/B]—E9……等。在复合根音（下方和弦的根音）、上方和弦两个组成部分中的至少一个须与其后连接的和弦成四五度关系或三度关系，以保证连接