郝杰电影美学浅探

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1、郝杰电影美学浅探　　引言　　郝杰的影片具有特殊的记录价值，正如安德烈?巴赞对意大利影片的评价：“这是对当前现实的完美而自然的依附，这种现象因本质上与时代精神相契合而有其自身的合理性。”①无论是从其第一部作品《光棍儿》还是打着文艺片标签的《美姐》，都能够使人体会到这位新锐导演对于现实生活的不懈探索与追求。笔者将透过多样化视角从影片的创作风格，叙事特色，以及电影主题三个方面分析其充满纪实和人文关怀的两部作品，探讨郝杰电影中的美学特征。　　一、创作风格：扛起纪实主义美学的大旗　　（一）独具特色的电影语言：真实与客观呈现。　　生活就是这样，谎言与真实两相交汇，

2、让人分不清真假道不明实质。不可置疑地是虚实之间总有生活，无论是抽象派的表现还是象征主义的描绘，皆遵循一个原则，即客观性原则。事物的表现形式和表达方式都要以事物本身的客观性为出发点。郝杰的电影作品无疑使我们从电影现象学进行一些思考，这与意大利现实主义美学不谋而合。同维斯康蒂拍摄《大地在波动》一样，郝杰拍摄《光棍儿》时不用职业演员，他的演员就是农民，不具有半点戏剧或电影的表演经验，他的场景就是真实的农民生活的地方。在谈及《光棍儿》的拍摄时，郝杰坦言，指导非职业演员演戏是件很困难也很简单的事情，他会尽量去“捕捉”，捕捉那种原始的东西，镜头就那样放着，让他们自

3、由发挥。在严格的现实主义原则下，是不是艺术性就难以容身了呢？回答是否定的，这体现在对场面的调度上，对演员的指导上，以及对故事情节叙事节奏的把握上。《美姐》全篇不到三百个镜头中长镜头、大景别则占据重要位置，就美学观念上来说，长镜头充分体现出创对于生活和生命的尊重。从表达诉求上来讲，更是表现出创顺应当下视觉大于一切的文化语境的创作思路。　　与贾樟柯擅长于讲述“城镇”故事不同的是，郝杰显然更热衷于表现当下的乡村世界，尤其是生活在其中的各式各样的“农民”。无论是苦闷、单调的光棍儿还是热情、张扬的美姐、执著、坚定的铁蛋儿，他们如同农村里晌午时候家家户户手捧大瓷碗

4、，蹲在墙根或屋檐下大口吃着凉面条儿的人们一样，是如此朴实和自然。即使现在仍然有许多人将其与贾樟柯对比，因为二人都为“文艺片导演”，都爱“书写故乡”，甚至将其称为“小贾樟柯”但是我们依然可以发现，与第六代动辄讲述当代城市小青年的个体苦闷、迷离不同，郝杰显然将视角放在了农村这一特殊的场域中。《光棍儿》围绕着梁大头、老杨、六软、顾林四位老光棍儿，通过讲述他们荒唐的生活，展现了一幅混乱、疯狂而又单调的性追求，甚至野蛮的农村景象。其中不乏对城市文明与农村文明相冲突、同性恋、“娶”拐来的媳妇等现象的赤裸展示。老杨花钱买来的媳妇被俏三重新买去后，他跑去“大城市”张家

5、口“量黄米”（当地方言：找小姐）在一家装饰富丽堂皇的大酒店直问前台有没有“黄米”，得到“我们这里不卖粮食”的回答后，疑惑离去。可以说影片的纪实主义风格奠定了郝杰导演独特的个人特色，即一种对现实的深刻感悟和精确的表现能力。比如，影片中“厕所”这一意象的多次出现。《光棍儿》里小男孩与小女孩脱裤子上厕所，男孩儿告诉女孩让她离他远一些，否则“会怀孕的”。这里的厕所是空旷的土地，周围稀稀落落的植物就是天然的屏障。《美姐》中，影片开始就是美姐上厕所被铁蛋儿目睹，接着就是三个女子刚下车便跑向厕所，在铁蛋儿嘱咐孩子们邀请大女子去看戏的时候，美姐在门外的简易厕所提着裤子

6、便出来了。在郝杰的电影里，它作为农村生活的符号一再出现，加强了影片的纪实风格。　　（二）纪实朴素的镜头语言：长镜头与全景镜头的诗意表达。　　《美姐》是郝杰执导的第二部影片，相较于《光棍儿》简单稚嫩的镜头语言，多使用偏向于客观记叙性的长镜头和富有象征意味的景深镜头，二者相得益彰形成一种充满地域特色的诗意表达方式。在影片九分五十七秒处，美姐跟随丈夫去往口外谋生，仰拍角度和摇摇晃晃的长镜头，以及画外小铁蛋儿追寻的声音，无不向我们表达着口外之路的漫长和口内环境的闭塞。富有意味深长的镜头语言有助于导演意图的表达，影片开始，镜头由右向左移过，尿壶、土墙、偷偷去看演

7、唱二人台的年轻美姐的小铁蛋儿依次出现，最终定格在身着大红上衣，长长马尾辫的美姐身上。而在美姐回来之后，同样的，以成年铁蛋视角和长镜头近乎再现当时的情境。只不过，这一次，成年铁蛋不再闪闪躲躲地偷看，而是乐享自然地依靠在墙根边儿喜滋滋地欣赏。已近中年的美姐虽不如当年貌美，但是她依旧穿着明丽。通过两处长镜头的运用可以感受到铁蛋对美姐的迷恋依旧，时间虽流逝，这份早已种下的情结却是更加强化了。影片之后就出现了长相酷似年轻时候美姐的大女子，似乎也在向观众暗示，铁蛋的爱情开始了。更为精彩的是在美姐三个女儿进入铁蛋家，径直跑向厕所那场戏，简洁的长镜头和出色的场面调度将

8、人物关系和时空背景妥善交代。这也是注重纪实性的《美姐》普遍使用长镜头的原因所在。　　全景所具备