影视概论主观题

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1、二、名词解释（4）1、影视艺术2、蒙太奇3、表现蒙太奇4、交叉蒙太奇4、海斯法典5、“诗意现实主义”电影6、“奥勃豪森宣言”三、论述（3）1、影视艺术的特征2、法国印象派电影的特点3、法国新浪潮电影的特点4、意大利新现实主义电影的特点5、德国表现主义电影的特点6、小津安二郎的电影风格二、名词解释1、以声像符号为媒介，运用一定的技巧手段，塑造出具有审美价值的艺术形象，传达出创作者对社会人生的认识和思考的艺术。2、狭义上，蒙太奇是指画面、镜头和声音的剪辑组合方式，是电影导演和剪辑师将拍在胶片上的一系列镜头及录在声带上

2、的声音（包括人声、音乐和音响）组成影片的方法和技巧。另外还指从影视剧作构思到作品完成过程中，创作者对影像的一种独特的思维方式，结构方法。3、通过不同内容镜头的对照，来暗示、比喻、象征，为了表达某种思想或情绪意境，造成一种情感的冲击力。4、将同一时间、不同地点发生的两天或者多条情节线迅速而频繁地交叉剪辑在一起，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，两条线索有着密切的因果关系。5、“海斯法典”：1934年由美国制片商的联合组织“美国电影制片人与发行人协会”制定，该法典禁拍、禁演一切不道德的影片。6、以法国的现实生活，特别是以

3、下层人民的生活为题材，以富有感情的格调表现普通人的生活遭遇，在表现日常生活图景的同时，通过电影手段表达出某种诗情画意，往往能够给观众一种诗意的满足。7、1962年在联邦德国奥勃豪森举行的联邦德国电影短片节上，26位年轻导演、摄影师和制片人共同发表了《奥勃豪森宣言》。明确表达了“与传统电影决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。三、论述1、第一、影视作为一种艺术样式来讲，它是一种时空和视听融合的艺术。以活动的画面和声音作为再现生活和表现生活的要素。视听结合、声画兼备的特点，是影视艺术区别于其他艺术形式

4、的主要标志。第二、从影视的媒介特征来讲，影视作为一种大众传播媒介，它是技术和艺术的结合。电影电视是一门艺术，同时也是一门技术，比如，电影是通过需要摄影机拍摄，通过电影胶片储存，通过放映设备的传播，是科技发展的产物。第三、电影电视作为一种文化产业，从它的生产特征来看，它是创作和制作的结合。绘画、文学和音乐的创作可以只靠作者个人或几个人合作完成，创作中对资金的依赖相对较少，艺术家可以凭自己的兴趣和爱好去创作，而一部电影的生产，需要大量的人力物力财力的支持和合作。2、1、对人物主观心理世界的探索，描写人物心理活动的故事

5、情节，以人物的内心活动作为影片主要的叙事核心。2、对主观镜头的运用。从影片中某人或某物的视点出发，表现人物的亲身感受。3、追求诗意画面4、以自然景观作为重要布景，在用光上强调自然光线。5、画面多用快速剪辑。3、第一、在电影手法上，主要强调纪录感，部分新现实主义电影在拍摄时没有正是剧本，依赖导演的现场创作，大多采用实景和非职业演员进行拍摄。第二、新现实主义的导演强调电影应该去拍普通人，再把真实的影像再放映给普通人看。影片不应该在摄影棚中制作，而应该在大街上，在城市交通要道或者农村，影星应该被普通人取代。第三、“把摄

6、像机扛到大街上去”是意大利新现实主义在技术上提出的口号。为了缩短电影表演和现实生活的距离，尽可能地从生活本身去挖掘冲突和情节，新现实主义作家一般都采用真人真事进行创作，尽可能地少做艺术加工。第四、在表演方面，为了达到高度的纪实性，新现实主义导演常常从生活中寻找非职业演员，并注意演员的创作性，演员可以即兴发挥。非职业演员还常运用土语和方言，以加强真实感和地方色彩。3、1、题材：恐怖、灾难、犯罪最常见，从被扭曲、阴暗的世界中寻找素材，挖掘人物内心深处的孤独、残暴、恐怖、狂乱的精神状态。内容荒诞离奇，情节变化突兀，生与

7、死、梦幻与现实之间没有明确的界限。2、影像：具有象征意味的造型。倾斜、颠倒的影像，特殊的拍摄角度，画面的明暗反差很大。常用人物特写“放大”表演，增强戏剧性；对环境的渲染主要是用来对人物行为和灵魂的“解释”，揭示人物行为背后的社会诱因。此外，主观镜头也是表现主义常用的手法。3、表演：表演一般比较夸张，迅速的变动、变现或扭曲的表情在影片中常见。4、1、通常是以现代日本家庭生活作为题材，描写父母与子女之间的情爱和夫妻之间的摩擦与和解等。2、讲求“静、淡、纯”的日本传统美学观念3、采用固定的机位，避免采用移动摄影以及镜头

8、的摇摆，以呈现稳定的构图。4、在人物布局上，采用同一姿态，向着同一方向5、避免画面中出现人物激烈的动作。6、表现的是日常生活的节奏而不是人工的电影节奏。7、他对形式的极端追求实际上是要通过电影的形式来创作完美的静物画，从而最大限度的赋予画面稳定的造型和气氛。