论天子词人李煜的词中情

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1、论天子词人李煜的词中情摘要：天子词人李煜的词凭借与众不同的风格与手法在中国诗歌史上占有独特的地位。当世人更多地关注其词反映出李煜的人生境遇和社会现实时，也该透过其词看到词人内心流露的真情，对于整个词史的研究具有重要意义。　　关键词：天子词人；词中情；绘“情“独特的方式　　：I222.8：A：1006-4117（2011）06-0375-01　　　　一、南唐时期李煜的词中情　　（一）享乐之情：沉醉于奢华的宫廷生活。在南唐时期，李煜过着奢侈淫逸的生活，人生的意趣在于享乐,他的词更是尽显贪婪与奢华。“煜每闻朝廷出师克捷及嘉庆之事，必遣使犒师修贡，其大庆及更以买宴为名，别奉

2、珍玩为献，吉凶大礼,接别修贡助。”李煜的一首《浣溪沙》是后主在位时期极度狂欢的真实写照。　　《浣溪沙》　　红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。　　佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。　　此词描写地是宫中的骄奢生活，把佳人舞点金钗溜的景象刻画得十分逼真。在南唐后期，国家已经不堪，但依旧戒不掉他生活的奢侈。　　（二）爱恋之情：迷恋后宫妃婢的神态情怀。身为天子之身，生活中怎能没有美女与艳情？但作为一个封建帝王，他却是与众不同的一个，他真实地刻画女人的外貌，真切地抒发对美人的迷恋。李煜的《一斛珠》就是他沉溺于爱恋情趣之中的内心体验。　　《一斛珠》　　

3、晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。　　罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。　　全词都是李后主描写自己眼中的美人，“樱桃二字喻女子娇嫩红润的小口，”美人词的第一句就直接进入美人口小这一主题。李煜尽情得享受在美女与美酒的甜蜜之中，只用一口表深情，可见艺术手法之纯熟。　　（三）逃避之情：对人世繁杂的逃避之情。李煜作为帝王，他一个人所处的环境，所遭遇的事，并不是个人所决定的,有时他也需要逃避。在他写《渔父》两词时，就流露出对未来的美好憧憬。　　《渔父》一　　浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿纶。世上如

4、侬有几人。　　《渔父》二　　一楫春风一叶舟，一纶丝缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。　　看惯风花雪月，擅长描绘歌筵酒席的李煜，书写这两首《渔父》，却实在有些出人意料。“全词只有短短二十一字，连用四个一字，一气呵成，如飞云流水，徐徐前行，将一幅春江钓叟图生动地描绘了出来，充满了洒脱飘逸、悠然不尽的感情”　　二、北宋时期李煜的词中情　　（一）思之情：追忆念念不忘的故国往事。到了异国他乡，李煜并未完全沉浸在与世无争、自得其乐的氛围之中，并未达到“乐不思蜀”的境界。李煜感怀故国的名作《虞美人》写尽了末世国君的哀愁，写尽了人生末路的凄凉。　　《虞美人》　　春花秋月何时

5、了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。　　雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。　　春天的花，秋季的月，原本是自然界最美好的事物。诗人之所以怕见春花、秋月，就是因为它们会触起词人的故国往事，诗人的心情会更加凄凉。　　（二）恨之情：对亡国之痛的血泪倾诉。没有哪个国君不为失国而痛心悔恨，尽管李煜的恨显得是那样平白无力。但身为南唐后主的他，当经历囚徒的无奈与凄惨时，又怎能安然居之？《相见欢》是李后主俘虏生活中哀痛欲绝之作，透过这首词我们深切感受到他的悲和他的恨。　　《相见欢》　　林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。　　胭脂泪，

6、相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。　　李后主用最通俗易懂的语言传达出感人至深的力量。而最后一句更突显出他全部的情感，人生苦海，似乎死亡才是解脱。“后主词凄婉出飞卿之由，而骚意不及。”。　　（三）李煜词中绘“情”的独特方式　　李煜词之所以千古传诵的重要原因就是他写词直抒胸臆，有如出水芙蓉，天然去雕饰的清新明朗。　　戒不掉李煜描绘乐情的纯真。作为天子，他不管世人的眼光与评价，不管帝王的责与任，只愿沉浸在自己的天地之中，用“晚妆初了明肌雪”“佳人舞点金钗溜”描写对美人的爱恋，用“笑向檀郎唾”“手提金缕鞋”刻画自己的风流韵事，真实的李煜就是用这样真切的语言抒自己的情。　　

7、忘不掉天子直抒愁恨的血泪。李煜作为亡国之君，并未达到乐不思蜀的高超境界，“上天只给了李煜艺术家的敏锐，而非政治家的智慧，尽管这两者完美结合的例子并不少见。”他以小词抒愁与恨，毫不夸张，毫不掩饰，用自然的语言把自己的真实感受直言坦率地表现出来。　　李煜用他独特的色彩向我们娓娓道来中国的一段历史，它虽出自于文学，但却有无比真实的美丽。作为帝王，李煜的身上有太多的悲哀，本一个无心于王位的艺术家，却在阴差阳错下继承王位，从他登上皇位的那刻起，他的悲剧命运就已经注定。但这并未因此而改变他词人的天性，没有浮华雕琢，没有矫揉造作，不用典，不渲染，有强烈的抒情性。不仅在题材上，