生活源泉与历史题材美术创作——从胡一川的《开镣》谈起

《生活源泉与历史题材美术创作——从胡一川的《开镣》谈起》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、生活源泉与历史题材美术创作——从胡一川的《开镣》谈起【摘要】1950年胡一川创作的油画《开镣》是建国初年最早出现的历史题材美术作品之一，文章围绕该作品，分析了延安美术传统和模式在建国初年的延续与变迁，认为那个年代形成的深入生活、表现真实的优良传统，在今天的历史题材美术创作中仍具有现实启发意义。【关键词】胡一川；《开镣》；生活源泉以历史为题材的主题性创作是1949年以来美术发展的重要领域，在这一领域首先取得成就的是来自解放区的美术家。他们以自身的经历和在解放区的生活积累为依据，在没有大型作品创作经验、没有系统的油画技法支撑的情况下，创作了一批具有民族风格和民

2、族气派的历史题材美术作品。在国家再次重视历史题材美术创作的今天，重读包括1950年胡一川的《开镣》在内的经典历史题材美术作品，重温那一代人曾有的经验和理念，当是一个有学术价值和现实意义的课题。一、创作缘起建国初期，为缅怀革命先烈，巩固社会主义新政权，一系列有关加强革命历史教育的举措被提上工作日程，如：兴建人民英雄纪念碑，设立中央革命博物馆，以及跟革命历史相关的展览、出版、电影制作等。创作历史题材美术作品，通过图像的方式缅怀革命历史、教育群众，成为宣传的一项重要工作。关于《开镣》的创作缘起，一般认为，1950年5月，中央美术学院完成了文化部下达的绘制革命历史

3、画的任务，包括胡一川的《开镣》。笔者对此存疑。因为根据1950年《人民美术》第3期公布的此次文化部委托中央美术美院创作的名单，有徐悲鸿的《人民慰问红军》、王式廓的《井冈山会师》、李桦的《过草地》、冯法祀的《越过甲金山》、董希文的《抢渡大渡河》、艾中信的《一九二零年毛主席组建马克思小组》、夏同光的《南昌起义》、蒋兆和的《渡乌江》、周令钊的《鸦片战争》等，名单中未见胡一川的《开镣》。在此后《人民美术》编辑部组织的历史画座谈会等活动中，也未见胡一川的名字。这里涉及一个有价值的问题，即建国初年个人对历史画创作的主动参与。1949年北平解放后，中央即开始以华北大学为

4、基础筹备成立中国人民大学，华北大学三部进城后即酝酿分配到正在筹建的各艺术院校和艺术单位，胡一川当时为华大三部美术科主任。是年秋，在年初军管会接管改造的基础上，胡一川及部分华大师生进驻北平艺专酝酿筹建中央美院，胡一川被文化部任命为党组书记，党组成员有王式廓、王朝闻、张仃、罗工柳。北平艺专和华大美术系是两个完全不同的办学体系，合作中矛盾是难免的。罗工柳就此曾回忆过两件事，一是职称问题，徐悲鸿最初拟聘王式廓为教授，胡一川、王朝闻、张仃为副教授，罗工柳是讲师，华北大学领导层对此有意见；二是学校管理问题，徐悲鸿跟胡一川说：“我来管业务，你来管思想。”①在职位的安排上

5、，胡一川是美干班主任，负责短期美术干部培训，是做普及工作的，在校内的学术地位由此而知。这也从一个侧面说明了徐悲鸿对“解放区美术干部的业务能力不信任。”②华大美术系和北平艺专的合并，并不仅仅是思想教育的问题，更深层次的还是办学方针、文艺方针的问题。为此，胡一川不仅亲自拟定创作实习和教学计划，还强调干部参加创作的重要性，带头搞创作，“党内有个别同志认为胡一川的这些做法太右，胡坚持说：我们对原则问题不让步，其他可以等待”。③胡一川显然有通过作品来证明解放区干部的创作能力的想法。作为个人，胡一川对创作业绩有一种持续的焦虑，曾无数次表达对创作业绩的焦虑与期待，在他的

6、日记本后面，密密麻麻写着创作计划。1944年，他甚至因为整风耽误了创作而非常难过，他给自己定了20幅套色木刻创作计划，并写信给周扬，希望能辞去鲁艺美术部支部书记的职务，说：“我不想浪费时间，我一想到时间，心里就感觉到难过，我想尽我个人的能力，在中国美术工作上做点事情，虽然是微乎其微，这是我多年以来的唯一愿望。”④1950年4月1日，中国美协通过《人民美术》发出全国美展创作通告，为筹备在苏联的中国艺术展览会，也向全国征集作品。在这种形势下，在艺术上不服输的胡一川投身大型创作是情理中的事情。而革命历史题材对来自解放区的艺术家而言，相当于革命生活的现实题材，是胡

7、一川熟悉的、向往的题材。二、以“生活源泉”为灵魂的“土油画”关于“土油画”概念的起源，难以确切考证。1950年1月31日，徐悲鸿在书信中曾谈道：“中国此时需要能构图作大画者，最好选觅题材，试作现实主义（即社会主义之写实主义），如战斗、生产之类当然最好，最高级之技巧能用上去，而国中一般大多是土油画，因为纯艺术观点已失去。”⑤虽然不能肯定这就是最早的关于“土油画”的说法，但徐悲鸿这里道出了当时这种“土油画”创作的倾向，并隐约提到其中的一些特点，比如革命之题材，艺术手法、技法上与“纯艺术”的区别等。显然，“土油画”是建国初年特定历史时期由特定人群创作的一批表现工

8、农兵题材的作品，除了技术层面的因素，与人民群众的血肉关系是“土油画