论《厨子戏子痞子》的喜剧狂欢

《论《厨子戏子痞子》的喜剧狂欢》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、论《厨子戏子痞子》的喜剧狂欢一.叙事的狂欢《厨子戏子痞子》的原名《虎烈拉》，故事背景为20世纪30年代的北平，讲述日本731部队投放的细菌“虎烈拉”发生变异，瘟疫横行华北，进而威胁到日军。日军密电急召专家携秘方前来灭疫灾。北平城被日军封城，城外瘟疫，城里饥荒。而正当日军的生化武器研究专家从东北战区赶往华北战区时，中途却被一个流氓痞子抢劫绑架了，而痞子挟持着两个日本生化专家来到一家日式料理店，又遭遇了店里的“厨子”、“戏子”及“厨子”的哑巴老婆，不久，日军察觉到了专家的失踪并得到线索将这家日式料理店包围起来。影片主要叙事集中于这家日式料理店，展开以厨子、戏子和痞

2、子为主的地下党人同日本军人以病毒解药为核心的斡旋。影片虚构了一段华北战区遭遇生化武器战的历史，通过不同人物的戏剧化表演完成了一场影像的狂欢。影片的故事主线清晰，日军731部队研制出了对抗“虎烈拉”病毒的疫苗，而几位地下党则要在限定的时间内打探到疫苗的配方，否则瘟疫会在整个北平散布开。因此，上演了一出以“厨子”、“戏子”、“痞子”和“哑巴”为主角的侦探计划。影片的主线相对简单，是关于地下组织想方设法获取日本生化学家的解毒配方，但在主线中交织的闪回式交叉叙事使电影叙事异彩纷呈，使影片成为非线性叙事的范本。影片开场后，“痞子”、“厨子”、“戏子”和哑巴就纷纷登场，但

3、是他们的真实身份、意图并没有直接呈现，而是伴随着故事主线的发展进行闪回式的叙事，叙事细节通过大量的暗线铺陈加以交代。“一个叙事喜剧由或应该由如下部分或功能按如下顺序结构而成：绝妙的开端，或叫戏剧的展示部分；发展部分，或叫多线索发展；结局部分，或解决的方法。”®在发展部分中的诸个事件相配合，相互支持、转合，其中侦察队的活动是影片的次要线索，它同地下党人的侦探这一叙事是相互关联、相互交叉的。影片最后以飞扬的柳絮作为解毒工具，并配合歌曲《送别》作为结尾，这种人文关怀式的结局使影片获得美满的结局。在影片中，地下党人的行为动机符合因果逻辑关系，因此，这种“美满结果”显得

4、有效。影片的叙事范式借鉴了好莱坞西部片、侦探片等类型，叙事模式在国产电影中作了重要突破。影片开场运用动画、默片等叙事形式，使影片在开场前20分钟异常精彩，令人眼花缭乱。影片开场的叙事风格奠定了整部影片的叙事基调：混杂、快速、多元。动画和默片可以说是喜剧叙事的特例形式，其主要功能是滑稽有趣，从而为喜剧主体增添色彩。这些动画镜头对于连贯全片是必不可少的，它是独立性的叙事，且具有内在的幽默，影片开场就为影片营造了充分的喜剧效果。电影的叙事通常要求在时间中有多个事件，也要求变化。而传统的线性叙事强调前后的一贯性，每个镜头都预示着下一个事件的发生。这种传统的线性叙事是流

5、行的叙事方式，也是国内电影叙事的主导模式。但该部影片遵循非线性叙事逻辑，前三分之一的叙事时间节奏紧凑、严谨，之后开始进行闪回式的插人性叙事。在叙事上，影片是“一个策略的武器库，它让我们不断地进入展开中的故事。一个叙事就像一座建筑，我们从稳定空间到动态空间，从封闭空间到开放空间，从周边区域到核心区域一常常循着迂回的路线。”®该影片颠覆了传统单向、线性的叙事模式，以各种交织式、闪回式等形式形成非线性、迂回式的叙事逻辑。闪回式叙事和线性叙事相互交织，构成叙事的狂欢。这种交叉性叙事使得人物角色身份得以流畅地转换，“喜剧是容纳各种不可想象行为的最佳方式，也能为发生的事件

6、提供各种不可想象的解释。”®“痞子”瞬间变成“生化专家”、“厨子”是意气风发的“留学生”、“哑巴”是讲话利落的“女侠”、“戏子”则是地下组织的“头目”，在叙事转换中完成身份的转变。在闪回叙事中，这些身份转换及其事件链条上早期发生的故事实践都被放在后面一一呈现。影片中闪回式的叙事“不只是一个故事事件的抽象重组。它的功能是激起我们的兴趣，去发现导致我们所看到的东西的原因是什么。”影片的每一段闪回叙事是独立的，“电影叙述的一个普通式样是在一两个场景中将我们锁定在一个角色的知识范围，然后转移到另一个人物的知识范围，创造出一种限制的转移。”⑤影片依靠延伸或压缩故事事件实

7、际消耗的实践操控故事的持续间隔，形成诸多悬念。福斯特在其著作《小说面面观》中讨论故事的概念，他认为故事是按事件的事件顺序进行的简单叙述。福斯特认为，我们就像山鲁佐德®的丈夫一样，急切地想知道下文如何。导演管虎借鉴惊险片中的叙事悬置，不断使用惊险和危难的情境来促使观众产生期望。影片在叙事结构上弃用了传统的线性叙事范式，在叙事上开创了国产电影的先河。在故事的后半场才渐入正剧的主题，开始最经常的线性，四位主角被塑造成抗日先锋，成功破解了病毒解码，完成了一次抗日盛举。这种叙事模式以杂乱的、非连续性的、无法预知的方式聚集在拼贴性的文本之中，正如后现代主义的电影《罗拉快跑

8、》一样，在叙事上也属于“种类混合”，《