普鲁斯特的美学空间

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1、普鲁斯特的美学空间摘要：普鲁斯特的小说是对失去的时间进行追忆和重建的作品，也是一部对失去的空间进行追忆和重建的作品。将时间向空间的转变推向极致，使之成为其写作艺术的一个原则，并且试图建立一个优美的空间。作品中贯穿着对空间的焦虑、对空间的追寻和对空间的重建。通过物体、人物、名字等符号载体，通过位移和并列等组合手法，将地点变形为一系列地点画卷，分布于小说天地的各个角落，让主人公抑或读者通过对空间符号的消费，感受自己在生存空间中的归属。　　：I109.5文献标志码：A：1001　　①见曾艳兵《一张精心编制的时间巨X》（《当代外国文学》1994年第

2、4期）、张新木《用符号重现时光的典范》（《当代外国文学》1996年第4期）、于兰《在普鲁斯的时间之中》（《山东文学》1999年第3期）、孙进《〈追忆似水年华〉的“时间性”问题》（《内蒙古工业大学学报》2000年第2期）、李文军《〈追忆似水年华〉中的“时间”哲理》（《集宁师专学报》2001年第1期）、陈茜芸《普鲁斯特新时间观引发的革命》（《四川外语学院学报》2001年第4期）、龙迪勇《寻找失去的时间》（《江西社会科学》2000年第9期）、张介明《作为“时间艺术”的可能》（《浙江大学学报》2004年第2期）等。　　普鲁斯特的主要作品《追忆似水年

3、华》，整体上是对失去的时间的追忆，即某个生灵开始追寻他的过去，努力寻找他过去的存在。因此作品伊始，这种寻找就已经开始：主人公半夜醒来，反问他自己的生活和意识属于哪个时刻。这是一个与其他时间脱节的时刻，一个悬空的时刻，令人焦虑的时刻。因为经历它的主体不知道自己生活在什么时候，他已经迷失在时间中，被缩减到一种瞬间的生活中。然而这位醒来的睡客不仅不知道自己生活在什么时候，而且还不知道自己生活在什么地方。如果说他对自己生活的时间一无所知，对自己生活的空间更是一无所知：“而当我半夜醒来，由于我不知道自己身在何处，所以刚醒来那一刻都不知道自己是谁”[2

4、]15。在普鲁斯特的其他作品中Cf.Proust：ContreSainte-Beuve，JeanSanteuil，Lesplaisirsetlesjours，Pastichesetmélanges，Gallimard，Pléiade1971.，同样的焦虑也屡见不鲜。如在《驳圣伯夫》的序言中，写道：“有那么一刻，我就像这些睡客，在夜里醒来时不知道自己在哪里，他们试图引导自己的身体去意识自己所在的地点，因为他们不知道自己睡在哪张床上，住在哪幢房子里，在大地的哪个地方，在生命的哪个年头”[3]47。这种空间的困扰，自始至终侵袭着主人公，就像马里伏

5、的人物从月亮掉落到地球上，也像帕斯卡的人物流落在一个荒岛上，清晨醒来时一阵恐慌，不知道自己在哪里，也没有办法走出困境。渐渐醒来的那个生灵，他逐步恢复了自己存在的意识，但他不知道自己是谁，无法将自己此刻生活的时间和空间与他先前生活的时间与空间联系起来。他醒来的这一刻，是否与他童年、少年或成年的某个时刻相邻？他所在的地点是否还是他在贡布雷的卧室？或是巴黎或某个旅馆的房间？这些地点似乎与主人公没有任何关系，是空间的任何地方，这引起了他对空间的挥之不去的焦虑。　　面对空间归属的焦虑，主人公还倍受飘忽不定的生存空间的困扰。在半夜醒来的黑暗中，周围的窗

6、户、大门、墙壁的位置似乎在相互交换，甚至相互代替，开辟着另样的空间；有时数个空间还会相互重叠，累加到另一个空间之上，就像那瞬间摇晃着的教堂彩绘玻璃；墙壁与房间似乎都在摇晃。主人公幼年时看到戈洛骑马的地方，少年时对女人产生爱慕的环境，成年后在梦中醒来时摇晃的房间，这三个空间在其生存的三个时代不断旋转。这些令人眩晕的时刻和空间，会让想起于迪梅尼路上的三棵树，他无法给它们定位。因此在《在少女们身旁》中说，“我的精神在遥远的年代和现时之间摇晃，这也使巴尔贝克的周围跟着一起摇晃”[4]717。这里摇晃的既有时间，也有空间。这空间就像行星那样在太空中游

7、荡，而地点的形象也在脑海中游荡，引起一种焦虑和恐惧，产生一种幻觉。地点的运动又会让人感到地点的孤立，它们之间的距离很不确定，有时甚至连道路都没有，不能通向他处，就像在一个孤岛上，一座围城中。而生活在这些地点中的生灵感到没有世界，没有家和地点。“由于不再有世界，不再有房间，而只有一个受到众多敌人威胁的身体。他们围困着我，通过高烧侵摘要：普鲁斯特的小说是对失去的时间进行追忆和重建的作品，也是一部对失去的空间进行追忆和重建的作品。将时间向空间的转变推向极致，使之成为其写作艺术的一个原则，并且试图建立一个优美的空间。作品中贯穿着对空间的焦虑、对空间

8、的追寻和对空间的重建。通过物体、人物、名字等符号载体，通过位移和并列等组合手法，将地点变形为一系列地点画卷，分布于小说天地的各个角落，让主人公抑或读者通过对空间符号的消费，感受自