论《乔尔乔.莫兰迪写意油画》

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1、论《乔尔乔.莫兰迪写意油画》：乔尔乔·莫兰迪无疑是最接近中国绘画的欧州画家，在观念上同中国艺术一致，在油画表现中“有笔有墨”、并把笔墨俭省到了绘画的极点；用脱俗之笔“写”出了自己的一份心情、一种处世态度、一片心灵深处的坦然；达到了“天人合一”的至高境界。　　关键词：写意；静观空间；平面性和几何造型；静物在构图中重叠、渗透；平面的空间色彩　　：J205：Ａ：1005-5312（2011）17-0193-02　　　　东方绘画和西方绘画在人类文明中代表两大绘画体系。东方绘画以中国画为主，中国画又分为工笔画和写意绘画两大体系。西方绘画以

2、油画为主，油画又分为古典油画和现代油画两大体系。古典油画是一种以油画颜料透明〔多层〕画法为主的绘画方法；现代绘画多为用油画颜料直接绘制的一种表现手法。而中国的工笔画是一种在特制的熟宣纸上以精谨细腻为主的表现方法；中国的写意绘画是在一种特制的生宣纸上，用简练的笔法，以书法为功力来书写景物，达到纵笔挥洒，墨采飞扬，按照的心情，画出一种融诗、书画、印为一体的艺术形式。在绘画语言上，尽管有时代与地域，文化与习俗的不同，但就本质而言，并无根本差别，艺术也一样，尽管表现形式千差万异，在最高境界上却往往是相通的，甚至时有惊人的相似；20世纪的

3、意大意出现了一位名叫乔尔乔·莫兰迪的画家，他在我们中国人眼里，活脱是一位西洋的人大山人。　　翻开乔尔乔·莫兰迪的简历，他出生在意大利北部的波洛尼亚，1907年进入波洛尼亚的美术学院预科班。在三年时间内完成了四年的主修人物画学业，于1913年毕业。从1914年秋开始在波洛尼亚四个小区小学教授素描和版画，直到1930年被聘为波洛尼亚美术学院铜版画教授。　　莫兰迪在性格和艺术追求上都一贯固执，但淡泊名利，低调而内向。在宁静和孤独中形成了他的绘画风格，有如中国明未清初绘画大师八大山人的绘画风格；筒明的线形结构、清晰的光影对比、仅留基本形

4、态供人辨识，达到雕塑般的立体造型。借形达意，借物抒情；达到似而不似、不似而似，极端筒化而不空洞、随心所欲而不逾规的境界。表达出一种宁静、朴素、永恒的形式美感。为此，乔尔乔·莫兰迪的写意油画我从四个主题方面进行论证。（1）静观空间、（2）绘画的平面性和几何造型、（3）静物构图中的错位、重叠、渗透、（4）绘画的色彩空间。　　一、静观空间　　从文艺复兴到塞尚开始的现代绘画都和“空间”上的新发现有直接的关系。“空间”在莫兰迪绘画中是一个关键因素；它一方面是其画面各种形式的综合表现。另一方面、它所产生的“空间”氛围又反映出莫兰迪绘画的精神

5、内涵。在空间造型中，莫兰迪是以“静观”的态度和方式来看待世界。在“忘我”的状态下，超越现实情况；心无挂碍地观察物象，在绘画中各得其所，呈现出各自的真实。同时在绘画中以纯静的心来容纳外在的物象，通过筒化空间而使画面获得统一、安定、坚实的几何形分割空间结构，有稳定的建筑感；在静物和景物的内部空间和背景的外部空间相互渗透融合。静物、景物之间的前后空间也相互开放交换；各部分的空间开始真正呼吸，所有局部空间形成了一个统一的大空间。这些是靠在前后物象和空间的一些平面上用相近的明暗、色彩描绘；使这些本来属于不同空间的平面仿佛处在同一空间位置，

6、同时、也通过开放部分物体的边缘，打破前后、左右上下的封闭空间；物象概括的几何造型在更加接近抽象几何形体的同时，又保留了现实物象的生动活泼，个性具体的特征。这种生动性体现在几何形体边缘的微妙扭曲和转折中，还有边缘、明暗交界处变得更加模糊，这些都使得画面物象丰富耐看。　　莫兰迪的绘画不仅表现空间中物象相互的平衡关系，而且通过这种视觉空间来传达背后隐藏的精神空间。要实现视觉的精神表达，西方绘画有很多艺术表现方法，如精致逼真的描绘、激烈宣泄的表现等。而莫兰迪则用筒约对现实空间的复杂层次和物象表面的质感，反光和其他物理特征进行舍弃、提炼、

7、概括出物象大致的外形；对内部形体放松描绘，使瓶罐具有造型的厚度，但不追求物象的立体效果，就连有限的桌面空间也筒化到只有前后景和背景两个层次；色彩筒约到有限而相近的几个层次上，有时色彩几乎控制在单一的灰色调中；同一物象和空间的色彩只有冷暧的微妙变化，削弱空间和物象的现实身份，突出形、色、黑、白等绘画抽象形式所起到的精神导向作用。这种筒化空间的结果是：（1）人们忽略了空间的现实身份限定，可以想象是一种宇宙存在的空间，使这一空间具有想象的可能性。（2）这种筒化的空间使人们只注意到几个筒略的瓶罐、突出了主体的呈现。（3）使具体的时间性不

8、明显，不去追求晨、午、夕的变化，仿佛是描绘一种永恒不变的时间状态。他的筒约是为了更加突出隐藏于现实和绘画形式背后的艺术观念和精神指向，是一种表达物象生命存在的状态；是一种物体和空间永久存在的状态，是莫兰迪表达对空间物象静观的有效手段。　　二、绘画的平面性和几何造