浅谈歌唱支点

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1、浅谈歌唱的支点内容提要歌唱的支点就是气与声带交汇时的作用点，其实支点是一种感觉，是歌唱中一种平衡感觉的交点，支点的建立可以使歌者的注意力转移到支点上，这样，实际的喉头就会自然松弛；自然而然地降到合适的位置，喉咙也随之打开了，有了这个点以后，可以得到气息的最好的支持，并进而获得充分的面罩共鸣，这样唱出的声音会使人感到“通”、“松”、“亮”这就是支点在歌唱中的作用和意义所在。歌唱实际是一个整体。这个整体有六个因素组成，也可称它们为“六态”，即心理观念状态、身体形态、喉咽形态、声门状态、口腔状态以为呼吸状态。在歌唱中，无论是美声唱法、民族唱法还是通俗唱法，其歌唱原理与方法都是基本相同

2、的，区别只是在于在用法上的深与浅的程度不同而已。在以上六态中的中心环节是咽喉形态、声带居于其中，而声门状态又是此中心环节中的核心，因为它的重要性涉及声带受力后的形态，靠拢程度，参与振动的面积等等。声门是需要在歌唱的过程中调节到最佳状态，才可以更好的发挥其功能。声门更准确的说，就是歌唱的中支点，支点们是由呼吸及与声带的协调来决定的，支点是连接呼吸与声带的纽带，是歌唱的依据。所以，所说的支点就是在歌唱中气与声带交汇时的作用点。我所谈到的歌唱中的支点，在歌唱时的地位非同一般，支点在歌唱时的点的力度与大小非常重要，它关系到歌唱时音色、位置、共鸣的好坏，在歌唱时，支点的点的力度要适中，力

3、度过大会导致支点的点面较大，会造成气息僵硬不流动，肌肉紧张，歌唱时位置不高，胸声过多；力度较小，则会导致漏气现象，喉头位置上升，气息支持力不足等等。所以在歌唱时，要用意识体现支点；控制支点；用身体感受支点。在我所带的高考音乐生中，同学们对支点的掌握就比较缺乏，有的学生对这种抽象的名词毫无感觉，所以歌唱得象棵要倒的大树，摇摇欲坠，我在教学中首先采取从呼吸入手。因为呼吸是歌唱的基础，也是支点的基础，支点建立在呼吸之上，就像人停止了呼吸就没有了生命，同样没有呼吸的歌唱，歌声也就没有了灵魂。声音的大小、长短、高低；音色的变化喜、怒、哀、乐、轻、重、缓、急、抑、扬、顿、挫等主要靠呼吸的气

4、流与声带的配合来控制。所以，正确的呼吸方法是建立美好声音的前提与基础。因此，我们要选择良好的呼吸方法，因为只有良好的呼吸方法才能使气息与声带接上轨。目前，一些中外歌唱家和声乐教育家已达成共识的胸腹式呼吸法，胸腹式呼吸法在吸气后，不仅感到气息吸入后腰，而且动力部位来源于小腹周围，通过小腹的起伏来推动歌唱呼吸。正确良好的呼吸是歌唱支点的第一步，也是歌唱支点的基础与源动力，我们在气息的基础上，要去打开喉咙。打开喉咙是歌唱三要素中一重要因素。由其是美声唱法的重要发声技巧之一，歌唱三要素是：一是要有良好的气息支持；二是要打开喉咙；三是要有充分的面罩共鸣。吴其辉先生曾经说过，把气吸好了，打

5、开喉咙就唱。共鸣是建立在良好的气息支持与打开喉咙的基础之上的，这两者相互协调、相互影响，产生支点，有了支点就自然有了共鸣。现在呼吸问题已经被绝大数人重视了，而打开喉咙则常常被学生忽视。有些学生练习呼吸练习了很长时间，声音仍然出不来，有的喉音较重，唱不了多久，就觉得舌根、下巴肌肉累，甚至疼；有的声音共鸣位置总是上不去，尤其到了高声区，声音发白，近似于喊叫；有的音波乱抖，乱摇摆；还有的声音窄亮，缺乏弹性，尖锐刺耳。造成所有这些错误发声的一个重要原因，就是没有有支点的打开喉咙。喉咙打开的在歌唱发声时的呼吸深浅、声音的着力点关系密切，直接影响着嗓音的音质、音色、音波、音域、力度。喉咙是

6、个统称，它包括咽和喉两个部分。咽是由肌肉和粘膜构成的管状体，咽部由于与其相对应的部位不同而分别称为鼻咽、口咽和喉咽。歌者在打开喉咙时，鼻咽、口咽和喉咽都处于一种积极兴奋的伸展、扩张状态，牙关是张开的，鼻腔是空的、通畅的，而喉结和喉的底部则感觉是向下拉的，沉稳的。有的歌者为了把喉结固定在最下面，就使劲用舌根呀喉咙，这样反而把声音堵在喉咙里了。打开喉咙，喉结下沉是一个重要的外观标志，但不等于说，只要喉结在最底下时，就是打开喉咙了。因此，喉咙打开与否，不能单从外观来判断，要从里面感觉打开，要舒展的张开喉咙，这时候喉结有一种自然地、向下的拉力，最重要的是，舌面是平伸着的，自在的，而不是

7、退缩、用力的。打开喉咙的最好办法之一就是与歌唱时打哈欠状或保持吸气状态，找哈欠时会自然的提软口盖。其实打开喉咙、降低喉咙是同一件事，如果喉咙是打开的，喉头也就是低的。这些打开喉咙的方法，是为了更好地和气息协调，得到支点。支点就是气与声带交汇时的作用点，其实支点是一种感觉的提法，是歌唱中一种平衡感觉的交点。优秀歌唱家的演唱，都有支点，或者说喉咙都是开了。中外著名声乐家都有讲支点的，只是提法不同。如贝基先生说“唱歌时，声音从两锁骨中间那里发出来的，声音更深。”他还一再强调胸部要有一个点。沈湘先生