柳公权书法艺术探析

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1、柳公权书法艺术探析：柳公权是唐朝最后一位大书法家，他从颜真卿处接过楷书的旗帜，自创“柳体”，登上又一峰巅。所写楷书，体势劲媚，骨力遒健。较之颜体，柳字则稍清瘦，有“颜筋柳骨”之称，成为历代书艺的楷模。　　关键词：柳公权；柳体；楷书　　：K203：Ａ：1005-5312（2011）30-0071-02　　　　柳公权(778-865)，字诚悬，京兆华原(今陕西耀县)人。唐元和三年(808)登进士科，又登博学宏词科。初仕校书郎，久滞未迁。十四年(819)夏州刺史李听辟为掌书记。翌年，入京奏事，穆宗知其善书，即日召为右拾遗，充翰林侍书学士。敬宗朝，官至兵部郎中，曾知制诰，充任弘文、翰林学士

2、，仍侍书内廷。文宗朝，历中书舍人、谏议大夫、工部侍郎、右散骑常侍。柳公权以书人仕，位至皇室侍书即朝廷专职书法教师，受到皇上的敬重，文宗有“钟、王复生，无以加焉”之誉。　　一、书法风格形成期　　柳公权从小就受到良好的诗书教育，幼嗜学，十二岁能辞赋。书法初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然而自成一家。各朝皇帝都喜欢他的书法，爱他的诗才，甚至他的谏议也乐意接受。柳氏的一生，除了少许时间在外任官，基本上都在京城，在宫中，在皇帝身边。其一生不断地为皇家、为大臣、为亲朋书碑。从二十几岁时就开始为贵族写书，虽然这些书迹都已不存，但可以看到他二十多岁时的书艺已被那些权贵所青睐。在五十岁以前的作品

3、有《金刚经》、《洛神赋十三行跋》等，从中可见其学钟繇、王羲之的书体，仿虞世南、欧阳询、褚遂良的体态。五十岁以后的作品有《李晨碑》、《大唐元观钟楼铭》及墨迹《送梨帖跋》，可见其楷书概貌，但尚未大成。　　二、书法风格鼎盛期　　柳公权在六十岁以后的十年中，书法进入鼎盛时期。如丽日当空，一变中唐肥腴之风，用笔骨力深注，爽利快健，以方为主，济之以圆，且在蹲锋与铺毫之间显示瘦硬劲挺之线条，这便是“柳骨”。在笔画之间已有自家面目，横之长者瘦挺舒展，横之短者粗壮有力.竖画较之横画为粗，以为主笔，求其变化；其撇，长者轻，而短者重；其捺必重，显示矫健力度；其钩、挑必顿后回锋迅出。柳体在结字上，也似颜真

4、卿书正面示人，左右较均衡，但纵长取势，且中密外疏。在整体书风上，柳体如“辕门列兵，森然环卫”。柳体法度森严，面目又变颜体之肥，而为清劲挺拔，瘦硬通神，在晚唐以一种新的书体及其劲媚之美引起了人们对柳体的赞赏。这一时期作品有《冯宿碑》、《玄秘塔碑》和《神策军碑》等二十通碑，而《玄秘塔碑》和《神策军碑》为柳体的代表。《玄秘塔碑》，唐会昌元年（841）书刻。碑额篆书柳公权书，碑文裴休撰，柳公权书，邵建和、邵建初刻石。石在陕西西安碑林。对此碑的书法历代书家有不同评价，明赵崡说：“柳书筋骨大露，不免支离，宜米南官之鄙为恶札.，而宣城陈氏之笑其不能用右军笔也”（《石墨镌华》）。这是拿王书来衡量柳

5、书，所以宋米芾说“公权丑怪恶札祖，从兹古法荡无遗”（《海岳名言》）。以古法来衡量柳书是不够公允的，“柳体”之成为“柳体”，正是他不为古法所囿而自立新法，董其昌说：“柳尚书极力变右军法”。明王世贞肯定此碑的变法，他说：“此碑柳书中最露筋骨者，遒媚劲健。固自不同，要之晋法亦大变耳”（《弇州山人稿》）。王世贞说柳书的遒媚不同于东晋的遒媚，这正是柳书的创造。“遒媚劲健”最能道出此碑的特色。此碑尚有一种温和闲雅之姿致，要宋拓佳本才能感受到。宋以后碑屡经剜剔。字划板滞，观之令人生厌。《神策军碑》全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》，崔铉撰，徐方平篆额，柳公权奉勅正书，会昌三年（843）四月立在西京

6、禁中。此碑早佚，存世唯见南宋贾似道重精装本前册，现藏北京图书馆。清初曾归北平孙承泽，其《庚子销夏记》卷七有记：“予所收乃贾似道家物，上有秋壑图书及长字印。元入内府，上有官书条记。后在晋王府中。卷首手书云：‘怪君何处得此本，犹有恒玄寒具油。’乃鲜于伯几笔也。”其书法较见温润，已无《回元观钟楼铭》之极峻风貌，遒媚处亦胜《玄秘塔碑》，或以为晚年得意之笔。其实是碑，虽亦奉勅书，但不复见有矜持之色，盖是时已解脱内廷侍书之职，且外放为闲散之官，无须兢兢业业恭诚供奉，是其书法渐人通会之境，而有所嬗变。　　三、书法风格新发展期　　柳公权在七十岁以后的十年中，又进入了一个新的发展时期。此阶段书碑有《

7、魏公先庙碑》、《高元裕碑》等十通碑。从这些碑中可以看到柳公权似乎想继《玄秘塔碑》和《神策军碑》淋漓尽致地表露柳体之后、再辟一新的境界。欲以淡拙渗透笔法，以平易渗透结体，以古雅渗透气韵。因此中期那种刀切钢铸般的用笔就有所收，抛筋露骨的结体有所隐，森严峻峭的风棱有所敛。清杨守敬对此悟识尤深，云：“《苻璘碑》、《魏公先庙碑》、《冯宿碑》皆敛才就范，终归淡雅。”他甚至认为，《高元裕》一碑，尤为完美。虽然《苻璘碑》、《冯宿碑》都为七十岁前所书，但七十岁以后的变化，其思想之根早已