2015年奉贤区高三二模语文试题

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1、奉贤区2015年高三二模语文试题（完成时间150分钟，满分150分）一、阅读（80分）（一）阅读下文，完成第1-6题。（16分）①由于"食洋不化"，晦涩、繁琐而又不知所云的文字在当代中国美术理论中泛滥成灾。吴冠中以他特有的简洁、锐利和明晰，展示了另一种写作方式和另一种文风，其核心正是所谓"其歌也有思，其哭也有怀"。吴冠中之提出"风筝不断线"，质疑"内容决定形式"，为"抽象美"辩护，以及冒天下之大不韪抨击以笔墨为评鉴绘画的唯一标准......都是他在艺术实践基础上深入思考的结果，"都是在一定情况下感到非写不可的，不吐不快，嬉笑怒骂，皆是真情流露，几乎忘却了自身

2、的安危"。由于他所关切的这些问题牵涉当代美术的基本规范和基本价值，必然引起有关方面的激烈反应。但随着时光的流逝，当时引发轩然大波，被认为大逆不道的那些主张，早已成为艺术界的常识。时间相隔较近的争论（如关于"笔墨等于零。」有些老人还在耿耿于怀，而新一代美术家却对这一话题感觉示到1壬荷i激極i甚至认为翻来覆去谈〃窘亟〃是浪i时间9$吴冠中的艺¥思想以他的创作实践为基础，而他的创作实践又与近数十年中国社会文化共生。作为一个画家，他的文章有助于对他绘画作品的理解，他的绘画作品则印证了他理论主张的现实可行性。在研读《石涛画语录》时，他为石涛的一段话所吸引："古今至明之

3、士，借其识而发其所受，知其受而发其所识"。这些话刚好点明了吴冠中数十年感受与思考、理论与实践相互促进的关系。③吴冠中论说艺术的文章不是学院派引经据典的"论文"，而是针对当代中国艺术的现实境况对同行提出的"忠告"。他关于现代绘画的存在理由、艺术的传统与创新、形式对于绘画的意义等方面的论述，有一个共同的出发点，那就是在掌握世界艺术潮汛的基础上，立足现代中国，清醒估量当代中国艺术的得失，企求中国艺术生面新开。由此出发，他为"中国现代艺术的开拓和挺进"大声疾呼。例如他关于在美术创作中"内容决定形式"的质疑和对"形式美"的提倡，_m_;他提出"脱离了具体画面的孤立的笔

4、墨，其价值等于零"，12±;他对中国现代绘画名家的直率评说，_C3J_；他逐字逐句译述《石涛画语录》，（4）......这些出自艺术实践的见解，包含着重要的现实意义："有职业艺术家自己提出问题，证明是艺术实践自身遇到的迫切问题；而争论的激烈和广泛性（仅以在《美术》上发表的文章计，便有六七十位美学、艺术史论家参加）则表明了问题的重要理论意义"。在涉及现实问题的时候，吴冠中总是质言无华，以致引起有些人的反感。如果排除感情因素，把他的这些言论放到现代中国绘画历史发展的大环境中审视，就会看到吴冠中在1980年代以来中国艺术界寻求自主性过程中的重要位置。不能不承认他的

5、主张确实是"适应于时代之要求而救其弊"的针砭之言，不能不承认他直指极左教条的大声疾呼"是破冰之举"。④在中国绘画史上，吴冠中的特殊意义是开辟了一条跨越传统程式，融汇中西艺术的道路。他不以文人画的继承者自居，但在深层艺术观念上却与开创文人画传统的文人声气相通；他不崇拜传统笔墨程式，但他是当代水墨画家中最能发挥水墨语言的多样表现性的画家之一，在无所顾忌、无所约束的心态下画出了具有中国艺术精神，而非传统形式的作品。虽然在中国画圈内有许多人对他的创新实验心存疑忌，但在圈外人看来，他是极具中国文化风神情趣的现代中国画家。他认为只有不断发展变化，才谈得上保留传统，将笔墨

6、等同于传统，是"保留文物"而非保留传统。"我们在传统中得益的，是启发；我们在传统中失足的，是模仿。"但他并没有抛弃传统笔墨的精神。他在传统笔墨形式如皴法之外，对线和点的表现力做了新的拓展，他创造出了新的水墨画节奏，因此也就拓展了现代观众的审美趣味。这种新节奏的核心是表现生命的运动。他以自己多样化的实践给后来者展示了一种新的可能性一一不刻意摹古，不刻意追随历史上的大师，也有可能创作出有十足中国风味的绘画。而我们从来认为离开古代大师创作的规范和程式，我们就会失去艺术的传统精神，失去绘画的民族特性。（有删改）1.弟①段画冉线句在文中的意思足吴冠中的美水理论是在艺水

7、实践基础上深入思考后的茛情流露。（2分）2.分析第①段画波浪线句了的作用。（3分）用对比的手法和'1:例承接上文，说明吴冠屮的艺术观点颠覆（否定）了•些当代关术的基木规范和基木价值，会引起激烈反应，似作者坚位随荇吋光的流逝，现在引发轩然大波，甚至还在被认为大逆不道的主张，也会逐渐被接受而成为艺术界的常识。3.推敲作者行文思路，概括第②段的內容（限20字，超过不给分）。（2分）奉贤区2015年高三二模语文试题（完成时间150分钟，满分150分）一、阅读（80分）（一）阅读下文，完成第1-6题。（16分）①由于"食洋不化"，晦涩、繁琐而又不知所云的文字在当代中国

8、美术理论中泛滥成灾。吴冠中以他特有的简洁、锐利和明晰