谈谈谢灵运山水诗的艺术特色

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1、谈谈谢灵运山水诗的艺术特色谢灵运山水诗的艺术特色，声色的描绘、拟人的修辞、多而熟练的化用古代典籍中的语言、写景过程中主客观之间的自然转移及整体上的交融。谢灵运的山水诗在中国古代文学中占有重要的地位，是山水诗研究的重要对象。本文从他的诗歌艺术特色方面来加以研究。谢灵运为世家大族子弟，其家族在当时的社会上具有极其重要的地位，他的祖父谢玄为当时宰相。由于门阀制度的存在，因而祖父死后他世袭为康乐公，优越的家庭政治条件以及丰厚的家产使得他养成了好游山玩水的习性。谢灵运在任职永嘉、临川及隐居家乡始宁时，就经常带领童仆、

2、门生四处探奇寻胜。《宋书》本传说他：寻山涉岭，必选幽峻，岩障千重，莫不备尽。游历的经过，便用诗来记述，没有一新诗至，都邑贵贱莫不竞写，宿昔之间，士庶皆遍，远近钦慕，名动京师。正由于谢灵运凭藉其特殊的社会地位，出众的才华，以迎合贵族趣味的语言风格、新颖的内容，完成了从玄言诗到山水诗的演变。谢灵运的山水诗艺术成就表现为四点：声色的描绘、拟人的修辞、多而熟练的化用古代典籍中的语言、写景过程中主客观之间的自然转移及整体上的交融。第一特点：对山水景物的声、色、光都有生动的描绘。在作品《入彭蠡湖口》中对自然景物的观察与

3、体验十分细致，刻画也相当精妙，描摹动态的回合、崩奔、月下哀猿的悲鸣之声、绿野秀与白云屯那鲜丽的色彩搭配，无不给人以深刻的印象。第二特点：拟人的修辞。谢灵运的山水诗中拟人的手法得到了广泛的应用，如《石壁精舍还湖中作》：昏旦变气候，山水合清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。本是写人的主观感受，但是诗人那平淡的笔调中表现出那么亲切的感情，以致于无知无觉的山水仿佛也有了生命、有了感情，与诗人成了一对心神相契的至友。第三特点：多而熟练的化用古代典籍中的语言。　　谈谈谢灵运山水诗的艺术特色谢灵运山水诗的艺术特色，声色的描绘、

4、拟人的修辞、多而熟练的化用古代典籍中的语言、写景过程中主客观之间的自然转移及整体上的交融。谢灵运的山水诗在中国古代文学中占有重要的地位，是山水诗研究的重要对象。本文从他的诗歌艺术特色方面来加以研究。谢灵运为世家大族子弟，其家族在当时的社会上具有极其重要的地位，他的祖父谢玄为当时宰相。由于门阀制度的存在，因而祖父死后他世袭为康乐公，优越的家庭政治条件以及丰厚的家产使得他养成了好游山玩水的习性。谢灵运在任职永嘉、临川及隐居家乡始宁时，就经常带领童仆、门生四处探奇寻胜。《宋书》本传说他：寻山涉岭，必选幽峻，岩障千

5、重，莫不备尽。游历的经过，便用诗来记述，没有一新诗至，都邑贵贱莫不竞写，宿昔之间，士庶皆遍，远近钦慕，名动京师。正由于谢灵运凭藉其特殊的社会地位，出众的才华，以迎合贵族趣味的语言风格、新颖的内容，完成了从玄言诗到山水诗的演变。谢灵运的山水诗艺术成就表现为四点：声色的描绘、拟人的修辞、多而熟练的化用古代典籍中的语言、写景过程中主客观之间的自然转移及整体上的交融。第一特点：对山水景物的声、色、光都有生动的描绘。在作品《入彭蠡湖口》中对自然景物的观察与体验十分细致，刻画也相当精妙，描摹动态的回合、崩奔、月下哀猿的

6、悲鸣之声、绿野秀与白云屯那鲜丽的色彩搭配，无不给人以深刻的印象。第二特点：拟人的修辞。谢灵运的山水诗中拟人的手法得到了广泛的应用，如《石壁精舍还湖中作》：昏旦变气候，山水合清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。本是写人的主观感受，但是诗人那平淡的笔调中表现出那么亲切的感情，以致于无知无觉的山水仿佛也有了生命、有了感情，与诗人成了一对心神相契的至友。第三特点：多而熟练的化用古代典籍中的语言。谢灵运的山水诗清新的语言风格主要体现于汲取了经、史、子、句入诗。如渔钓易为曲是借用了《老子》中枉则直，曲则全的意思，实际上隐含了

7、委曲求全的处世之道;交交止栩黄，呦呦食苹鹿一句，则是取之于黄鸟黄鸟，无集于栩(《小雅黄鸟》)和呦呦鹿鸣，食野之苹(《小雅鹿鸣》)，联系到这些诗篇以后有谁从穆公、此邦之人，小可与处、吹笙鼓簧，承筐是将等句子，我们可以推测，诗人是想起了自己的仕途坎坷。由于谢灵运的诗风朴实，全无淫靡之气，且他的山水诗篇消灭了两晋以来盛极一时的游仙文学，初步打破了玄言诗风，具有一定的进步意义。第四个特点：写景过程中主客观之间的自然转移及整体上的交融。从整体来看，谢灵运的山水诗具有鲜明而强烈的个人色彩，读他的诗我们总能感觉到一个大写

8、的我字。这就是说，在他的山水诗中，有一种强烈的自我意识存在。类似平生协幽期，沦踬网微弱的诗句，虽然在感情上没有欧阳修泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去那样强烈，但我们仍可以看到诗人个人的感情在诗中表达。在登临山水的时候，诗人总是要时不时地跳出来，抒发一下自己抑郁的情感和哲理上的感悟。当谢灵运的笔墨具体到写景的层面，态度马上就客观起来，于是一系列写实而不带个人感情色彩的优美的山水诗句就从诗人的笔下倾巢而出。因此，从局部