论电影《非诚勿扰》的叙事风格

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1、论电影《非诚勿扰》的叙事风格摘要：《非诚勿扰》冯小刚秉承了他一贯的叙事风格，剧情处理上，重叙事，淡化冲突；镜头上，力求平稳；摄影唯美，剪辑明快。　　关键词：回归；平稳；简洁　　：J905：Ａ：1005-5312（2011）35-0123-02　　2008年，冯小刚推出他的回归之作——《非诚勿扰》。这确实也是冯导五年之后的彻底回归，之前在中国大片“姓武名侠字功夫”的大潮下，冯小刚推出首部武侠大片《夜宴》，被公认是《无极》第二。之后又推出战争片《集结号》，虽然获得了极大的成功，但因为韩国特技队伍的加入，以及战争场面对摇晃镜头的过

2、度追求等等，都不是真正的冯氏风格。而影片《非诚勿扰》则让我们看到了和《不见不散》、《甲方乙方》、《大腕》等冯氏喜剧电影一脉相承的东西，一样的都市现代题材，一样的带着情理反思的生活幽默，就连开场葛优推销“争端解决机”的镜头，在我们的眼中，仿佛又再现了刘元在黑板前，大谈喜马拉雅山上开通风道时，令人忍俊不禁的神情。总之，《非诚勿扰》这部影片，不仅是主题、剧情，还是表演风格等等，都算得上是冯导回归之作。在剧情处理上，冯导淡化冲突，力求生化话的幽默；在镜语上，冯导奉承一贯的平实的风格；在剪辑上，简洁明快；在蒙太奇运用上，主用声画蒙太奇

3、，取代画面与画面之间的杂耍蒙太奇；在音乐的运用上，少而精，强化其过渡功能和蒙太奇表现功能。　　首先在剧情的处理上，冯导采用的是一贯的重叙事，淡化冲突的方法。比如秦奋在一开始推销“争端解决机”时的幽默剧情，和《国产凌凌漆》中达文西的那些个神经发明如出一辙。在周星驰的电影中，他是通过强化对比，来增强幽默效果，比如达文西在介绍他的“超级间谍椅”时，神情夸张，有诸多特写，同时伴随着《凌凌漆》的音乐；而《非诚勿扰》这一段中，却是通过简单的生活对话，来达到其“轻”幽默的效果。又比如里面秦奋和一个善遗忘的女人之间的剧情，其幽默点是秦奋一直

4、和一个如花少女对话，但真正相亲的，却是那如花少女的长辈，这又与《爱情呼叫转移》中的一个剧情，颇为雷同。相同的剧情，在《爱情呼叫转移》中，是反复地将镜头在男主人公和少女之间进行正反打，造成两人相亲的感觉，之后造成转折幽默，演员的表演，也是相对夸张；而《非诚勿扰》中的这一片段，是和秦奋与那个傣族少女的相亲段落，形成交叉蒙太奇，但并没有刻意的去营造这种反差。淡化冲突对比，使得剧情幽默之意没那么浓，而“轻喜剧”之“轻”字，也就彰显出来。　　在镜头语言的处理上，凡涉及人物，是清一色的平拍镜头。（里面若干个人物仰拍镜头，比如庙堂里对两个

5、日本黑帮手下，使用的就是仰拍镜头，但那是作为秦奋跪着时向上的客观镜头，并不带导演个人的主观色彩）。在景别的运用上，整部影片风景以远景为主，人物以中、近景为主，极少使用特写，即使像茶馆里方中信饰演的丈夫、梁笑笑、秦奋三人见面这样的一个小高潮里，段落中的特写，也不过就是梁笑笑牵着秦奋的手这一个而已。在镜头的运动上，本片中极少推拉摇移的繁复变化。影片开头的一组跟镜头是极富韵味的，一是合适的嵌入相关制作人员名字，二是营造了误会——一个窈窕少女走了上来，但秦奋守候的，却是个同性恋，造成反差幽默。而之后镜语的处理，便极少变化，在处理人物

6、对话上，更是清一色的正、反、中的切换。比如茶馆中三人的座谈的一幕，对话冗长，在《我的野蛮女友》中，相同的三人对话，使用了旋转镜头，人物转化，音乐伴奏等手段，以丰富这一段落，而《非诚勿扰》中，从头到尾，也就是正反打而已，没有任何的花哨。简单的镜头，缺少让观众沉浸的力量，但也形成了轻松明快的主调，让观众看得很轻松，不用去思量太多。　　在摄影风格上，《非诚勿扰》号称是“北海道宣传片”，里面出现了许多的唯美的画面，这与冯小刚之前贺岁片相比，算是一大亮点。不过冯小刚在该片里面，还是避免了像《英雄》里面满屏红、满屏黑；《满城尽带黄金甲》

7、里面满屏黄的极端色彩运用。在北海道风景的选取上，有马路、城市、海港等画面，并且还是以自然景为主。在色彩的运用上，冯小刚也十分注意色彩、光线等对情节所起的作用，比如秦奋与梁笑笑初次喝酒的场面，大沙发是略显压抑的深红色（淡红是浪漫，深红是压抑），女主人公是纯洁的白色，男主公是沉稳的黑色，整幅画面色彩搭配合理，再加以“酒”是释放的意象，也就准确的传达了导演那种在压抑中绽放的意图。又比如茶馆三人的“谈判”，所选场景，古意盎然，彰显“丈夫”高雅情致，而所用光线则相对黯淡，以显气氛；“丈夫”与梁笑笑的相拥而哭，直接选在夜晚，意在他们的爱

8、情见不得阳光，同时，也烘托了气氛。而到结尾处，秦奋与梁笑笑爱情有了完美结局，场景是在阳光灿烂的海上。纵观影片中的所有场景，导演在色彩、光线等的选用，和谐合理，都秉承了一个“轻”字。色彩以自然调为主，光线的运用也不走极端，低落时不会过分压抑，而阳光也不会过于耀眼。　　本片的剪辑风格，极其简洁