室内陶艺陈设品的知觉感知

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1、室内陶艺陈设品的知觉感知　　0引言　　人类本身就具有自然的属性，生来就与泥土相伴相依。中国先人在几千年前就利用泥土烧制出了优秀精湛的陶瓷制品，现今随着技术的进步和市场的需求，陶瓷产品已经发展成种类繁多，异彩纷呈的局面，陶瓷制品已经被广泛应用到建筑装饰、室内装饰、日常用品、公共艺术、景观艺术等领域。陶瓷、陶艺的介入在一定程度上中和了现代主义的冷漠感，缓解了城市千城一面所带来的单一的审美疲劳，其艺术趣味的加入舒缓了现代都市人高压力、机械式生活所带来的烦躁心理[1].陶瓷是土与火碰撞的艺术，不论是其材料还是制作

2、工艺具有原始、自然的属性，兼有与生俱来的亲切感，易于被广大群众接受，是从知觉上愉悦心灵和增添室内审美情趣的合适媒介。现今室内装饰市场是一个轻硬装、重软装的时代，陶艺陈设品也被大量运用到室内空间中去，观赏性的、日用性的，把玩性的无所不有，这对人的影响是全方位的，既有视觉的，又有触觉和听觉的，是室内环境中重要的点睛之笔。　　1知觉　　知觉是人对事物最为基本的认知形式，人类通过感官系统认知周边的环境，从周边环境中获得各方面的信息后形成知觉，知觉是感觉器官和大脑共同作用的结果，是一个复杂的心理过程。知觉来自于感觉

3、，是在综合了各种感觉的基础上形成的，而感觉具有片面性，只是对事物的某一方面属性的反应。对同一事物不同人的知觉是不同的，知觉是受个人知识和过往经验影响的。艺术知觉则是对艺术作品的听知觉、视知觉和触摸知觉等，是艺术认识的重要形式之一[2].总的来说人的感受器官可以分为两类:一是感官器官，如眼、耳、鼻等；二是接触型器官，例如皮肤、肌肉等。　　这些感受器官有着不同的功能，鲁斯斯瓦策在《创造力的科学》中指出,经由感觉获得的信息比例为:视觉占78%,听觉占13%,触觉占3%,嗅觉占3%,味觉占3%.　　2室内陶艺陈设

4、品的视觉感知　　在人类五官的几个功能中，人们对视觉的依赖程度远远超过了其他几个器官。现在室内环境设计也更多趋向于视觉元素的构建，而陶艺陈设品作为室内环境中的点睛之笔，更是视觉中心，其在空间中的视觉效果作用尤为重要，陶艺陈设品是人们进入室内环境的目光聚集点。陶艺陈设品的视觉感知是由自身的色彩、形态、肌理、和材质等元素综合呈现出来的，也是其具有外在视觉美感的客观因素。　　2.1室内陶艺陈设品的色彩感知　　色彩是视觉感知中最直接的表现形式，对于室内陶艺陈设品来说色彩也具有同等地位。在视觉传达设计中，色彩往往是物

5、体第一个被感知的要素，对于远处的物体虽然无法辨认其形状，但可以看出其颜色，这充分表明色彩传达比图形传达和文字传达更快地被人感知[3].在室内空间中色彩感知是物体对视觉上最为直接的印象，当人们进入室内空间时首先映入眼帘的是各种各样的颜色，作为室内环境中的陶艺陈设品来说，首先要在色彩的选用上做深入考虑，既要突出陶瓷本身，又要与周边环境取得和谐，在视觉上起到点睛的同时又要营造出视觉的美感。陶艺陈设品的色相、明度、纯度是引起色彩感知的三个要素，不同色相的颜色在心理上会产生冷、暖的感受，由于民族民俗和个人过往经验不

6、同也会引起情感的差异性。因此在进行室内陶艺陈设品搭配时不能只考虑色彩美学，也要充分考虑色彩本身与人的心理感受相结合，在特定空间中呈现出陶瓷特有的艺术魅力与情感魅力。　　陶艺陈设品在室内色彩搭配的基本手法有两种，第一种是采用对比手法，以此达到万绿丛中一点红的效果。例如在室内空间中淡蓝色的背景墙，那么可以选择陈设橙黄釉瓷器，通过色彩对比才突出主体，才能使陶瓷起到点睛之笔的作用，但要注意对比的强度与两个色彩面积的控制，陶瓷的颜色与周边色尽量不要出现在色相环上180度角的情况，否则这种强烈对比会引起不稳定感和视觉

7、上的不舒适;第二种手法就是色彩协调，色彩搭配时选用色相环上相邻近的颜色，会使空间整体色调显得和谐统一，例如放置部位的背景是淡黄色，那么搭配选择白色瓷、粉色瓷、唐三彩等陶艺陈设品，当然陶瓷上的局部颜色与周边环境色一致或同类时也可以产生色彩协调的感觉。由北京集美组设计的重庆云会所（见图1），通过对陶瓷陈设品采取色彩协调搭配，不堆砌、不炫耀。营造出一木一石若盏茶,袅袅檀香琴悠扬的充满士大夫情怀空间氛围。　　2.2室内陶艺陈设品的肌理感知　　肌理指的是物质表面的细部特征，是物质外在表象的知觉反映。肌理在一个特定的

8、空间、特定的环境、特定的光线之下才能呈现出某种美感。不同形态和构成关系的肌理会营造出不同的视觉效果，在陶艺创作中，艺术肌理的运用被作为一种语言来传递作品的内容[4],创自身的艺术素养和情感主导着肌理的视觉效果，这取决于他在日常生活的情感经验、认知程度、文化修养等，也是决定作品风格的关键因素。艺术肌理在陶艺陈设品中的运用，不但能丰富作品的艺术表现力，而且还能增加空间的生动性、趣味性。　　在室内空间中，各种物体与材料都是有着不同的