13、业余影像创作者所必修编辑技巧之一

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1、业余影像创作者所必修的编辑技巧之一、二、三镜头画面怎么接，时间长度怎么定，影片怎么组织构成…下面就来谈谈业余影像创作者必须要知道的一些编辑技巧。编辑技术就是构成的技术2i2o+_2s%f$r3H1h*d7W)

2、&D&w3q　　影像编辑并不是单纯的把不用的部份剪去，把要用的部份连接起来的单纯作业。编辑的目的是透过构成的技术，使影像的表现凸显新的意义。因此编辑是充满挑战而有趣的工作，也是一个很知性的谜题。同样的素材交由不同的人编辑，就有不同的结果产生。构成的表现正是作者能力的表现。编辑是”感性的技术”，而

3、非”感性的魔术”。”感性的判断并非编辑的全部，它必须具备编辑的技术。&M5}:J*G:_*c"?2[!j%v:c理想的编辑是使人感觉不到编辑的存在)c(S/s:N6L4k5Sa7m.m8u&T&?-m$A*R　　好比我们观看一部影片，你觉得过程很顺畅，就像看一处连贯的风景般。这样的编辑就是理想的编辑。剪去不要的部份以后会产生不连贯的画面，如何把这些不相干画面巧妙平顺的衔接起来，这就是编辑的技术。很多时候我们用感性的眼光剪接影片，却无法编辑出顺畅的影片。(q)H5{$N:e!Q$@&o'H+J9G*x.

4、]%I0_4i%N9~*J　　编辑有它的基本原则，并非凭我们的直觉随性的剪接就能完成。剪接点cutingpoint会产生对立与融合的不同状况，也就是两个画面相接合时会有顺畅(融合)和异样感(对立)的差异，为什么会有这种差异？造成异样感的原因又是什么？$?;X(x/y!`)l2l"E7B3F+C;i4u!b+W跳接/d)A)e6D)x$B2C&v1g7`-X5h9s+o8i　　我们用一个人5秒钟步行的画面来想象，如果我们剪掉第2秒的30格，影像会如何变化？步行的人在第二秒时会突然向前跳，此时观赏影像的人

5、就会有"异样感"。在一连贯的动作中，剪去衔接部份，产生跳动现象，这种剪接叫“跳接”(Jumpingcut)。譬如，有一个人正把各种物品放入行李箱，在一连贯的动作中，如果使用跳接将会比不经修剪的原始毛片，不但节奏变快，而且会频频跳动。上面所举的例子，实际上已令人产生了异样感、当然无法流利自然的连接。所以如非为了持殊的目的和需要应尽量避免使用。$O"L/j0i8u3e%C,db1;x&B9t;]!U2G"]编辑的基本NO.17l$L1f:T%K,n!sF2D-m-n+w9@;p,V7

6、L　　为了使影像的流动避免产生不协调的异样感觉，编辑的基本首要原则是：不要用大小和位置不变的同一被摄体以卡接(cutin、cutout)的方式来衔接。同一大小和位置不变的被摄体卡接，视觉上会产生连续性中断(不连续)的”跳接”现象。9l-v4k8v8x*t3p!O,a5}2n1T&i2O!?'r　　进一步的说，除非为了强调连续镜头之间关连性的强度，和表现某些特殊的意义。要使影像自然顺畅的流动，最好避免使用这一种剪接法。拍摄人走路的的镜头，我们通常不会采用抽格。但我们会不经意的以相似的的镜头衔接，在不知不

7、觉中犯了跳接的错误。2M5X!n6S9~*B5p$`([4I)j8Q&}({8h.t2f　　譬如我们拍摄八挂山大佛，摄影者拍摄了许多佛像的镜头，可是在剪辑时只选择了大小、位置类似的镜头相衔接，产生了不连续的感觉，影像呈微妙的连续跳动。前不久我们已谈到了业余影像创作者所需要掌握的一些编辑技巧，下面我们就继续来看看所需要的其他技巧。8G0K4_:U!o+y.{&c"OA9r9d2_7b1j5J$编辑跟着意志走2?9#G'n/[7E!X/m6d5

8、4})g6X;g8E0O+H2e3h:L)R$k　　本文

9、开始时曾经提过，编辑是构成的作业。编辑者为了既定的目标和意图，可以打破摄影素材的先后顺序重新编排影像的结构，所以编辑就是影像的再构成。这里最恼人的是第一个镜头(firstcut)到底要如何安排。%nE3Z(T#X0x)a![4D%d5X*@)J-e　　基本上最具主题性的镜头就是第一个镜头，主题镜头就是可以传达主题精神给全体观众的镜头。主题镜头因负有任务，因此如以固定画面(fix)而言当然使用的是长镜头，因为长镜的画面能提供较多的信息。影像舞台要表现的内容也可很明确地传达给观众。3Q9O:q+u8b;I

10、6u$[!Q*?:P7J　　其次，和上述相反的是，以象征性的镜头作为第一镜头，用来诱导主题镜头的出现，也就是缓缓的把观众引进到趣味的舞台中心。(倒置法反传统顺序的逆向导引法)构成可以左右作品的内容，这在一般的标准化影片中是难于看到的。3W"r)U&W.G:^/G2Y3w&@$v3P9i/Z!W(E;i)Q　　旅行的影片一般都是依照时间的顺序来编辑，其实如果你省略出发时的片断，从到达目的地开始编辑，这一点也不奇怪。也有很多作品是把旅行最重要的部份拿来作开头