论中国电影的发展

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1、论中国电影的发展中国电影现在在国际上已经开始渐渐的发展起来了，可是对于我们传媒人而言，未来依然需要我们的努力。在社科课上，有许多次都是在谈中国电影的发展，就像其中有次播放的影片中的一样，张铁林说：“你们美国的电影我都看过，连续剧我也是买碟看的，可是我们中国的电影，你们有看过吗？”。当时两位外国导演都不停的像张铁林致敬，这说明些什么，中国的电影说是走出了国门，走向了世界，可是大家更愿意看到的还是好莱坞的电影，面对中国电影的发展我们应该如何来努力，这是我们现在面临的最大的问题。纵观中国过去，有的人认为，建国以来，中国的

2、电影分两个阶段：谢晋前三十年，张艺谋后三十年；有的人评价：中国电影可以分几代人来看，主流意识形态的代言人__第三代电影人的改编创作，软弱妥协的改良者__第四代电影人的改编创作。风口浪尖上创作的人一一第五代电影人的改编创作，边缘形象的代言人__第六代电影人的改编创作。有的人说：中国电影经历了三个阶段，艺术电影时期，独立电影时期，跨国制作时期。下面就这三种观点发表一壁自己的看法。新中国成立后的六十年，人们把电影事业分为了两个时期，谢晋前三十年，张艺谋后三十年。这话一点也不假，《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》

3、、《芙蓉镇》、《女篮五号》、《舞台姐妹》这都是当时那个年代所反映的东西，谢晋作为一名优秀的电影导演，用自己的方式向人们展示了前三十年的文化。一代有一代的文化。在二十世纪，电影是无可置疑的文化强者。文化的层次很多，但其中最令人神往的实现方式，则是社会大众的群体性投入。一部优秀的电影上演，常常成为一种全民的节日，谢晋和其他杰出的电影艺术家，就是这种节日的执掌者。张艺谋后三十年，《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》一部又一部的大片不断的上演，从最开始

4、的《红高粱》到《满城尽带黄金甲》风格由最初的平民化到了国际化。中国电影也逐渐开始走向世界，但是，在世界的范围内，人们更多的关注的是好莱坞大片，虽然张艺谋的电影都有很好的票房，可是中国的电影不是一个人的，需要更多的电影人将更具有中国特色的电影推向时间。中国电影人分代说，文革结束后，停止发展了几十年的电影迎来了自己艺术的春天，电影重新开始迈向艺术乐园，冲在最前面的是那些在文革前己经开始持掌导演话筒的第三代电影人，他们是主流意识形态的代言人，在探索电影艺术的道路上，他们首先抓住了文学，第三代电影人深受新文学运动的影响，继

5、承了左翼电影的传统，一次他们的电影比较尊重原作；第四代电影人是文革前进北京电影学院学习的，文革后刚刚独立导演电影，主要是接受苏联电影的熏陶，所以既尊重原作又赋予原作一定的时代性是他们改编电影的主要特点；这一地啊电影人最先摆脱文学对电影的约束，接受了欧洲艺术电影的影响，强调视听的表现是他们电影的主要特色，第六代电影人用纪实的方式拍摄自己人生是他们艺术表达的方式。这几代人代表了中国这么多年来电压变化的趋势，同时也看出了中国电影发展的走向，从最开始的文学作品的翻拍到现在的创新创作，中国的电影是在一步一步的发展，但是同时在

6、接受外来的技术中国电影正向市场转型，艺术电影很难找到投资商业电影跟过的，竞争激烈的市场和严格的审查制度使得中国很多的电影难以发展。中国电影探索的经历三个阶段：第一阶段，艺术电影时期，以张艺谋的《红高粱》未开时，陈凯歌的《霸王别姬》达到高潮，中国第五代电影导演以国际电影节获奖为突破口“走向世界”，以中国艺术影片的成功为代表形成了中国电影第一次国际化浪潮。第二阶段独立电影时期，以张元、王小帅、贾樟柯等年轻导演为代表的中国第六代电影人，在国家体制外操作“地下电影”，在国际电影节上以一种“另类”形态而立足，继续着中国电影的

7、国际化之路第三阶段，跨国制作时期，在中国加入WTO以后，中国电影产业和市场向全球开放，以张艺谋的《英雄》、陈凯歌的《无极》等为代表，中国电影人面对国际市场的电影产业化主流，探索新的中国电影的国际化模式，这三个阶段中国电影伴随着中国政治经济文化的发际化特征。PC呈现了不同的国中国电影应该说在XX年以后前所未有的当做一个娱乐产业来对待，在过去我们一致认为电影基本上还是一个宣传产品，但是到XX年以后从政策上有一个最大的调整，我们已经非常明确的认为电影是一个产业，在这样一个情况之下从国家政策的趋势上来讲有了几个非常显著的变

8、化，第一个变化就是行业的开放，大家最近可以看到一系列的政策和规定，这个开放的基本顺序是这样：先开放影院、然后是制度，最后是发行。这个顺序最主要的一方面是保护电影民族工业，另外一方面不想看国外的电影集团过早的控制电影链条，其实发行几乎是所有的媒介集团控制产业的一个最重要的环节，其实真正能够控制一个产业的很可能是发行环境，我们去研究过八大公司主要就是对发行环节的