【电影文学改编】04-04

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1、04-04电影文学的改编※摘要：1.慎重选择改编对象2.恰当的加工取舍3.符合原作所反映的时代气氛4．保持和发扬原作的风格电影文学的改编在所有的文艺样式中，最能吸收和移植其他样式的莫过于电影了。当然话剧、戏曲也有此长处，能把小说、诗歌（一般是叙事长诗）改编成剧本，搬上舞台；但由于戏剧演出有较大的限制，因此，在移植、改编上远远不及电影。从电影的发展历程来看，改编已越来越显示出它的重要性。因此，电影有丰富的表现功能；也是电影摄制的需要。一般讲，改编比创作要有保证，创作完全是一个从无到有的过程，而改编是已经有了一个较好的文学底本。所以在各国的电影发展过程中，

2、改编的数量与日俱增。据说美国好莱坞的电影中，有一大半是来自改编的。改编是一种创造性的劳动，是一种艺术再创造。它必须深入研究原著，掌握原著的精髓，运用熟练的电影手段在银幕上再现。从这个要求上看，改编因为有原著的影响，有原著的对比。因此，在将小说、诗歌或戏剧改编成电影剧本时，一定要忠于原著精神，并以电影艺术的手段把它表现出来。慎重选择改编对象夏衍提出过选择改编对象的三个条件：⑴要有好的思想内容，作品对广大观众有教育意义，这是先决条件；⑵电影不同于小说、诗歌、散文，要有比较完整紧凑的情节，要有一个比较完整的故事，即有矛盾、有斗争、有结局；⑶要有几个（至少一个

3、）性格鲜明，有个性特征的人物。这个标准无疑是正确的，从绝大多数成功的改编来看，都是符合上述条件的。但是随着电影文学的发展，实践不断丰富了这个规律和经验。如鲁迅的《阿Q正传》，鲁迅看了两个改编的话剧剧本之后，曾说过，《阿Q正传》不宜改编剧本。在舞台或者银幕上表现阿Q的真实性格而不流于庸俗和“滑稽”，是十分不容易的。但现在《阿Q正传》终于搬上了银幕，而且基本上是成功的，不论从剧本改编及演员表演来说，都能较好地塑造了阿Q这个人物形象，既表现出阿Q作为一个落后农民身上的某些愚昧因素，但也没有流入庸俗和“滑稽”，分寸掌握得比较好，比较确切体现了鲁迅笔下阿Q这个人

4、物“哀其不幸，怒其不争”的心情。另外从“完整紧凑的情节”这点要求看，也不是绝对的，有一个完整紧凑的情节固然给改编带来了不少方便，但由于电影风格的发展，有的电影不重情节，具有散文的风格，因此情节不很完整紧凑，而在主题、人物、意境方面有特色的作品，也不是不可以改编的。如长篇小说《子夜》，这是一部三十年代的文学巨著，作品深刻地揭示了中国二十世纪三十年代的社会特征，被誉为是当时的“社会缩影”5，但就其情节而言，较之于《家》、《骆驼祥子》要散。作品不是以一个主人公的命运为主线，因为它重在反映社会的面貌，人物众多，场景复杂，线索也是多头的，所以长期以来，都认为《子

5、夜》改编是没有把握的，不能贸然上手，但现在也已改编成电影。诚然，《子夜》的改编不是很成功的，但不成功的原因并不在于原作缺乏完整、紧凑的情节，恰恰相反，正由于改编者想将不太完整、紧凑的情节尽量使之紧凑，导致改编的电影文学剧本与原作的风格失调，不能反映出原作的宏伟结构和气派。但通过改编证实了一点：即使原作情节不太完整，也可考虑改编。可供改编的面可以适当拉宽，这是由于电影流派、风格日益发展，对电影表现的范围日益扩大，观众对影片样式的要求日益丰富的原因。过去认为不适宜改编的东西，现在都改编了，有的也改编得相当成功，提供了不少新的经验教训。当然这并不是说什么东西

6、都可以不加选择地拿来就改。在选择和确定改编对象的时候，有三个问题应该慎重考虑的：⑴改编者对原作要有深刻的体会和研究，有一种迫切改编的创作冲动。这一点，在创作上人们一般都很重视，谁都知道如果没有创作冲动，连作者自己也不感动，是绝对写不出好作品的；但在改编问题上就比较忽视，常常是比较理性的，把选择的注意点放在这个作品有没有意义，值不值得改这些问题上。这当然是需要的，但光凭这一点而自己对原作没有吃透，没有一种改编的强烈愿望，也是改编不好的。否则为什么把改编称为是一次“再创作”呢？从改编的实践看，一般说来，原作者改编往往容易获得成功，原因很简单，因为他对原作是

7、熟悉的；当然有时也有局限性，不容易突破。虽然不是原作者，但如果对作品十分理解，而且很受感动，哪怕是其中一点，也是容易改编出新水平的。例如：《战火中的青春》，改编者虽然没有全面改编长篇小说《踏平东海万顷浪》，但是对其中高山与雷振林，这一对人物的传奇般的情节十分感动，因此才能改编成一部感人至深的好影片。⑵对原作所反映的时代背景及人情风貌要熟悉。《祝福》和《林家铺子》的改编是成功的，因素当然是多方面的，但熟悉原著的生活是重要因素之一。夏衍说，改编《祝福》是“一件很艰巨的工作，但是另一方面，对我来说也还有一些有利的条件，其一我是浙江人，绍兴的情况比较熟悉，一闭

8、上眼睛就可以想起小说中所描写的风光人物；其二是我童年亲身经历过辛亥革命前后的那个动荡的时代。对