古建知识、用料、术语

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1、油漆彩画问答一、彩画是否可用广告色答：应根据具体情况，不是绝对不可以，这要看某些广告色的具体品质。一般作为彩画颜料主要有两项要求：②它必须耐晒、耐风化。因为一般彩画均要暴露于室外三五十年，如果经不起风化或不耐晒，则很快就要褪色。②它要有足够的遮盖力，因为彩画多画于地仗上，且具有多层色相互覆盖的特点。广告色、国画色其中也有很多矿物质颜料，亦有很多具备上述两项要求，但广告色的制作工艺不同与彩画颜料，其中入胶则存在很大问题（与彩画工程现场入胶相比），所以往往涂刷后不均匀，因此达不到装饰效果。另外，在实际应用

2、中经常发现各种广告色的纯度往往比不上彩画自调色，其色彩不够饱和，以群青为例，虽然也是矿物质颜料，但相比之下发暗、发黑或发灰，纯度不够。广告色中的矿物质颜料，如土黄、赭石、群青、土红、黑、某些红与彩画颜料成分相同，并非绝对不可用。商品的广告色，厂家多在标签上标有星号，即一个星、两个星、三个星，其中三个星为耐晒品。又，彩画颜料用量非常大，在工程中往往用盆调色，如果用某些广告色，从成本上考虑，得不偿失。二、什么是上架？什么是下架？答：这是油漆彩画工艺流程中自然形成的行业术语，使用频率很高。在古代匠作中，油漆

3、与彩画是两个行业，但他们之间的关系却十分密切，由于施工的关系，它们既需要相互穿插、交替进行作业，但又不得互相干扰，于是就形成上下架之分。它们的分界线一般以各檐枋下皮为界，其上为上架，其下为下架。上架大木多做彩画，下架多做油饰。在工艺流程上，油漆行业必须先做上架，包括地仗和椽望的油漆，给彩画行业打底和留出作业的时间与空间；而油漆行业则翻作下架和上架椽末道油，如刷绿椽肚（绿椽肚不刷至根部，即考虑不脏污画活），而当彩画行业进行到刷色合拢后，油漆行业又及时插上，在彩画图案之间打金胶贴金。穿插枋虽位于分界线之下

4、，但因做彩画亦列为上架。另外，同是大木，但上下架做法可能不相同，即使做法相同，要求程度也不一样，相比之下，下架对地仗平整度要求会更高，故用上下架区分。三、什么是深三绿、浅三青？答：这是彩画在调配晕色时，对三青、三绿深浅程度的把握的经验谈，也是核校实际工程晕色深浅的参考。其目的就是使晕色掌握在：既与本色（青或绿）有明显的差异，又与白有明显的区分，看上去层次分明。在实例中石碾玉最容易出现上述问题，以至使旋花瓣中的晕色不明显。在没有经验的情况下，最好先做样板，以避免事倍功半。四、为什么用砖灰做地仗中的填充材

5、料？答:古建油漆彩画的地仗包括砖灰、血料、面粉、灰油、石灰、麻、布等，其中砖灰为成型的骨料，其他为防腐材料、粘接材料、防水防潮材料、拉结材料等。砖灰具有很好的亲油性，使用时虽然把他们碾碎分箩，筛成不同细度的颗粒，但颗粒中仍有细微的孔洞和缝隙，与灰油等粘接材料调和，灰油可渗至其中，从而使地仗结合成牢固的整体。又，青砖由黏土烧成，性能稳定，材料易得，故地仗多用砖灰。五、什么是白活儿？答：白活儿泛指包袱或枋心等处的传统绘画，如山水画、花鸟画、人物画、线法画等。因为绘画需要白纸，故彩画前需将预定部位涂成白色后

6、再画，故称白活儿。白活儿在苏式彩画中所占体量极大，故与周围图案色调的协调也十分重要，传统中的白活儿具有稳重、深沉、凝重感，这样既耐人寻味，又庄重大方。切不可把白活儿理解成浅淡的画面。六、彩画是否应罩油？答：这要从两个方面考虑，一是要保证彩画的质量，即经久延年，不被风雨侵蚀；二是彩画要保持胶粉色的特点、质感，即大面积色彩平涂后，其色彩有绒一样的感觉，而没有散射的亮光，很“稳静”的胶粉色与耀眼的沥粉贴金相互映衬，形成明显的反差与对照，从而更突显彩画的魅力。彩画罩油在宋代亦有之，如《营造法式》即有记载曰：“

7、彩画罩油用乱线揩搌之••••••”。现彩画罩油多用于牌楼和易受风雨侵袭之处，罩油多把油稀释，使油能渗到胶质颜料中，其效果近似用油调和颜料做彩画。现彩画颜料多用乳胶调对，胶量适当的乳胶颜料做彩画。现彩画颜料多用乳胶调对，胶量适当的乳胶颜料干后不怕雨水，故不需罩油。七、彩画的线法山水与传统中国画中的界画山水有何共同之处与区别？答：相同之处是：①二者表现的对象、主体均为建筑物，如楼台殿阁、亭轩廊榭、塔石桥树等，且都以水景为主。②两者在绘画技法上都需要界尺，从而线道工顺整齐，画面极精湛细腻，一丝不苟。不同之处

8、是：线法山水采用西画焦点透视技法（尽管个别处不太合理）；而界画是用中国传统的山水画的散点透视技法。线法山水画基本始于清末，由于受西方绘画影响，除清水线法外，还有硬抹实开线法和洋抹线法。线法画更像风景画，而界画更近似中国传统山水画。八、地仗各种材料的功能与作用是什么？答：地仗是保护木构件并填补其缺陷，使其棱角整齐、大面光洁平整的一种材料。它由骨料（填充性材料、体制性材料）、黏结材料、防腐材料、拉结材料等组成。其中骨料有：砖灰、石灰。砖灰分别筛成大小不同的颗