米芾《葛德忱帖》赏析

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1、米芾《葛德忱帖》赏析米芾，初名黻，后改芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。初师欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健，后转师王羲之、王献之，体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。其书体潇散奔放，又严于法度。《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。”释文：五月四日，芾启：蒙书为尉，审道味清适。涟，陋邦也，林君必能言之。他至此见，未有所止，蹄涔不能容吞舟。闽氏泛海，客游甚众，求门馆者常十辈，寺院下满，林亦在寺也。

2、莱去海出陆有十程，已贻书应求，倘能具事，力至海乃可，此一舟至海三日尔。御寇所居，国不足，岂贤者欲去之兆乎？呵呵！甘贫乐淡，乃士常事，一动未可知，宜审决去就也。便中奉状。芾顿首。葛君德忱阁下。此为米芾著名的《草书九帖》之一，又是其晚年成熟书风的代表作之一。此帖自始至终，气韵十分流畅，下笔如飞，痛快淋漓，毫无顾忌，点画之际，妙趣横生。粗看，“全不缚律”，左倾右倒，形骸放浪。仔细赏读，却又欹正相生，字字随著章法气势变化，用笔狂放而不失检点，提按顿挫丝丝入扣，上下精神，相与流通，有着强烈的节奏感，与其作品比较，此帖颇具魏晋风韵，笔法圆转含蓄韵

3、藉。节奏也较平和，神闲气定，故能随意布势，妙得自然。此帖乃米芾佳作之一，虽然第八行至第十五行之间有的字略小，但大体上看来，不论是字形结构、映带关系、饱厚度或整体感来看，都是一篇难得的好作品。笔法与结构1.笔划粗细就《葛德忱帖》而言，粗细并没有太突兀的地方，也可以说他在前人的基础上更跨进了一步。一般说来，在米芾此帖中没有整个字太粗或全为细线的字，这种写法多是出现在现代的粗细表现手法。举第二行为例，「尉」字的粗细较明显，但是粗的地方（左下边的「示」）也不会让墨糊在一块儿，右半的「寸」把布白部分夸张化，使整个字粗细明显，我们清楚的看出，米芾

4、在作粗细对比时，不单单是笔划的粗细，亦加入了布白的对比效果，视觉上才会更强烈；「审」字亦如此，「宀」部夸张的细线条向上带，覆盖住底部，下面的「米」由重到轻，聚散效果使笔划粗细更明显；整个字都细的极少，倒数第八行的「未过」稍有此意，但注意的是，米芾的细线条十分高超巧妙，以余见，一般书家血细线条多流于枯枝或软细线，米芾的细线挺拔但不过于刚强，彷佛柔中带刚，如韧度极佳之筋；重笔划的字都能善用字型加以调和，疏密有致，不会产生墨猪。2.增减十分注重体势形态的米芾行书，增减笔划更是常识，现代人的行书亦有夹带草书。一般常见的是「火」或「心」用一横取

5、代，如：「启」、「为」；「辵」用一竖笔加一横笔或一竖弯横笔减省带过，如：「道」、「适」、「过」。这些增或减笔，并无损字的光彩。笔划的增减后来演变成今天的草字应用，现代行书的章法布局，为使版面生动，遂在字的敛放、布白疏密上下工夫，但究竟字的敛放要做到什么程度呢？有些字的笔划实在太多，无法作适度收敛时该如何处理？于是便用草字取代，始聚散做起来容易多了。至于「增」的部分，《葛德忱帖》虽没有特别出现，但在米芾一些帖上，是不难发现的。如：「麈」的底部通常会加一点、「怜」的右下方、「数」的右上方等等。3.横竖汉字结构中，就笔划数量而言，要算横划与

6、竖划最多。米芾行书中的横划和竖划，较多粗细、长短、疏密、向背、藏露等变化，故避免了笔划间的平行和重复，打破了匀称、单调的布局，而每有灵动、变幻、萧散之气象。如《葛德忱帖》中的「寺」字，第七行的「寺」，三横并非平行排列，第一横和第三横略呈仰势，第二横略呈俯势；第一横和第二衡的间距较第二横和第三横的大。第八行的「寺」，三横的长短变化不若第六行的「寺」大，且粗细没有大变化，所以整个字有纠结的缺憾。首行的「书」字，有五个横笔，左松右紧，层迭而下，笔势通贯。另外，「舟」字十分特别，一般说来，横划是略细于竖划的，但是「舟」字不仅相反，且大大的对比

7、，三个直划细挺，横划片状穿过，使整个字的精神抖劲，神态若清朝沈尹默的字。4.左右虚实左右结构的字，米芾常根据章法的需要，或虚其左，实其右，或虚其右，实其左。在《葛德忱帖》中，虚左实右的字有「他」、「渗」、「傥」、「忱」等，虚右实左的字有「清」、「泛」、「就」等字。一般来说，笔划多的实，笔划少的虚，主笔实，副笔虚，但也不尽然。蔡邕有所谓「微本而浓末」者，正说明字不应有常态，而要时时变化更新才好。如「尉」字，并非右半的「寸」笔划少而虚右，米芾此字的写法是安排左右份量等同；「游」三部分有都各自占相等的比例；「便」虽简化人部的写法，但一竖直贯

8、而下，虽然和右边比例相差大，却因一竖的精神而显出其份量。就方法而言，有以粗细为虚实者，有以大小为虚实者，有以枯润为虚实者，亦有以疏密、刚柔、缓急为虚实者，原无一定之法。而且，不尽左右结构的字要有虚实，上下结构、不规则结构