第四节箱包(皮具)明暗色调表现

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1、第四节箱包（皮具）明暗调子概念及其表现手法一、认识明暗调子明暗是指物体受光后产生的受光部分（明部）和背光部分（暗部）两大系统。调子，是指物体受光后反映出的不同明度的黑白深浅层次。总的来讲，明暗调子是指物体受光后产生的不同明暗深浅层次。立方体的明暗调子。任何物体在光的照射下，都会出现不同的明暗深浅层次。以一件石膏立方体为例，把它放在我们的视平线以下，我们就会看到三个面：一个是直接受光的面，称为亮面；另一个是背光面，称为暗面；还有一个面既不直接受光，也不直接背光，它不亮也不暗，称为灰面。这个石膏立方体受光后呈现出的亮面、灰面和暗面，在素描中称为“三大面”。（图2—4—1）我们如果进一步观察，就会

2、发现在立方体的暗面和亮面、灰面交界的地方，由于和受光部接近，对比较强，显得更暗些，这个部位称为明暗交界线。明暗交界线，是一个狭窄的面，是暗部中最深的地方，也是画面中较重要的部分，它有深浅、虚实、浓淡变化。除此之外，在立方体的暗面中由于受环境光的反射而产生一些较亮部分，称为反光。反光部的调子要比灰面弱些，一般出现在暗面的边缘处。石膏立方体受光后产生的亮面、灰面、暗面、明暗交界线、反光在素描中称为“五调子”。（图2—4—2）光线被石膏立方体遮挡后就会产生影子，在素描中称为投影。投影越靠近物体越清晰、越暗，极力物体越远模糊、越虚淡。因此，投影也有明暗和虚实变化。球体的明暗调子。石膏球体和立方体不同

3、，无论从哪个角度去观察它都是圆形和弧形，没有棱角和大的平面。因此，球体受光后，不像立方体那样有明显的亮、灰、暗三个平面。它是由亮面逐渐转为灰面和暗面的，它的色调变化过度比较微妙、复杂些。球体的明暗交界线在背光部（暗面）中，是一个弧形的面，由最暗慢慢转灰、转亮。球体的反光在暗面的边缘处，呈弧形面。球体的投影随着光线的强弱而变化。光线越强，投影越暗、越清，反之则越模糊、虚淡。明暗是构图布局中的重要因素之一。明暗是指最深的暗调子至最淡的明调子之间的各种明暗层次。明暗层次，不仅应用于表现对象的形体结构，还同时在画幅构图中通过明暗色调的交错，获得画面的变化与均衡，产生节奏韵律感。一般认为，明暗是西洋绘

4、画特有的艺术语言；中国传统绘画，似乎是不讲明暗因素的。如线描作品，在形式概念和表现手法上，是不用明暗调子的，它只用纯粹的线条表现对象的形与结构，并在构图布局中，进行线的疏密对比处理。实际上，这就体现出明暗的对比关系，即线密的地方调子深，线疏的地方调子淡，可见线的疏密也包含有明暗调子的意义。线的疏密对比就是明暗的对比。另外，黑白版画虽只有一种黑色，实际上却通过点、线、面的处理运用，使画面产生的明暗层次变化非常丰富，在构图中发挥出很强的艺术表现力。所以，明暗这一形式因素，在各种绘画中，都以不同程度、不同方式被广泛运用。现从以下几个方面加以说明：（1）画面明暗基调的类别。在绘画中表现各种主题与情调

5、时，明暗的运用类别很多，大略可归纳为下述三类：明暗——画面使用的大部分色彩明度较强，画面色调明亮。这一类色调，宜于表达欢快、舒展、明静、爽朗、简洁等感情，也可用于忧伤、悲壮的主题。明色调比暗色调更为动人有力。暗调——与明调相反，由比较深暗的色彩组成画面。深沉、庄重、浓郁、静穆、神秘、恐怖等情调的主题，往往采用暗色调。在色彩调配上，深色使用多，白色使用少，也常使用黑色。（图2—4—3）（2）画面明暗对比处理的几种形式：暗的背景衬托明亮的主体——各种形式对突出主体物很有效果，是常被采用的一种形式，在许多古典的静物与人物肖像画中尤为普遍。如17世纪荷兰画家伦勃朗的人物肖像画，差不多都采用这种对比形

6、式。以深暗的背景把明亮的人物衬托出来，效果单纯、集中、强烈。明亮的背景（或环境）衬托较暗的主体——19世纪俄国巡回画派画家列宾的许多肖像画，较多采用这一明暗形式。明亮的背景，使画面爽朗，主体物也非常突出。中间色调衬托明暗对比鲜明的主体物——根据人们对日常生活观察的经验，近处的物体，总是觉得形象具体突出，色彩鲜明，黑白调子对比强烈。远处的景物在与近处景物对比之下，总是显得形体模糊，黑白对比减弱。因此，在绘中，运用这一明暗对比形式很普遍，具有真实感，也较容易表现出空间效果，使人有身临其境的感受。构图的明暗形式处理，必须服从表达主题的情景需要。同时也要运用明暗对比手段，显示出构图的主体部分和陪衬部

7、分的正确关系。在一幅画中，也可以同时运用多种明暗对比因素的构图形式，去处理复杂的题材，表现重大的主题。（图2—4—4）（1）在构图中，明暗色块的形状和面积大小变化，可以具有不同的表现效果。画面中色调面积大，相互间对比明显，界限清楚，这可以产生富有生气、活跃、动人的效果。大块的暗色调与小块的明色调配置，具有庄严、悲壮、深沉、神秘等效果。大面积的明亮色调与少量暗色调配置，具有舒畅、轻快、爽朗等效果。淡色调具有优美