迥异风格——创作比较

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1、迥异的风格——创作比较迥异的风格——创作比较赵树理与孙犁都是风格鲜明的作家。“赵树理是一位生活淡泊，思想深邃，在现代文学史上有独特风格的作家。”【西戎《他，是强者也是弱者》，《山西文学》1986年4月号】孙犁同样是风格独特的作家。【关于研究者谈论孙犁独特风格的言论，请参见“孙犁研究五十年述要”，此处不再费笔墨】在小说创作上他们都有自己独特的创造。正像赵树理所说，创作毕竟是创作，不要人云亦云，亦步亦趋。我在写作上有些别扭劲儿，就是不愿重复别人已经写过的东西。我本来计划写个什么东西，准备怎样写，如果有人这

2、样写了，我就只好改变原来的计划。我在写作之前，也愿意参考同样性质的作品。土改、复仇、翻身等伟大运动，我没有正面去写，因为我要写的时候别人已经写了好几本。别人把这条道路走了，我就另想别的办法。多看别人的作品，会对自己进行创作有一定启发，但不应该照抄别人的写法。别人这样写，自己就不要再这样写，得另外想新办法，才能算“创作”。【《当前创作中的几个问题》，《赵树理全集》第四卷，第431～432页】正是由于有了这种强烈的创造意识，才有了具体写作中的创造的努力和成绩。正像“山药蛋”与“荷花”性状明显不同一样，赵树

3、理和孙犁的艺术风格也迥然有异。即使随便拿出他们各自的一篇小说而隐去作者姓名，熟悉他们作品的人，是绝不会把他们的作品混淆的。然而，赵树理和孙犁在创作体裁上却有着令人惊奇的相似之处。他们在创作之初都以短篇或中篇小说为主，而且都以短篇和中篇名世。赵树理和孙犁都创作有长篇小说。赵有《李家庄的变迁》、《灵泉洞》和《三里湾》；孙有《风云初记》。有趣的是，他们的长篇都不如他们的短篇和中篇小说成就高。孙犁说自己“缺乏驾驭长篇的经验”。他们也都有戏剧创作。也都写一点诗。所不同的是，孙犁解放后有狭义的散文问世，而且进入新

4、时期后出现了散文创作的高潮，并且成绩卓著；赵树理在这方面几乎是一个空白。同为解放区作家的赵树理和孙犁，其艺术创作高峰都形成于抗日战争和解放战争时期，即代表他们文学创作最高成就的是小说《小二黑结婚》、《李有才板话》，《荷花淀》、《山地回忆》。第一节评书体小说和诗体小说在小说艺术形式的追求上，赵树理与孙犁是绝然不同的。对于这一点学术界早就注意到了。研究者把赵树理的小说叫做“评书体小说”，而把孙犁的小说称作“诗体小说”。一评书体小说和诗体小说（一）评书体小说赵树理的评书体小说具有如下特征：一是继承中国古典小

5、说讲究故事情节的连贯性与完整性的结构特点。故事来龙去脉十分清晰，有头有尾。二是基本上没有静止的景物描写和心理描写，而是通过人物自身的的行动和语言来展示其性格。作家说过，“我写东西是粗线条的，心理活动很少，这让读者去补充好了。”【《在长春电影制片厂电影剧作讲习班的讲话》，《赵树理全集》第四卷，第494页】三是吸收了传统说书艺术语言明白如话，琅琅上口的优点。赵树理说“我一开始写小说就是要它成为能说的，这个主意我至今不变”。这个“能说”是指能像说评书那样说，所以，它的一个重要内含就是故事性。关于如何写故事，

6、赵树理说，“至于故事的结构，我也是尽量照顾群众的习惯：群众爱听故事，咱就增强故事性；爱听连贯的，咱就不要因为讲求剪裁而常把故事割断了。”【《也算经验》，《赵树理全集》第四卷，第183～184页】赵树理在谈《三里湾》如何写故事时说：假如我在第一章里开头这样写：“玉梅从外边饱满的月光下突然走进教室里，觉着黑古隆冬地。凭着她的记忆，她知道西墙根杈枒零乱的一排黑影是集中起来的板凳……”这样行不行呢？要是给农村人看，这也不是好办法。他们仍要求事先交代一下来的是什么人，到教室里来做什么事。他们不知道即使没有交代，

7、作者是有办法说明的，只要那样读下去，慢慢就懂得了；还以为这书前边可能是丢了几页。我觉得像我那样多交代一句“……支部书记王金生的妹妹王玉梅便到旗杆院西房的小学教室里来上课”也多费不了几个字，为什么不可以交代一句呢？按我们自己的习惯，总以为事先那样交代没有艺术性，不过即使牺牲一点艺术性，我觉得比让农村读者去猜谜好，况且也牺牲不了多少艺术性。在每一章与另一章衔接的地方也有这样性质的问题。我们通常读的小说，下一章的开头，总可以不管上一章提过没有，重新开辟一个场面，只要等把全书读完，其印象是完整的就行，而农村读

8、者的习惯则是要求故事连贯到底，中间不要跳得接不上气。我在布局上虽然也爱用大家通常惯用的办法，但是为了照顾农村读者，总想设法在这种办法上再加上点衔接。如我写《三里湾》的第二章从玉梅回家写起，就完全为了照顾农村读者这个习惯，否则这一章尽可以一开始就写打铁的场面，而且根本不让玉梅在这一章出现也可以——因为这一章没有表现玉梅特点的地方。赵树理尽管写景不如孙犁多，但他也写景。不过，景物一般都是通过作品中人物的眼睛来写出的。赵树理在谈《三里湾》的叙述与描写时说过：任