北京故宫馆藏陶瓷器赏析2

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1、吉州窑白地褐彩盖罐，南宋，高6.5cm，口径5.5cm，底径6cm  罐直口，直壁，平底，附嵌入式盖。外壁采用白地褐彩装饰，主题图案为缠枝卷草纹，盖面饰一折枝花卉纹。图案简捷流畅，自然大方。这种装饰技法缘于北方磁州窑，但又有吉州窑自身的特色。其底色与纹饰色彩的对比没有磁州窑强烈，即白地泛黄，黑花发褐。江西南昌南宋嘉定二年（1209年）墓出土的奔鹿纹盖罐等器物为此类瓷器的断代提供了依据。建阳窑黑釉兔毫盏，宋，高9.6cm，口径16.2cm，足径4.9cm  器口内敛，腹部渐收，底圈足。通体施黑釉，盏里施满釉，盏外施釉不到底，露胎处呈黑色。器

2、里外口沿釉色呈黄褐色，下腹部呈黑色，外壁垂釉形成滴珠状。  此茶盏为宋代典型的福建建阳窑器物。北宋时期因宫廷盛行斗茶之风，所以这种胎体厚重、釉色漆黑似铁的茶盏流行一时。在这种茶盏的黑色釉面上有呈放射状的黄褐色条纹，似兔身上的皮毛，俗称“兔毫纹”，兔毫纹属于结晶釉的一种。除“兔毫纹”盏外，建阳窑还生产“油滴纹”盏，这些黑釉盏都是宋代著名的茶具品种。建窑黑釉兔毫盏，宋，高6cm，口径12cm，足径4cm  碗敞口，斜直壁，小圈足。碗黑胎，里满釉，外施釉不到底，凝聚处如泪痕。碗口釉呈酱色，口下渐为褐黑相间，近里心为纯黑色。釉中有筋脉状黑褐色兔毫

3、式纹，俗称“兔毫”。兔毫盏在我国很多地方如江西、山东、河北等地都有烧制，其中以建窑所烧“建盏”为最。该器造型古拙质朴。  由于兔毫盏的盛名，宋代诗人多有赞美之辞，如蔡襄《茶录》中云：“兔毫柴瓯新，蟹眼清泉煮。”黄庭坚词中有“研膏溅乳，金屡鹧胡斑”之句等。青白釉刻花婴戏纹碗，高6.7cm，口径20.8cm，足径6cm  碗敞口，浅腹，矮圈足。里外均施青白釉，釉质莹润，足内无釉。碗内刻划双婴戏莲纹，线条流畅，纹饰清晰。  宋景德镇窑烧造的青白釉瓷以生产民间日用瓷为主，饮食具、酒具最多，盒类次之。青白釉青中有白，白中闪青，以介于青白二色之间而名

4、。青白釉瓷胎体轻薄，所印、刻的花纹迎光透视，内外可见。景德镇烧造青白釉瓷的窑厂很多，以湖田窑规模最大，其产品种类丰富，质量精良，最具代表性。此碗即宋代景德镇湖田窑的一件代表作。青白釉双狮枕，高15.5cm，长17.5cm  枕分上、中、下三部分，上部枕面为如意形，其上刻缠枝花纹；中部雕塑双狮作搏斗状；下部为腰圆形，枕底胎厚重无釉。其整体施青白釉，釉色匀净。  青白瓷是宋、元时期我国南方地区生产的一种重要瓷器品种，是古代窑工仿照青白玉的外观而制作的，又有“假玉器”之美称，以景德镇地区的产品质量最佳。  瓷枕是我国古代的夏令寝具，它清凉沁肤，

5、爽身怡神，颇受人们的喜爱。唐宋时期一度广泛流行，宋代各窑曾大量烧造。这件宋代青白釉双狮枕，不仅造型生动，釉色莹润，有玉的质感，且兼具实用与欣赏双重价值，实为瓷中精品。青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口径5cm，足径8.5cm  　瓶小口出边，溜肩，肩下渐收，内圈足。通体施青白釉，腹部刻缠枝花卉。  此梅瓶造型比宋代较为典型的修长形梅瓶略显粗短。所刻花纹在匀净的青白釉面上若隐若现，青白相映，素雅恬静。景德镇窑青白釉瓷器胎质洁白，声音清脆，因此有专家认为传说中对“柴窑”的品评，所谓“青如天，明如镜，薄如纸，声如磬”，很可能是指这种青白釉而言。

6、  　宋代青白瓷主要以盘、碗类居多，瓶类器物传世较少，故此梅瓶愈益珍贵。景德镇窑青白釉印花盒，宋，通高3.4cm，口径5.2cm，底径4.8cm  盒呈菊瓣形，子母口，平底，造型精巧别致。盖面印有密集的锦纹，纹饰模糊不清。盒里外施青白釉，施釉不到底，露胎。外底印有“蔡家盒子记”。  带铭记的盒子在宋代景德镇窑的产品中比较常见，是不同的作坊在各自产品上所作的标记，以起到广告宣传的作用，一般均为印在盒子外底的“×家盒子记”阳文一行款，而且“盒”均写作“合”。目前已发现的有“段、许、蔡、吴、汪、蓝、朱、徐、程、张、余、陈、潘”等13家。这种带作

7、坊名称标记的青白瓷盒在国内外均有出土，从一个侧面反映出当时商品竞争之激烈。玫瑰紫釉葵花式花盆，高15.8cm，口径22.8cm，足径11.5cm  花盆六瓣葵花式，折沿，口沿边起棱，深腹，圈足。盆内外施釉，口沿以内呈灰蓝色，外呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸棱处釉薄呈酱色。  底呈深浅不同的酱色，有5个圆形渗水孔，刻有标识器物大小的数字“七”，并有清代造办处玉作匠人所刻“建福宫”、“竹石假山用”八字款识。玫瑰紫釉海棠式花盆托，高14.7cm，口径23.3－18.6cm，足距8cm  花盆托通体呈海棠式，敞口，折沿，腹上阔下敛，平底，四云头足，盆

8、底有5个圆孔。底面刻有“重华宫”、“金昭玉翠用”八字楷书及“四”字。盆内壁施月白色釉，外壁施玫瑰紫色釉，釉层厚润，上有“蚯蚓走泥纹”。  此花盆托胎体厚重坚硬，造型美观实用，是典型的宫廷用器。