透视论雕塑材料和雕塑

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1、透视论雕塑材料和雕塑　　论文：雕塑材料；雕塑　　论文：雕塑的产生和材料是分不开的，固然大多情况下材料只是一种媒介，但人们对材料探索和加工工艺把握的过程，也是雕塑的制作、审美和形式发展的一个过程。现代雕塑的发展过程也是对固有雕塑材料探索、拓展的过程，随着雕塑概念的解构，雕塑材料的内涵和外延也将发生很大的变化。　　　　一、雕塑材料和中国传统雕塑发展　　《圣经》云：上帝用尘土按自己的样子容貌创造出世上第一个男人亚当。中国神话也载有女娲“抟黄土为人”。似乎人类一开始便和万物结下不解之缘。雕塑的起源不是本论文的主题，但雕塑的产生和物质材料分不开，雕塑形象是借助物质材料呈现出来的。

2、雕塑史的发展，撇开雕塑语言自身发展规律外，和人类科技文明的发展也是密不可分的。人类制造工具，后创造形象。从削制的石头工具和用黏土涂在编制或木制的容器上经火烤而成的陶器工具开始，似乎雕塑这个词的“雕刻和塑造”的内涵已经具备。后随青铜冶炼技术的发展，在雕塑材料里添加新的成员，再由铜制、铁制工具的使用，使大型的石雕、木雕成为可能。随科技的发展，不仅雕塑形体的尺寸不断扩大，***的精细也成为可能，当然这里涉及到材料和其他诸如运输、安装等基础科学技术。在传统雕塑中，材料只是作为一种媒介，从属于选择地位，雕塑几千年的发展，对材料的运用已非常成熟。　　中国古代把握雕塑材料的情况如下：

3、　　*130～50万年前：原始人群时期。打制粗糙的石工具。　　*2万年前：母系氏族初期。打制兼能磨制石、骨工具，并在贝壳上钻孔穿连，用为装饰，形成雕刻艺术雏形。　　*6000年前：母系和由母系向父系过渡的氏族时期。磨制各种各样的石器工具，雕磨玉、牙等装饰品，烧制泥塑的各种陶器以及简单的人物、动物造型，成为中国最早的雕塑的起源。　　*4000年前：父系氏族时期。除各种石、玉、牙、陶等用具和装饰制品外，人像和人体雕塑都有进一步的发展。　　*殷商时期：已熟练地冶炼铜锡等金属，雕铸为各种青铜器用具、象形青铜器，雕琢玉石象牙等装饰品和人物动物雕刻制作。官府手产业，有土、金、木、石

4、、兽（皮革）、草（苇席）等六工。　　*周代：更有珠（翠）、象牙、玉、石、木、金、革、羽等八材之分。　　*战国：雕塑艺术走向精致。在青铜器方面，镶嵌错金银技术有突出的发展。　　*秦汉：雕塑走向成熟，在制作大型雕塑方面已有丰富的经验。　　*唐代：在雕塑表现形式上，所有的石雕、铜铸、木雕、泥塑、陶瓷塑以及夹纻、锤碟等，唐代已普遍盛行。在雕塑材料上，紫檀、黄杨、玉石、犀角、象牙以至竹根等，已是应有尽有。在雕刻技法上，雕、琢、镂、刻、剔、嵌等，亦无不刀凿兼施，五光十色。　　*宋、元、明、清时期：宋代有雕瓷出现。元代在工部以下，有出蜡局、铸泻局、银局、镔铁局、玛瑙玉局、石局、木局、

5、竹局等。这个时期，除雕漆以外其他工艺美术，如石雕、玉雕、牙雕、木雕、竹雕等工艺无不得到发展。　　　　二、雕塑材料和中国传统审美　　雕塑是造型艺术中和材料最直接相关的一门艺术，固然材料只是一种媒介，但在雕塑的审美中，材料占有重要的位置，没有它，美就没有形象性、具体性和直观性，就不能功能于人的感观而成为审美对象。由于雕塑形象的呈现是借助物质材料而呈现的，材料本身的表面肌理也构成了形象呈现的一个方面，使得和触觉相联系的质感具有了审美的意义。但另一方面，在传统雕塑中，材料本身质地和雕塑作品二者的审美结果不一定成正比的。一件大理石的作品或许是失败的，一件泥制的作品可能是杰出的。雕

6、塑作品的审美就其本质而言，是有和物质材料不同的特征，它不能回结为物质的特征和属性。一件作品的泥稿、石膏、铸铜三个形式，其审美价值应该在浇铜之前已经存在。当然，媒介材料有时也直接对雕塑的人物性格起象征功能。同一作品用大理石或花岗岩雕成，前者温柔，后者刚硬，给人的感觉是不同的。　　在所有传统雕塑材料中，对材质美感的熟悉方面，其他材料是很难和玉石相匹敌的。在古代中国，玉器的被注重是在新石器时代末期，青铜器渐次萌芽之时。玉质的自然美既深得奴隶主的喜好，而玉工的传统技巧又得到新工具（青铜器）补助大有进步，故大量玉器被制作。因硬玉和软玉都有温润之光和不可描写之色，深为人所好。“夫昔

7、者君子比德于玉焉，温润而泽，仁也；缜密以栗，智也；糜而不刿，义也；垂之如队，礼也；叩之其声，清越以长，其终诎然，乐也；瑕不掩瑜，瑜不掩瑕，忠也；孚尹旁达，信也；气如白虹，天也；精神见于山川，地也；圭璋特达，德也；天下莫不贵者，道也。”（《礼记·聘义》第四十八篇）。这里不仅把玉看作坚贞热和、不屈不挠的高尚品格的象征，而且把玉作为人生行为至好标准的代称辞（如玉人、玉色、玉立等）。似乎玉石的材质审美已高于用玉石做媒介的雕塑本身。　　象牙和黄金也是珍贵雕塑材料，象牙不仅稀少，而且材质纯洁光润，所以很珍贵。黄金为贵金属，产量未几。材料本身的珍贵使得