历代玉器造型和加工

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1、历代玉器造型及其做工2011年10月28日　　历代玉器造型及其做工，玉器鉴别专家介绍玉器虽然都有一定的造型，像佩饰、玉牌、玉雕、人物、动物等等。但每个时代所出现和风行的玉器种类是不完全一致的，而且风格更是难以模仿。历代玉器造型及其做工　 新石器时代的玉器，大多造型比较简单，多是几何图形，刀、璧、琮、圭、璋等原始的玉器种类出现的最多。即使是有象生的类型，也多都抽象简单，充满了古朴简拙的意味。 夏商周时代，玉器向繁缛大型的方向发展，结构趋于复杂。南阳玉器批发介绍玉器种类也比以往大大增加，出现了玉组佩、立体圆雕人物等等。这一时期的器物风格是规谨趋繁的。 春秋战国时代的玉器开始摆脱了礼制的一些束缚，

2、风格更为灵动活泼。动物形或其他类型玉器所作"c"形或"s"形弯曲。 汉代的装饰玉大量出现，厚葬之风十分盛行，出现了金屡玉衣这种十分奢侈的殓玉。这一时期的玉器展示了汉代的雄浑气魄。 唐代的艺术品几乎都是圆润饱满的，玉器也是如此。玉飞天是这一时期的鲜明特色。 到了宋辽金元，玉器走向了世俗化，写实之风盛行。作品很多都是充满生活的情趣。像宋的玉雕童子、辽金的"春山玉""秋水玉"、元的凌霄花纹饰。花鸟的题材在琢玉中运用渐多，文房用具也开始有了玉的制品。 明清玉器的器形更加丰富，一方面在小件玉饰上，玉佩、玉牌的成为主流，题材多为世俗的吉祥文化，多是写"松鹤延年"、"年年有余"，"马上封侯"等有吉祥意思的

3、民俗图案；这一时期的玉器作品可以说是精致俗丽至极。 那些仿古玉者大多依照古玉实物图形或《考古图》、《西清古鉴》等记载的玉器图形为蓝本依式琢成。这些仿古玉器虽然在形制上会很相似，但其内在神韵是无法接近原器的。还有一些仿古玉者是凭空捏造、想象出玉器的器形，这种只要有玉器的常识就可以鉴别出的。所以，在鉴别玉器时，不仅要看它的外部的形制，更要看出从它外部的形制中所透出的内在神韵是否与古玉相符。相关阅读：汉晋时代玉器展示 做工 做工就是指玉器的雕琢工艺。由于各个时代的生产力水平不同，玉器的制作工艺也会受到相应的影响。关于做工，可以有雕刻技术、抛光技术、钻孔技术等几个方面。一个时代和一个时代的做工是不尽

4、相同的，因而在做玉之石总会留下一些蛛丝马迹。有人这样认为，玉器"造型是宏观、纹饰是微观、做工是显观"。要辨识一个时代的做工，就要有足够细腻的心思，才能观察到留在玉器边边角角等隐蔽位置的痕迹。我们所要寻找的，正是这些时代的痕迹。 民间流传的仿制新石器时代的玉器，最多的是仿良渚文化玉器，而且大都是琮、璧等大型玉器。一般来说，良渚玉器上常见的做工痕迹是切割和钻痕。良渚玉器的切割工艺很粗糙，以玉璧为例，边缘不甚圆整，两个璧面也不是很光滑，常会留下切割的痕迹。仿制品大都边缘圆整，壁面平滑。良渚玉器的钻孔是对钻的，孔内璧会留有螺旋状的苔痕。仿制品多多是一面钻孔，如是对钻，苔痕也是呈漏斗状而不是螺旋状。良

5、渚玉器上常有纤细繁密的阴刻线，这也是仿制品不易模仿的。前者线条如发且断断续续相连，刻划的有些毛糙，到首尾的两端线条更为尖细。而仿制品的线条则较粗，且连接比较平滑。 商代的典型刀法是双线阴刻，其特点是：巧妙地在两条阴刻线中形成一条阳纹，是阴阳线同时发挥出刚劲有力的作用，消除了只使用阴刻线的单调感，使整个图案的变化曲尽其妙。而后代的仿制品，两条阴线相配总是达不到协调，不是完全显现不出阳纹，就是太突兀，阴刻线和阳纹的融合搞不好。 春秋战国时期，铁制生产工具的生产发展带动了琢玉工具的变革。雕刻技术更进一层，阴线、阳线、粗线、细线、单线、双线、支线、曲线，都可以是非常娴熟的运用。雕刻的线条干净清晰。这

6、一时期钻孔为一面钻，孔通体是一致的，无一头大一头小之分。 汉代最突出的雕刻工艺是"汉八刀"和"游丝毛雕"。"汉八刀"采用单撤刀法，起刀轻、落刀重，刀法简练，线条刚劲有力。"游丝毛雕"的细刻线则细如好法，似断似续，弯曲有度。后代人模仿这两种刀法，大都不得要领。"汉八刀"的刚劲简练和"游丝毛雕"的纤细隐逸都是后人达不到的。 魏晋南北朝时期的刀工又起了变化，逐渐趋于精巧密丽，但在古拙雅致上不如殷商时期。 唐代多浅浮雕，刀法较为圆润，在纹样四周平地起线，采用的是似凸实凹的表现手法，立体感很强。同时，唐代还大量的使用细密的阴刻线，表现动物细部的特征，有很强的写实感。像表现动物的腿毛的时候，喜欢用密集的

7、阴刻线，刀法稳健，纹丝不乱，雕刻出来很有质感，栩栩如生。 宋代在延续前代雕刻技术上又有了新的发展。出现了深层立体雕刻，有"枝皆剔起、叶皆有脉"的写实感。还有一种在玉器上雕刻细字的刀法，字形均净有力、细如毫发，皆为一次雕刻而成。 元代的雕刻比较粗犷，但又粗中有细。粗的浑厚有力，细的又细如毛发，但细部雕琢不甚在意，在某些器物的纹饰细部、内壁、底边等深细层次做工粗糙，刀刻深重，往往还有管钻的痕迹。 明代出现了双层镂