电视电影吹毛求疵录

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1、电视电影吹毛求疵录在开始正式讨论之前，我想先说明几点：一，几年前我开始接触电视电影的时候，有一种惊艳的感觉，这种感觉至今存在。一物总有两面，我现在要专门挑剔电视电影的不足，丝毫也不意味着我对电视电影的总体改变了印象或评价。电视电影的进步和成就毋庸置疑，我的挑剔，是爱之深而责之切。二，我所要讨论的影片乃是“百合奖”的入围作品，是2006年度出品的优秀作品，下面的发言并不是对所提及的影片的全面评价，而只是专门讨论不足之处。三，我是本届“百合奖”的评委之一，下面的发言只代表我本人，而不能代表其他评委的意见。评奖结果现在还没有公布，无论是否获奖影片，我的发言都会一视同仁。下

2、面进入正题，对这一届电视电影入围作品进行吹毛求疵的讨论。影片中的问题其实是多种多样的，为方便起见，我想从以下几个方面说。一、样式选择方面的问题样式选择，是电影创作中首先要遭遇的问题。所谓样式选择，是指选择何种样式及其相应的规范、手段、形式和技巧，以便与素材或题材相匹配，从而将这些素材或题材创作成特点鲜明的电影精品。样式有广义和狭义之分，我们这里只说广义，例如悲剧、喜剧、正剧，以及纪实性样式、类型化样式、风格化样式等等，当然每一种样式都还可以细分。总之，样式的选择，如同我们有相应的菜肴原料，必须知道自己要做的是川菜、鲁菜还是淮扬菜。在理论上说，同一种素材可以选择多种不

3、同的影片样式，如同一种原料可以烹调成不同的口味。但一些特殊的素材，通常都要有某种相应的样式与之对应才能相得益彰。不同样式毕竟有其不同的叙事方式和技巧，若在创作之前没有对电影的样式进行必要的选择，必定会给完成后的影片带来相应的问题，只能说是创作上尚不够成熟。如同一盘川菜兼有淮扬菜的风味，最终味道如何，顾客的反应如何，当可想而知。以下举例说。先说《黑金子》。这是一部让人惊艳的电影，编导才华横溢，影片清新出彩，从内容到形式都给我留下了极其深刻的印象。在一定的程度上说，这部影片的精神境界和叙事形式，称得上21世纪农村片的新型示范。影片通过北京农业大学的学生回乡调研，用自己的

4、摄像机记录并讲述当代大学生眼中和心中的东北农村现实、农业问题和农民的生存状态。片中问题之尖锐，思想之深刻，格调之明朗清新，不仅发人深省，而且让人感动。遗憾的是，影片的没有将纪实样式与风格进行到底，在影片的结尾，急于给出思考的答案，借“土地银行”这一纯粹的理论构想，虚拟出戏剧性的光明结局，从而使得这部影片的最后完全脱离了纪实创作路线。实际上，影片中勤奋发家的白大明和懒惰刁滑的葛二黑这两个人物的名字如此黑白分明，也是戏剧性构想的产物，而破坏了纪实性样式的基本规范。难怪有人认为这部作品像当年的“纪录性艺术片”。相反，若这部影片将纪实进行到底，即始终保持样式的单一性及其创作

5、规范，则这部影片堪称经典。再说《西风烈》。这是一部让人震撼的电影，因为它掀开的是中国革命历史中最为沉重的一页，即红军西路军西征而惨遭覆灭的悲剧。勇于直面历史，且在极其艰苦的条件下创作这部影片，让人肃然起敬。问题是，这部影片的样式，同样出现了自相矛盾或自我分裂的状况。最典型的证据是影片的结尾处，出现了红军故事中人物原型的晚年生活形象，充分表明这部影片的纪实性然而紧接着却又出现摄制组的工作现场——这让我们想到日本故事片《莆田进行曲》一一这只能表明影片故事和人物纯系虚构！⑶此外，影片中出现了蒋介石、毛泽东等国、共两党最高领袖的形象，外形、声音、气质和功能等方面都只能按戏剧

6、性方式理解和接受，即使如此，观众也会因其“不似”而出戏，即明显破坏了影片的纪实性。严格地说，这部影片没有找准样式，因为它没有找准结构的依据一一那本应该是当代人的采访和当事人(原型）的回忆和讲述。如此将纪实性和戏剧性进行简单的拼贴，尤其是将一曲彻头彻尾的悲剧当成历史的正剧来讲述，其思想深度和观赏性两方面都大受影响，结果当然也不能让人真正满意。再说《头上就是天》。这部影片的问题与上面几部影片一样，也是将戏剧性因素不恰当地加入纪实样式，从而造成自相搅扰。不同的是，影片的问题并非出现在最后，而是出现在开头。根据影片最后字幕，我们知道这部作品是根据长春市的一个拥有50年光荣称

7、号的东盛派出所的真实事迹改编的，而影片的开头却完全采取了戏剧性传奇的样式叙述。影片的开头是派出所李所长带领全体警员到监狱门口迎接刑满释放的大喜、二喜兄弟，若作为一部虚构的传奇性作品，这样的开头当然没有问题但若按纪实性样式的要求，这样的开头显然破坏了真实性原则：第一，大喜、二喜兄弟同一天出狱这件事本身就是少见的戏剧性情节;第二，派出所全部警员放下手头工作前来迎接两个出狱者，就更是戏剧性十足。(4)也就是说，这部影片从一开始就没有找准样式和规范，即没有按照纪实性样式要求去结构和叙述。新中国电影史上，写好人好事的影片很多，而成功的范例却很少，原因就在于影片的需要按照真