疯子的“呐喊”

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1、疯子的“呐喊”摘要：爱德华蒙克是现代表现主义绘画的先驱、表现主义画家和版画复制匠，享有很高的世界声誉。本文主要通过运用表现主义及美学，心理学相关理论对蒙克及其代表作《呐喊》的分析，进一步探索蒙克的疯子的世界。　　关键词：表现主义蒙克呐喊　　1.表现主义与绘画艺术　　表现主义（Expressionism）一词是由表现（Expression）加词缀ism构成的。表现主义是在视觉艺术中以强调表现艺术家的主观感情和自我感受而导致的对客观形态的夸张、变形乃至怪诞处理的一种艺术思潮和派别。[1]表现主义从它的起点开始，便强调情感的直接宣泄，较之古典主义与印象主义有着更强的视觉张力，表现主义画家往往用

2、心理分析的方法画肖像画，以夸张和歪曲现实形象的方法表现心理和心灵的真实。在色彩的运用和构图上不讲究美，而重视表现力与激情，原创力是很强的，由压抑的精神能壁造成强烈视觉效果，对于人的感官刺激既是知觉的，更是心灵的。表现与再现相对，是一种特定的创作方法，思维方法和艺术观念，它重在表现作家艺术家的主观精神，而不是像再现那样忠实模拟外在客观世界。体现这种创作方法与艺术理想的浪漫主义文艺。表现主义既非致力于客观事物的忠实摹写也不强调创造基于自然的理想式，它所擅长的是艺术家的主观情感表现或内心感受的宣泄[1]。　　艺术作品是人类的内在需要的外在表现，也就是人的精神生活的体现。而这种精神生活实则指人们

3、不可名状的直觉，下意识，神秘体验。可以看出：表现主义深受康德哲学，柏格森的唯意志论与直觉主义以及弗洛伊德心理学的影响。有非理性主义的倾向。表现人类的下意识，神秘体验：推崇生命力与创造精神；绘画形式的抽象化与变形，是表现主义绘画的基本特征。[2]　　表现主义画派的风格所表现出的起伏不安、困惑和不稳定的情绪，正是当时德国社会普遍心态的反映，也是艺术家们内心恐惧、焦虑的流露。可以从德国表现主义绘画中感受到色彩、线条、性状或空间都是一种特定情绪特征的启示，给人以或快乐、或悲伤、或鼓舞、或压抑、或强壮、或软弱等感受。　　1.1蒙克与《呐喊》　　蒙克以爱和死为主题创作的系列作品。生命与死亡，男人与女

4、人，爱恋与仇使其作品兼有表现主义和象征主义的特色。德国人历来具有独特的内省和表现的气质，他们好思辩，善抽象，被压抑的情感一旦宣泄出来，会像火山爆发般的强烈。蒙克的艺术恰好反映了日尔曼民族这种富于表现性恨等问题在他的作品中形成了无法和解的对立，他把自己的灵魂赤裸裸地用画笔展现出来，并采用简化形体的表现手法，使其作品的精神气质。因此，德国人不久便理解并接受了他的艺术。后来产生于德国的表现派艺术家把蒙克视为其精神领袖[2]。　　蒙克被评论为是一个世纪末的艺术家，其一，蒙克的主要艺术活动是在19世纪90年代；其二，他的不少作品呈现一种世纪末的色彩：不安、颓唐，甚至悲观失望。当时曾有人指责蒙克的艺

5、术缺少道德内容，宣扬堕落。人们曾一度无法接受蒙克的绘画，称其是一个带着神经质的迷狂来到这个世界的人，是这个人世间的异类。然而，蒙克绝不是一个颓废的艺术家，他的艺术创作是这种内心斗争形象化的描绘，是一种心灵的写实主义，他的艺术深深根植于以歌德和拜伦为代表的欧洲浪漫主义传统之中。这种浪漫主义是对现实社会的抗议，在于把人从传统的社会道德习俗的束缚中解放出来。它不追求和平与安静，只追求自由的个人生活[3]。　　悲惨而痛苦的生活砺历炼让蒙克承受了生命中难以承受的精神重压，弗洛伊德认为，艺术乃是人类为了忍受生活的困苦而提供的缓冲措施之一。弗洛伊德一直强调潜意识是人的一切行为的内驱力。[3]也许象弗洛

6、伊德想表明的那样，艺术家确实存在潜在的精神病的倾向，而艺术创作则有助于防止潜在的精神错乱表面化。这种绘画的治疗在蒙克身上表现得犹为明显，同时也给了他无限的创造力。在饱受精神疾病的折磨下，蒙克的焦虑、不安和忧郁已经到了极限，他需要找到一种平台来安慰和解脱自己。为了找到一种替代的满足，为了使自己能够继续生活下去，不再被痛苦的阴云笼罩；蒙克给自己的创作动因注入了新的生命和活力，那就是让自己的潜意识得到发泄和满足，蒙克没有以模仿写实的手法来描绘人物、风景和静物，而是注重对心灵和个性的探究，讲究对自己意识和情感的宣泄，这就是为了使自己深层的精神世界的痛苦得到释放并获取快感，由于他对其自身压抑在潜意

7、识里的愿望体验极为深刻，需要把这种深刻体验表达出来，并且把这种体验和精神用一种新的形式使之升华，蒙克作品的内容是最好的诠释。　　1889年蒙克父亲的去世使他再次陷入了极大的悲伤之中，1890年，带着刚刚失去父亲的痛苦，蒙克开始着手创作他一生中最重要的作品《生命的饰带》系列组画。这套组画题材范围广泛，但仍以生命、爱情和死亡为基本主题，运用象征和隐喻的表现手法，揭示人类的忧虑与恐惧。蒙克1893年所作的油画《呐喊》（TheScream）