影视艺术摄像课件-第三章

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1、第三章影视艺术摄像中的空间第一节影像空间的概念一、空间的概念运动的存在和表现形式1、空间的方向2、空间的深度3、空间的距离二、画面框架4：316：9爱迪生标准经典学院比全景电影变形宽银幕维士宽银幕巨幕二、画面框架电影摄影电视摄像在电视摄影中，如何让一副画面正确地表达它能够表达的意义。这涉及两个方面的内容，一是角度的选择，另一是画面与画面的关系。总的来说，电视摄影的角度包括三个主要的方面；距离变化，强调的是摄影镜头距离拍摄对象的远近不同带来的视觉内容的变化；方向变化，强调的是摄影镜头选择不同的拍摄侧面对拍摄对

2、象造型表现的影响；高度变化，强调的是摄影机机位的高低不同带来的情感变化。一、概念电影摄影电视摄像景别被摄主体和画面在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。电影摄影电视摄像具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。一、景别的影响因素摄影角度的距离变化，指的是摄像机距离被摄体的实际距离。摄像机距离被摄体越近，景别范围越小。焦距的变化，焦距越长，景别范围越小。电影摄影电视摄像具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。

3、区别不同距离关系的这一标准就是景别。景别的变化实际上就是约束着摄影镜头拍摄什么、不拍什么，它成为替代人眼来引导观众注意力的一把标尺。它是选择画面内容的框架，也是影像语言风格的体现。（一）景别的划分和功能通常，画面景别可被划分为远景、全景、中景、近景、特写五级景别。为了更为精确地划分景别，我们以人的拍摄为标准，将画面景别划分为大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写九级。1、远景（大远景）表现为广阔的空间，人只在画面中占很小的比例。这类画面多是以景为主，以景抒情，以景表意，人物则成为画面中

4、的一个构成元素。景别本身的宏大与主体的微小，使画面周围的场景显得宏伟而威严。远景大多数采用静止的画面，或缓慢的摇摄完成。即使是画面主体有剧烈的运动也不会影响画面的构成。电影摄影在需要展示户外的壮观景象如沙漠、山丘、海洋，或者航拍城市鳞次栉比的房屋、两军在开阔地交战又或是大规模暴乱场面等这些情况时，常常使用到大远景镜头，因为大远景镜头可以展现自然或者社会运动的全貌。电视摄像具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。《乱世佳人》（GoneWiththeWind，

5、1939）这个大远景镜头远非用来确定场景而已。在这个镜头中，曾经饱受宠爱、养尊处优的斯嘉丽显得一点都不重要了。在这部《末路小狂花》的澳大利亚电影中，三个当地的土著小孩从一所改造学校中逃跑出来，他们不得不在澳大利亚艰苦的自然环境下徒步返回很远距离之外的家乡。在这部电影中，导演大量运用大远景镜头，以便展现孩童的渺小，以及自然环境的不可征服性，这种景别意在向观众展现小孩面临的任务有多可怕。4、全景（大全景）在全景画面中，人物的高度是充满画面的。全景景别用以交代人物的形体动作和动作范围，人物是画面绝对的主体，环境只

6、是一种造型的补充和背景。虽然人物带头带脚，但是切忌顶天立地。全景画面更加善于表现人物的全身动作以及动作的范围。电影摄影电视摄像具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。5、中景和中近景。中景指的是人膝盖以上的景别。最适合表现人物之间的客观交流关系，也适合表现主体的上肢动作，但是对神态的表现欠佳。中近景表现人物腰部以上的部分。以表现人物的上肢运动和人物之间的关系为主，比中景稍近，主要功能是在电视屏幕上交代人物之间的客观交流关系。它们之间存在的细微区别在于；中景

7、的框架到人的膝盖部位，因此能够更全面地表现人物上肢动作的范围；中近景更加接近于近景的表达样式，倾向于在表现肢体动作的同时，兼顾人物面部神情。具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。6、近景。在近景画面中，人物取胸部以上。近景画面中人物的上肢动作消失，只有偶然入画的手势动作。在这种景别中，人物的眼睛、头部会成为画面关注的重点。神情表达是近景表现的重中之重。近景几乎无法清晰地表现人物所在的环境，它将人物从其环境中脱离出来突出表现。近景主要发挥传神达意的功能。电

8、影摄影电视摄像具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。7、特写特写景别取人物肩部以上的头像。特写给人以接近感和亲切感，适合制造一种抒情或情绪交错的效果。特写更加有利于表现人物的神情，它的功能是突出和强调神情。特写画面能够提供给观众一种被强化的情绪。特写镜头既然是人物肩部以上的头像，在拍摄的时候，肩部的存在就非常的重要，不然只表现头部，会影响画面的完整性。特写不能