调音台的调音技巧及运用

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1、调音台的调音技巧调音台的功能和功能分区我们都有丫明确的丫解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调节了。调音技巧冇许多方面，但总结起來主要是音质补偿、咅量调整以及声咅信号的艺术加工，这里主耍讲前两者。1.音质补偿调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率來改变声音的音色。音质补偿必须遵循下列原则。(1)低音补偿16Hz〜64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz,这样低的

2、频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz〜64Hz人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。从63Hz〜250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低咅节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器咅质调整的好坏，决定着音乐赀架是杏完整。因此，低频特性耍用乎线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。(2)屮音补偿从250Hz?2000Hz为中低音区，这_频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声咅的骨干力量。2000Hz

3、〜4000Hz为中高咅区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重耍贡献，也是我们最重要的调控对象。如果声音浞浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。语言或歌声通常都要调整这一频段。(3)高音补偿从4000Hz〜8000Hz为高咅区，对高咅区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。8000Hz

4、以上为最高音区，这一•频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。人耳对咅色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声咅是否逼真。如果对咅色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。具体到歌手演唱，对于W声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，~般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声來说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声咅宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿

5、。由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实內然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节口内容和听觉效果，同吋还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡(即通道均衡)来进行。2.音量调整音量调整有W个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行，冈为音量与频率是分不开的。因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及

6、现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。(1)动态范m的控制我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可冇100分贝的动态范闱，语言声却只宥40分贝左右。调咅台耍控制的动态范围大约在60分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、屮等信号、微弱信号三炎。强信号的最高电'K要控制在音量表的o分贝处，中等信号要控制在-io分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分災之间。需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分災，我

7、们可以通过提高弱信号的电平來提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录咅和放咅的大敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，血降噪的最好手段就是通过提升信号电肀来提高信噪比。(2)各路信号的音量平衡实际演出的吋候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与咅量平衡息息相关。例如，在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢？一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%,演唱声音

8、占60%,如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时町适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒咅量过分调大，更不能演唱咅量大大高于伴奏咅乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，乂会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队