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时间:2018-10-08
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1、透视从艺术文化学角度审阅产业产品设计内容:从文化学的角度来说,人类最初的造物活动是最本质的文化现象,是“本元文化”;从艺术文化学的角度来说,造物文化也就是造物艺术文化。造物艺术是艺术文化的一种非凡形态,是视觉艺术语言。作为人类造物活动的延续和发展,产业产品设计同样是一种艺术文化。产业产品设计的本质,就是用艺术的造型语言体现造物文化,是艺术质的造物文化活动。 :艺术文化学;产业产品设计;文化 人类的造物活动,是以人类自身的创造性获取一种自然界中本来没有的功能形式,求得在自然中的主动生存,是最本质的文化现象。造物文化就是一种在物质文化和精神文化之间或之上未经分
2、解的文化,带有原发性和综合性,是“本元文化”①。一部人类的文化史,无论在哪个地区和民族,都是从制造生产工具和生活用品开始的。人类在打制第一件石器作为工具的时候,完全是“实用先于审美”②、出于“劳动”、利于“生存”的实用目的。因此,从最早的意义上讲,造物活动是综合的、笼统的、实用的。但是,一般的人造物一旦作为物质出现,就会具有一定的实用功能;作为物质的存在,就会对人产生精神的影响。在“劳动”、“生存”的实用目的达到以后,人类就开始具有了“艺术”和“审美”的考虑,一般的人造物就上升为造物艺术。在长期的历史中,随着人类进行“艺术”和“审美”的考虑越来越丰富,人造物逐渐从
3、中派生出、分离出了所谓的“纯艺术”,由此形成艺术文化,以致出现了“物质文化”和“精神文化”的分野。然而,造物文化作为原发性的“母型”并没有解体,而是沿着自身的轨迹发展。 大千世界,多样的造物艺术司空见惯。然而,当我们生活在一切需用之物齐全的环境里,无时无刻不接触的造物艺术的存在都被以为是天经地义的,于是我们便对它们视而不见,对这些人造物的“母型”地位也就漠视了:把这种造物艺术文化简单地回进“物质文化”,斥为工匠之作,并将其排除在艺术和美学之外。非凡是我国自先秦以来,奉行形而上之道,以形而下之器为不齿。这种“重道轻器”的思想沿袭于历代,不仅大批艺人、工匠得不到应有
4、的经济地位和社会地位,造物活动作为一项文化也没有在整体意义上得到相应的承认和重视。文人士大夫们甚至“坐而论道”:“虽小道,必有可观者焉;致远恐泥,是以君子不为也。”③这种“君子不为”,不知影响了多少人。 马克思指出:“直接的物质的生活资料的生产,因一个民族或一个时代的一定的经济发展阶段,便构成为基础,人们的国家制度、法的观点、艺术以至宗教观念,就是从这个基础上发展起来的,因而,也必须由这个基础来解释,而不是像过往那样做得相反。”造物艺术文化是艺术文化的基础和根源,又是艺术文化的一种非凡形态,两者相辅相成。造物艺术文化的不断积累,才使人类的艺术文化逐渐充实饱满,才
5、将人类的文明高高托起。 人类创造了满足各种生活所必须的工具,最初是靠手,尽管往往是原封不动地搬用自然材料,但已经深深地刻上了人类的印迹。在保存着打击痕迹的人类第一件石器工具中,能够看出,人类经过漫长的岁月,创造出了最顺手的和最能发挥功能的造物艺术。假如“把具有目的,由人类创造出来的所有实体都可称为产品设计”④,那么,这个手工的造物艺术也可以笼统地称为产业产品设计。随着时代的发展、技巧的熟练,造物所使用的材料既有自然的,也有人工制造的。人类不仅能改变自然物的形态,而且能利用火使黏土烧结,改变材料的性质,从而开扩了产业产品设计的领域及性质,艺术的手段可以轻而易举地被
6、体现,只不过当时产业的概念仍然是手产业。 在人类社会文明高度发展的过程中,产业革命开始以后,造物艺术伴随着大产业生产技术和艺术文化的不断融合,在20世纪初凝聚成为产业设计,并作为一门独立完整的现代学科得以确立,产业产品设计才具有了真正意义。 产业产品设计就是对产业产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面处理、装饰等诸因素从社会、经济、技术等方面进行综合处理,既要符合人们对产品物质功能的要求,又要满足人们审美情趣的需求。也就是在对产业产品进行外观设计时,不仅要探究产业产品制造的可能性、可操纵性,同时还要探究形态表现的艺术性。这里的“艺术性”包括产品的造型、
7、色彩、纹饰等和视觉效果相关的结构处理和纹理效果处理。 产业产品设计也是人类创造的物化形态,在成为一种造物艺术的同时,它也成为了一种视觉语言艺术。我们通常把通过眼睛体验到的美的东西称为“视觉艺术”或“空间艺术”,因此,造物艺术是一种视觉语言艺术。一般艺术都是由特定的语言形式来体现的,在这里,造物艺术的语言是人造物的具体形态、色彩、质感等,是可以通过视觉感受来鉴赏和识别的。产业产品设计,作为人类造物活动的延续和发展,同样是一种艺术文化,是艺术语言的一种表现形式。 前“全苏产业设计科学探究所”所长尤里·苏罗维夫曾把产业设计评价为人类的“第二文化”:“从属于文化,即由
8、各种产品创
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