汉字发展演变

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1、汉字字体设计是利用汉字形貌作为元素，有意识地将识别性的符号转化为图形，以增强视觉效果的艺术创作方法；汉字形貌修辞则是利用汉语书写符号形式上的特点来表示独特意义，以提高书面语言表达效果的艺术技巧。相同点表现在：第一，两者都以汉字形貌作为创作的元素，追求“以形示意”的视觉效果，功能都是增加视觉识别和传播信息；第二，两者有不少相同的技巧和方法，汉字形貌修辞的方法主要有拆字、并字、增笔、减笔、合形、联边、借形、倒字、反字、变形等。这些方法也是汉字字体设计常用的方法。不同点表现在：第一，汉字形貌修辞依赖文本语言环境，重在传达信息；汉字字体设计依赖于视觉语言环境，具有很强的装饰性。设计者还

2、可以通过异质同构、同质异构、异彩呈现等方式，对汉字的形貌进行艺术的再创造。第二，“文字设计的意义在于将‘读的符号’变为‘看的形体’。”[2]重在“形”美，讲求冲击力和震撼效果；形貌修辞的意义是将“读的符号”趣味化，重在“意⋯‘趣”，以此增强语言文字的可读性、趣味性，讲求寄意寓理、解颐益智。第三，汉字字体设计对汉字形貌的取舍往往是任意性、个性化的，截取后的文字可能不成字；汉字形貌修辞则强调视觉的适用性与标准化，所用来作为修辞材料的，一般是完整的笔画、偏旁或部首，修辞者必须保持文字形貌的相对完整。第四，汉字字体设计一般“仗义借形以达意”，对字义的依赖相对较强；而汉字形貌修辞往往“舍

3、义取形以达意”，所选取字形与所表字义之间可以没有关联[3]。例如“十八公”指代“松”“十八子”指代“李”，平常生活中的“丁字街”的“丁’’‘‘十字路口”的“十”等等，均仅仅取字形比况事物，与“丁”“十”字义无关，而在汉字形貌修辞中，前两例是“拆字”，后两例是“借形”。運用：一个大大的“害”字缺少宝盖头上的一点，设计者运用汉字字体设计中的减笔进行细节上的处理，视觉效果明显。但如果没有广告标题的点化，读者可能难以理解广告的主题，甚至会以为这是一个错字。在加上“五叶神，烟害少一点”这句话后，既突出了产品名称，也突出了产品的个性特点，其中“害少一点”运用的是汉字形貌修辞中的减笔方法，一

4、语双关，文本语言紧扣视觉语言，进而使整个设计的视觉流程集中指向诉求重点，形成了整个作品的视觉亮点。如果说该设计中的减笔是设计者的匠心独运，那么汉字形貌修辞中的减笔的运用则更是锦上添花，不仅起到了注释、引导和强化的作用，而且提高了作品的品位，令人回味无穷。英语，26字母；德语，30字母；俄语，33字母；日语，108字母；汉语，250字根。文字的意義：爲了交流出現了語言，緊接著就出現了文字。剛開始的文字是象形文字，後來爲了方便效率則有音型文字。我国的汉字（象形文字）大体经历了结绳记事、河图、洛书、伏羲文王画八卦、甲骨文、金文、钟鼎文、大篆、小篆、隶书、行书、草书、楷书等发展阶段。甲

5、骨文：和為貴大篆：線條化，規範化小篆：改变原先那种弯弯曲曲的笔划线条，整理出一种笔画匀整，便于书写的新字体。小篆是象形体古文字的结束，隶书是改象形为笔画化的新文字的开始。隸書：书法界有“汉隶唐楷”之称。文字总体分类　　种类每个符号代表例子语素表音文字（意音文字）语素汉字整体音节文字音节日文假名音素文字音素（子音或母音）拉丁字母、希腊字母、西里尔字母半音素化音节文字（母音附标文字）音素（子音及母音）印度天城文、泰文、缅甸文半音素化音节文字（辅音音素文字）音素（子音）阿拉伯字母、希伯来字母全音素化音节文字（特征文字）声音特征韩语谚文文字的魔力，是她为我们提供了一个统一的公认的符号，

6、而真正具有魔力和吸引力的还是那些玩文字的人们。如同那些紧靠1234567几个音符创作出美妙旋律的音乐大师们一样，是他们用自己的天才智慧，为我们创造出了丰富多彩的精神食粮，让我们的精神生活更加有滋有味，快乐着幸福着浪漫着我们的人生。时间是个暴君，他一意孤行，拒绝宽容。人们在时间的驱赶下，被迫完成忘却。文字是时间的克星，她游走于时间的隧道，回忆，憧憬，易如反掌。我们不得不叹服文字表达的智慧。“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的催人霸气；“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”的怀才不遇的忧国之情；“春风知别苦，不遣柳条青”的离别柔情；“月上柳梢头，人约黄昏后”的欲说还休的含蓄；“衣带渐宽

7、终不悔，为伊消得人憔悴”的忘我痴情，这些均让人沉醉、迷恋。写者、读者都心甘情愿成了文字的俘虏，舍身跳进文字设下的陷阱。不知何时，外语悄然占据了我们的心灵领土，再无可供填补的空白。我们不能只顾外语而失却国语，我们不能从一个极端走向另一个极端。我们是要豪迈地走向世界，我们是要理直气壮和世界接轨，但并不意味着我们可以移情别恋、抛弃母语。含蓄多情的中国语言文字需要我们继承与发扬。