东野圭吾文学作品中恶女形象研究

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1、东野圭吾文学作品中恶女形象研究金涛二．被动反抗的恶女有一种女人，她们虽然生活在以男性为中心的社会里，时常受到男性的歧视，但是她们顺从，勤劳，贤惠，文静，甚至可以为了所爱的男人而牺牲自我；虽然现实社会中存在着诸多对她们的不公之处，但是只要她们的生活还能过得去，就不会主动起来反抗社会。只有被社会压迫的喘不过气来，她们才会选择极端的方式来维护自己的利益。她们的犯罪行为往往都是被动的。如《嫌疑人X的献身》中的女主人公。在《嫌疑人X的献身》中，最主要的两位女性角色是其中一起命案的直接凶手，另一起命案是男主人公石神为了掩盖两位女主人公所犯的谋杀案而制造出来的，所以这里的

2、女人，不仅是凶手，而且成了凶案的催化剂。虽然是杀人凶手，但靖子母女显然不是有意为之，她们也是被动的作恶。靖子虽然学历不高，仅靠在快餐店打工维持自己和女儿的生活，但她却并没有因此而自怨自艾，反而有着一种乐天的性格。反倒是她的前夫，作为一个男人，却不务正业，游手好闲，幻想着整天靠女人生活，并且毫无羞耻地勒索自己的前妻。这里，我们可以窥见社会中男女地位的不平等，当前夫去勒索自己的妻子时，妻子根本没有反抗的能力。而失手杀掉前夫，虽然是一场意外，却似乎是解决前夫骚扰的最好手段，这就是生活于男权社会中女性的一种无奈。当靖子在最后得知石神为她所做的牺牲时，她一下子崩溃了，

3、她无法承受如此深厚的感情，因为从小到大，没有人对她如此好过。而如今对她好的这个人却为了她而成为了杀人凶手，她无法承受这一切，因此她选择了自首作为救赎的手段。靖字的悲剧，我们可以说是社会的悲剧，是社会让他变成了一个杀人凶手和一个命案的催化剂。被动的伤害“女人并不是生就的，而宁可说是逐渐造就的。”【西蒙娜·德·波伏娃《第二性》中国书籍出版社1998年309页】这三部小说中女性的悲剧结局正反映了男权社会中女性被安排为“第二性”的事实。这个事实造成了女人欲望的被忽略和女性地位的边缘化。我们知道，战后日本女性的社会地位与经济地位大大提升，在社会中占有越来越重要的位置。

4、但传统的男权思想仍旧很浓厚，女性仍旧被强行排斥在社会母体之外，无法表达自己，也不会表达自己。她们自身的沉默以及男性对这个领域的故意视而不见，使得女性的“内在性”【西蒙娜用以指称由社会和传统造成的男性的超越性，精神性相对的女性的特征。】趋势和男性的“超越性”趋势逐渐两极分化。面对女性的顺从，男性则更加飞扬跋扈，变本加厉。在强大的男权文化里，女性要想摆脱生存困境，必须动用极端和偏执的武器去抗拒。惠美，惠子，前岛的妻子，靖子就是这一类顺从的女性。在《嫌疑人X的献身》中，靖子母女成为杀人凶手，更是被逼无奈的结果。虽然家境清贫，但母女二人相依为命，生活简单而平静，也是

5、苦中有乐的。本以为在这个男权社会里找到了一个世外桃源，但没过多久一切又都成了过眼烟云。靖子的前夫屡次找上门来，敲诈钱财。即使如此，靖子也没有想过要把他杀死，前夫的死只是一场意外。这里我们看到的是，在男权社会里，对女人来说，没有所谓的世外桃源，女人尽管离了婚，仍旧无法逃脱男人的束缚。这些作为杀人凶手的恶女，或被社会逼迫，或被男人逼迫，当她们得不到自己生命中最基本的需求时，就走上了成为恶女的道路。他们虽然是“恶女”。但她们的恶行是被动的，是被男性或这个社会逼到无路可退时的一种爆发。在她们身上，我们看到现实社会中男性对女性的压制。这种压制使她们喘不过气来，无法忍耐

6、。最后她们都选择了暴力方式，以千百倍的报复和惩罚施加于男性身上。尽管这种被动的反抗不能彻底改变男权社会这个事实，但这种斗争却表现出她们面对压迫时的呐喊，展现她们内心深处不甘受男人摆布的强烈自尊和自主意识。三．主动作恶的恶女如果说上边所提到的女性犯下的罪行是由于各种外在原因所迫的话，那么《白夜行》和《幻夜》的出现，这种外在原因似乎变得不是那么重要。《白夜行》中的女主人公唐泽雪穗第一次出场时，就表现出了不同于寻常女孩的气质。在陌生人敲门时，作为一个单独在家的十岁小女孩，不随便开门是正常的。但当对方自称是警察，她把门打开并作出检查证件这一与其年龄不相符合的行为。接

7、下来雪穗的表现就更让刑警或读者感觉到，这个小女孩是不是聪明过头了？文中笹垣总结道：“我问文代，桐原星期五是不是来过，一开始她好像要回答没来，但因为雪穗在旁边提醒她布丁的事，她只好说实话：雪穗也一样，本来也是想隐瞒桐原来过的事，不过，因为我注意到布丁的包装纸，她才判断说谎反而会出问题。”笹垣的推理合情合理，但殊不知，这一切都是这个十岁小女孩的苦心安排，以扰乱刑警的调查。她故意让刑警看到布丁的包装纸，又在母亲准备说谎时，若无其事地给予提醒。其邪恶的本质在还只有十岁时就已经显露端倪了。雪穗的第二次出场，出现了一个重要的意象，借着管理员田川敏夫的眼睛，我们看到，雪穗

8、的“一双大眼睛令人联想到名贵的猫咪”，作者在小说中多