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1、当前肖邦叙事曲风格 肖邦的钢琴音乐是今天人类音乐文化艺术史中的不朽瑰宝，其音乐形式上的综合和创新，使他的钢琴叙事曲成为当时和今天在器乐独奏作品中的经典之作，肖邦作品的叙事性特征充分表现出了肖邦对于表现音乐形象的正确把握和对于浪漫主义音乐风格的完美体现。 肖邦是19世纪波兰最杰出的钢琴家和作曲家，一百多年来，他的钢琴作品始终响彻音乐舞台，时至本日仍被各国钢琴家盛演不衰，以至成为他们的保存曲目。 叙事曲(ballad)是在浪漫主义文学的影响下,作为一种新型的文体出现在音乐艺术领域的。最初,叙事曲源于中世
2、纪的定型诗,此后,叙事曲从17世纪慢慢衰落。19世纪初,声乐叙事曲开始普遍流行(此时的代表作是奥地利作曲家舒伯特创作的《魔王》),而肖邦是第一个把叙事曲运用到器乐中来的作曲家,这种器乐性的叙事曲是一种抒怀浪漫性格的曲子,从史诗性戏曲性的曲调上来说,肖邦的叙事曲和舒伯特的以及其他声乐叙事曲相近,但肖邦的叙事曲是大型乐曲,其音乐形象具有广阔的交响性发展,结构复杂。 肖邦在创作叙事曲的年代是1837-1842年间,正是肖邦布满活力的青年时代(即21-31岁期间)，也正值波兰资产阶级***运动***时期,波兰人民反
3、对奴役、争取自由独立的民族斗争,培育了肖邦深深的民族情感和真挚的爱国热忱,所以在他的几首叙事曲创作当中,祖国和祖国人民成为其创作中的主要主题。肖邦的叙事曲,据他自己说是根据波兰爱国诗人密茨凯维支的诗而创作的。这一套叙事曲,共四首:第一号g小调op.23，作于1831年6月维也纳,1835年献给史托克豪森男爵。这首叙事曲是根据密茨凯维支的长诗康拉德%26#8226;瓦连罗德所给的印象写的。这首曲子写于华沙起义失败之后不久(1834年前)。这里渗透着肖邦个人对华沙起义失败这一悲壮事件的感情体验,音乐中布满悲愤之情
4、和激烈的悲剧性冲突。开始类似大提琴庄重的齐奏,第一主题是热情,最***处右手成为繁华的琶音。第二主题是左手广域的分散和弦伴奏,也处理得非常雄大,舒曼和肖邦自己都以为这四首中,这一首是最好的。 第二号F大调op.38，作于1836年，献给舒曼。这首曲子得自密茨凯维支的斯维切济湖的姑娘.。它以牧歌风格开始,然后急板如狂风雨,第一主题复活时,明朗已变为忧郁,然后狂风雨又来,在悲伤和寂静的气氛中结束。 第三号降A大调op.47，作于1840-1841年,献给波琳%26#8226;德诺亚尤小姐。这首在内容上可能和海
5、涅的《罗列莱》有联系,开始以半音量奏出八小节第一主题发展成华丽跳跃的乐段,第二主题多少有点调皮嬉游的色彩。此曲比其他三首都轻快、华丽,洋溢着贵族情趣。 第四号f小调op.52，作于1842年,有关这首曲子的标题性构思没有任何材料。开头是悲伤的圆舞曲上下行带来的魅力,第二主题带圣咏歌唱的气氛，是一首很抒怀的曲子。肖邦在创作这四首叙事曲时(除第一首外)是他创作的最旺盛时期,在艺术上他已达到了最后的成熟。首先，肖邦的叙事曲在一定程度上充分利用了古典奏叫曲的整体结构，只是将这一套曲形式中的各个部分压缩成为一个独立的
6、完整作品。因此从结构的形态上来看，肖邦钢琴叙事曲中原来传统奏叫曲的各部分结构布局较为集中，但是从比质上来看又似乎表现为各自具有相对独立性。例如在《F大调叙事曲)(0p38)中，第一主题和第二主题的旋律从各方面来看都是独立分开的，同时，又都具有强烈的对比而又展开的音乐性格，这样使人感觉到作品第一主题和第二主题的音乐形象似乎都是相对独立的。其次，在一首作品中混合使用多种曲式结构因素，也就是在一首叙事曲当中集中运用奏叫曲式、回旋曲式、变奏曲式和其它曲式等音乐结构，从而形成丰富多彩、自由复杂的叙事曲风格，其中所不同的
7、是各种曲式结构的运用均相应地根据音乐作品的内容需要而确定。例如在《g小调叙事曲》(0p23)中，再现部中的再现主题并没有像原来传统曲式中的要求那样来再现呈示部中的主部主题，而是在自身的音乐性格中形成变化再现，使之和呈示部和展开部之间具有一种既变奏又回旋的关系。同样，在这首作品的多处连接部和尾声当中，作曲家又舍弃了在原来的曲式结构中惯有的将主题因素逐渐引申的做法，而是在这些地方建立起一些全新的音乐材料，并使之具有独立音乐形象的意义和适当的对比性。可以说，这些作品的结构特征表明肖邦钢琴叙事曲充分结合了各种音乐结构
8、形式并使之和传统奏叫曲文体相同一，从而使得他的音乐在建立在古典主义风格的基础上的同时，成为了浪漫主义音乐进行革新和综合的优秀典范。 在肖邦的四首钢琴叙事曲中，《F大调叙事曲》(0P38)是肖邦钢琴叙事曲中最具代表性的标题性作品之一。在这首作品中，作曲家一开始先刻画了一个牧歌式的音乐段落，***的音响似乎在向我们诉说古代立陶宛的悠久民族历史。但是在随后的音乐中瞬间再现了当时异族的侵略，惊慌不安的急速
