后现代视域下盖·里奇电影创作

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1、后现代视域下盖·里奇电影创作[摘要]盖里奇在成为导演后，将个性中对主流思想和主流艺术手法的抵制沿用到了电影创作中来，恰好迎合了整个后现代主义时代人们的审美需求。里奇的电影，在内容上对原有的道德秩序进行推翻，在艺术上追求一种拼贴、跳跃、无厘头、不稳定的状态，正是雅俗共赏的、颠覆性的后现代电影特征的体现。文章从盖里奇电影对叙事框架固定性的打破，对丑角的狂欢性书写，对邪典特质的渲染三方面，以后现代主义视角观照盖里奇的电影创作。　　[关键词]盖里奇;电影;后现代　　英国导演盖里奇（GuyRitchie，1968）自幼以离经叛道而著名，父母的离异与阅读困难症带来的学习中的不愉

2、快经历更加重了他性格中的叛逆一面。[1]而在社会的层面，里奇所诞生的20世纪60年代正是美国进入后工业化与消费社会的时代，人们所高呼的反战与性解放等口号又造成了整个时代的叛逆与狂欢。里奇在成为导演后，将个性中对主流思想和主流艺术手法的抵制沿用到了电影创作中来，恰好迎合了整个后现代主义时代人们的审美需求。后现代主义这一概念绝不能被简单地理解为与现代主义相对立的思潮，准确地说，它是现代主义在新的时代背景（如当下的信息社会、资本社会、消费社会等）所演变的新产物。在后现代的视域中，艺术失却了统一的标准和崇高的地位，成为可以被模仿、被消解、被游戏化的对象，本身就与商业紧密相关

3、的电影艺术亦不例外。正如一些学者所指出的：后现代主义文化已经是无所不包了，文化和工业产品和商品已经紧紧地结合在一起，如电影工业文化已经完全大众化了，高雅文化和通俗文化，纯文学与通俗文学的距离正在消失。商品化进入文化意味着艺术作品正在成为商品，甚至理论也成了商品。[2]里奇的电影，如《两杆大烟枪》（Lock，Stock，andTokingBarrels，1998）、《大侦探福尔摩斯》（Sherlock　　后现代视域下盖·里奇电影创作[摘要]盖里奇在成为导演后，将个性中对主流思想和主流艺术手法的抵制沿用到了电影创作中来，恰好迎合了整个后现代主义时代人们的审美需求。里奇的

4、电影，在内容上对原有的道德秩序进行推翻，在艺术上追求一种拼贴、跳跃、无厘头、不稳定的状态，正是雅俗共赏的、颠覆性的后现代电影特征的体现。文章从盖里奇电影对叙事框架固定性的打破，对丑角的狂欢性书写，对邪典特质的渲染三方面，以后现代主义视角观照盖里奇的电影创作。　　[关键词]盖里奇;电影;后现代　　英国导演盖里奇（GuyRitchie，1968）自幼以离经叛道而著名，父母的离异与阅读困难症带来的学习中的不愉快经历更加重了他性格中的叛逆一面。[1]而在社会的层面，里奇所诞生的20世纪60年代正是美国进入后工业化与消费社会的时代，人们所高呼的反战与性解放等口号又造成了整个时

5、代的叛逆与狂欢。里奇在成为导演后，将个性中对主流思想和主流艺术手法的抵制沿用到了电影创作中来，恰好迎合了整个后现代主义时代人们的审美需求。后现代主义这一概念绝不能被简单地理解为与现代主义相对立的思潮，准确地说，它是现代主义在新的时代背景（如当下的信息社会、资本社会、消费社会等）所演变的新产物。在后现代的视域中，艺术失却了统一的标准和崇高的地位，成为可以被模仿、被消解、被游戏化的对象，本身就与商业紧密相关的电影艺术亦不例外。正如一些学者所指出的：后现代主义文化已经是无所不包了，文化和工业产品和商品已经紧紧地结合在一起，如电影工业文化已经完全大众化了，高雅文化和通俗文化

6、，纯文学与通俗文学的距离正在消失。商品化进入文化意味着艺术作品正在成为商品，甚至理论也成了商品。[2]里奇的电影，如《两杆大烟枪》（Lock，Stock，andTokingBarrels，1998）、《大侦探福尔摩斯》（Sherlock　　后现代视域下盖·里奇电影创作[摘要]盖里奇在成为导演后，将个性中对主流思想和主流艺术手法的抵制沿用到了电影创作中来，恰好迎合了整个后现代主义时代人们的审美需求。里奇的电影，在内容上对原有的道德秩序进行推翻，在艺术上追求一种拼贴、跳跃、无厘头、不稳定的状态，正是雅俗共赏的、颠覆性的后现代电影特征的体现。文章从盖里奇电影对叙事框架固定

7、性的打破，对丑角的狂欢性书写，对邪典特质的渲染三方面，以后现代主义视角观照盖里奇的电影创作。　　[关键词]盖里奇;电影;后现代　　英国导演盖里奇（GuyRitchie，1968）自幼以离经叛道而著名，父母的离异与阅读困难症带来的学习中的不愉快经历更加重了他性格中的叛逆一面。[1]而在社会的层面，里奇所诞生的20世纪60年代正是美国进入后工业化与消费社会的时代，人们所高呼的反战与性解放等口号又造成了整个时代的叛逆与狂欢。里奇在成为导演后，将个性中对主流思想和主流艺术手法的抵制沿用到了电影创作中来，恰好迎合了整个后现代主义时代人们的审美需求。后现代主义这一概念绝不能